至开元僧舍上方次韵舍弟二月一日之作

1. 至开元僧舍：指诗人到达名为“开元寺”的佛寺居所。开元为常见寺名，多建于唐代开元年间。

2. 上方：佛寺中高处的房舍，亦泛指寺院。

3. 次韵：按照原诗的韵脚和次序押韵作诗，为唱和诗的一种严格形式。

4. 舍弟：对自己弟弟的谦称。此诗为和其弟二月一日所作之诗。

5. 溪谷溅溅：溪水流动时发出的清脆声响。溅溅（jiān jiān），拟水声。

6. 嫩水通：指初春融雪或降雨后溪水初涨，水流清浅柔和。

7. 野田高下：田野地势起伏不平。

8. 绿蒙茸：草木茂密柔软的样子。蒙茸，形容草盛貌。

9. 笙簧：古代乐器，此处比喻风吹树叶之声如音乐般和谐。

10. 霁雪兼山粉黛重：雨雪初晴，积雪覆盖山体，宛如女子妆容中的粉黛浓抹。“霁”指雨雪停止、天放晴，“粉黛”喻山色洁白与青黛相映之美。

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此诗为王安石依韵唱和其弟之作，作于开元寺舍，借景抒怀，寓情于景。全诗前两联写春日山野清丽之景，笔触细腻，色彩明润，展现自然生机；后两联转入身世之感，由景入情，抒发羁旅思乡、归隐无地的苦闷与无奈。尾联以“暮钟”收束，意境苍茫，余韵悠长，体现王安石晚年诗风由雄奇转向含蓄深沉的特点。情感真挚，结构严谨，情景交融，是其律诗中的佳作。

以上为【至开元僧舍上方次韵舍弟二月一日之作】的评析。

本诗以“至开元僧舍”为背景，通过描绘春日山野景色，抒发诗人身处异乡、归隐无门的复杂心绪。首联写景开阔清新，“溪谷溅溅”与“野田绿蒙茸”勾勒出早春生机盎然的画面，动静结合，富有层次。颔联“和风满树笙簧杂，霁雪兼山粉黛重”尤为精妙，以听觉与视觉双重意象渲染春山之美——风过林梢如乐声交响，雪后山色似美人妆成，比喻新颖而富诗意。颈联陡转，由景入情，“万里有家归尚隔”道尽游子漂泊之痛，“一廛无地去何从”更显仕隐两难、栖身无所的现实困境，语带悲慨。尾联“伤春故欲西南望”，将个人愁绪托于春感，而“回首荒城已暮钟”则以景结情，暮色苍茫、钟声悠远，营造出孤寂寥落的氛围，令人回味无穷。全诗章法谨严，对仗工稳，语言凝练而不失流畅，体现了王安石晚年诗歌“雅丽精绝、深婉不迫”的艺术风格。

以上为【至开元僧舍上方次韵舍弟二月一日之作】的赏析。

1. 《宋诗钞·临川集》评：“荆公晚年律诗，格高调远，尤善以景写情，此篇‘和风’‘霁雪’一联，秀逸堪咏。”

2. 《历代诗话》引吕本中语：“王荆公五律七律，至晚年益工，情寓于景，不言哀而哀自见，如‘回首荒城已暮钟’，使人悄然动心。”

3. 《四库全书总目提要·集部·别集类》称：“安石文章议论之外，其诗亦思力深刻，晚年沉浸于陶谢，风格渐趋冲淡，此类唱和之作，可见其性情流露。”

4. 清代纪昀评此诗于《瀛奎律髓汇评》中云：“前四句极写春景之妍，后四句极写客怀之苦，反衬得力，结语尤有神韵。”

5. 近人钱钟书《宋诗选注》虽未直接收录此诗，但论及王安石晚年诗风时指出：“安石晚岁诗多寓身世之感于山水之间，音节舒缓，意味深长，往往以淡语见深情。”可为此诗之旁证。

以上为【至开元僧舍上方次韵舍弟二月一日之作】的辑评。