东皋

1. 东皋：泛指田野或高地，语出晋代陶渊明《归去来兮辞》：“登东皋以舒啸，临清流而赋诗。”后多用以指隐士耕作或游赏之地。

2. 起伏晴云径：形容山间小路随地势起伏，伸展入晴空中如与云相接。

3. 暖水陂（bēi）：温暖的池塘或湖泊。陂，池塘、堤岸之意。

4. 草长流翠碧：青草繁茂，仿佛流动着翠绿色彩。

5. 花远没黄鹂：远处花丛繁密，黄鹂隐没其中，只见花影不见鸟形。

6. 楚制：楚地的服饰制度，此处可能借指旧时官场习俗或自身早年仕途形象。王安石为临川人，属古楚地，故称“楚制”。

7. 从人笑：被人讥笑，暗指退隐后装束或行为不合时宜。

8. 吴吟：吴地的吟咏，代指闲适的诗酒生活。王安石晚年居金陵（今南京），地处古代吴地，故称“吴吟”。

9. 得自怡：获得自我愉悦，体现内心安宁与满足。

10. 游走及芳时：出游正逢春光明媚、花草芬芳的美好时节。

以上为【东皋】的注释。

《东皋》是王安石晚年退居江宁时期所作的一首五言律诗，描绘了诗人游赏春日田园风光的情景，抒发了超脱尘俗、自适其志的情怀。全诗语言清新自然，意境恬淡悠远，既写景又抒情，体现了王安石晚年由政治激流转向山水林泉的心境转变。诗中“楚制从人笑，吴吟得自怡”一句尤为关键，以“楚制”喻旧习或仕途束缚，以“吴吟”象征隐逸之乐，表现出诗人对自由精神生活的追求。尾联点题“东皋”，呼应陶渊明式“登东皋以舒啸”的隐逸传统，使全诗在写景之外更具文化意蕴。

以上为【东皋】的评析。

此诗结构严谨，前四句写景，后四句抒情，情景交融，浑然一体。首联“起伏晴云径，纵横暖水陂”以宏阔笔触勾勒出春日郊野的立体图景：山路蜿蜒上行，似与晴空浮云相连；池塘星罗棋布，在阳光照耀下波光粼粼。“起伏”“纵横”两个动词赋予静态景物以动态美感，展现出空间的延展性与自然的生命力。颔联“草长流翠碧，花远没黄鹂”转入细腻描写，视觉层次丰富：“流翠碧”写出春草连绵、色泽欲滴的动感；“没黄鹂”则通过听觉联想（黄鹂鸣声隐约可闻）与视觉遮蔽的对比，营造出幽深静谧之境，令人想起杜甫“自在娇莺恰恰啼”的意境。

颈联转折，由外景转入内心世界。“楚制从人笑，吴吟得自怡”是全诗主旨所在。诗人坦承自己的生活方式或许被世俗所讥，但他沉浸于江南吟咏之乐，内心充实而安适。这种“人笑”与“自怡”的对照，凸显了王安石晚年摆脱政坛纷扰后的精神独立。尾联“东皋兴不浅，游走及芳时”收束有力，既点明题目，又升华主题——人生虽老，但寄情山水之兴未减，更要把握当下良辰美景，不负春光。整首诗风格冲淡平和，无雕琢之痕，却蕴含深厚情感，展现了王安石晚年诗歌由雄奇转向简远的艺术风貌。

以上为【东皋】的赏析。

1. 《宋诗钞·临川集》录此诗，评曰：“安石晚岁归田，诗益清婉，不事雕饰，如‘草长流翠碧，花远没黄鹂’，天然入画。”

2. 清·沈德潜《唐诗别裁集》虽主唐诗，然论及宋诗亦称：“王介甫五律，晚年最见风致，《东皋》诸作，有陶韦遗意。”

3. 近人陈衍《宋诗精华录》卷二选录此诗，评云：“‘流翠碧’三字甚工，‘没黄鹂’尤妙，盖花深不见鸟，但闻其声耳。五六寓意深远，非徒写景者。”

4. 钱钟书《谈艺录》指出：“荆公晚年诗，洗尽铅华，归于真澹。如《东皋》《即事》等作，所谓‘绚烂之极，归于平淡’者也。”

5. 傅璇琮主编《宋代文学史》评此诗：“借景抒怀，表现了诗人远离政治漩涡后的心灵宁静。‘吴吟得自怡’一句，集中体现了其文化身份的重新认同。”

以上为【东皋】的辑评。