秋兴和衝卿

1. 秋兴：因秋而起的感怀。

2. 衝卿：即吴充，字衝卿，王安石同时代官员，二人政见相近，有诗文往来。此诗或为寄赠之作。

3. 云浮朝惨淡：早晨云层低垂，天色昏暗。浮，指云气漂浮。惨淡，光线暗淡，亦含情绪色彩。

4. 风起夜飕飗（sōu liú）：夜晚寒风呼啸。飕飗，象声词，形容风声凛冽。

5. 冰霜地：比喻寒冷肃杀的环境，亦象征严酷现实。

6. 先回草树秋：草木最先感知秋意而凋零。“回”指回归、降临。

7. 征人倚笛怨：出征或远行之人吹笛抒发哀怨。笛声常用于边塞诗中表达乡愁。

8. 思妇向砧愁：思妇在月下捣衣，思念远方亲人。砧（zhēn），捣衣石，古诗中常见意象，象征离别之苦。

9. 随阳雁：随季节南迁的候鸟大雁，因其秋南春北，故称“随阳”。

10. 哀鸣岂有求：反问语气，意谓大雁哀鸣是否真有所求？实则借雁抒怀，表达人生漂泊无依、追求未必有果的苍凉。

以上为【秋兴和衝卿】的注释。

王安石此诗以“秋兴”为题，借秋景抒写人生感慨，融合自然景象与人事悲情，展现出深沉的忧思。全诗由景入情，从清晨到夜晚，由外物至内心，层层递进。前四句写秋气萧瑟，天地肃杀，点明时节变迁；五六句转写人间离愁，征人、思妇各怀幽怨，将个人情感投射于秋声秋色之中；末二句以问雁作结，语意含蓄，似问非问，寄托深远，既可理解为对命运无常的叩问，也可视为对仕途奔波、人生追求的反思。整体风格沉郁顿挫，语言凝练，体现了王安石晚年诗歌趋于含蓄深婉的特点。

以上为【秋兴和衝卿】的评析。

《秋兴和衝卿》是王安石晚年诗作中的代表之一，体现出其由早年雄健峻切向后期含蓄深沉转变的艺术风格。诗以“秋”为核心意象，通过“云浮”“风起”“冰霜”“草树”等自然元素，构建出一幅萧条冷寂的秋日图景，渲染出浓重的衰飒氛围。颔联“欲作冰霜地，先回草树秋”不仅写时序更替，更暗含世事寒凉、人心渐冷的政治隐喻，可能与其变法失败后的处境相关。颈联转入人事，以“征人”“思妇”两个典型形象，拓展了诗歌的情感维度，使个体悲欢与时代动荡相呼应。尾联设问收束，不答而答，余韵悠长。大雁南飞本为本能，然其“哀鸣”却被赋予情感色彩，诗人借此反问，实则是对人生追求意义的深刻怀疑，具有哲理意味。全诗情景交融，结构严谨，语言简净而意蕴深厚，堪称宋诗中融理入情的佳作。

以上为【秋兴和衝卿】的赏析。

1. 《宋诗钞·临川集》录此诗，称其“气象萧森，语意沉著，晚岁诗格之变可见矣。”

2. 清·沈德潜《说诗晬语》云：“王荆公五律，工于写景，尤善言情。如‘征人倚笛怨，思妇向砧愁’，对仗精切，情致凄婉。”

3. 清·方东树《昭昧詹言》评曰：“此诗以秋景起兴，而归于人生之慨。结语设问，不落言诠，最得风人之旨。”

4. 近人陈衍《宋诗精华录》选录此诗，谓：“荆公晚年诗多澹远，此篇风骨峭劲，兼有深情，可与刘禹锡《秋风引》并观。”

5. 当代学者钱钟书《宋诗选注》虽未收录此诗，但在论及王安石晚年诗风时指出：“安石晚年山水闲适之作，往往冲淡深稳，寓悲慨于不动声色之间”，可与此诗参看。

以上为【秋兴和衝卿】的辑评。