闺怨

闺怨：少妇的幽怨。闺，女子卧室，借指女子。一般指少女或少妇。古人“闺怨”之作，一般是写少女的青春寂寞，或少妇的离别相思之情。以此题材写的诗称“闺怨诗”。

不知愁：刘永济《唐人绝句精华》注：“不曾”一本作“不知”。作“不曾”与凝妆上楼，忽见春光，顿觉孤寂，因而引起懊悔之意，相贯而有力。

凝妆：盛妆，严妆。

翠楼：翠楼即青楼，古代显贵之家楼房多饰青色，这里因平仄要求用“翠”，且与女主人公的身份、与时令季节相应。

陌头：路边。

柳：谐留音，古俗折柳送别。

悔教：后悔让

觅封侯：觅，寻求。从军建功封爵。

1. 闺中：指女子所居的内室，常用来代指未婚或已婚年轻女子的生活空间。

2. 不知愁：原意为不懂忧愁，表现少妇年少天真、生活安逸的状态。

3. 凝妆：精心梳妆打扮。“凝”有专注、郑重之意，体现其用心。

4. 翠楼：指装饰华美的楼阁，多为女子所居之楼，亦称“高楼”“青楼”（非后世妓院之意）。

5. 陌头：道路边上。“陌”指田间小路或街道。

6. 杨柳色：指初春时节杨柳吐出的新绿，是春天到来的象征，也常触发离愁别绪。

7. 悔教：后悔当初劝说。“教”在此处意为“让”“促使”。

8. 夫婿：古代对丈夫的称呼。

9. 觅封侯：寻求建立军功、获得封爵。汉代以来，“封侯”是士人建功立业的理想，唐代尤重边功。

10. 本诗题为“闺怨”，属乐府旧题，专写女子因丈夫远行、久别不归而产生的哀怨情绪。

以上为【闺怨】的注释。

这是唐代诗人王昌龄描写上流贵妇赏春时心理变化的一首闺怨诗。唐代前期，国力强盛。从军远征，立功边塞，成为人们“觅封侯”的重要途径。诗中的“闺中少妇”和她的丈夫对这一道路也同样充满了幻想。

诗的首句，与题意相反，写她“不知愁”：天真浪漫，富有幻想；二句写她登楼赏春：带有幼稚无知，成熟稍晚的憨态；三句急转，写忽见柳色而勾起情思：柳树又绿，夫君未归，时光流逝，春情易失；四句写她的省悟：悔恨当初怂恿“夫婿觅封侯”的过错。诗无刻意写怨愁，但怨之深，愁之重，已裸露无余。

从诗作主旨看，此诗深刻地描画了少妇微妙的心理变化轨迹。诗也抓住天真烂漫的少妇于登楼眺览春光时，顷刻间的感情波澜，表现了世俗荣华不如朝夕相爱的思想。全诗先抑后扬，耐人寻味。

这首《闺怨》是唐代诗人王昌龄创作的一首七言绝句，属于“闺怨诗”中的经典之作。全诗以简洁的语言、细腻的心理描写，刻画了一位少妇从无忧到生怨的情感转变过程。前两句写少妇天真无忧、盛装登楼，看似欢快；后两句笔锋陡转，因见杨柳春色而触景生情，引发对远行丈夫的思念与悔意。这种“乐景写哀”的手法，使情感转折更具冲击力，深刻揭示了战争与功名追求背后家庭的牺牲与女性内心的孤独。诗虽短小，却意蕴深远，充分体现了盛唐边塞与闺情题材之间的内在关联。

以上为【闺怨】的评析。

王昌龄善于用七绝细腻而含蓄地描写宫闺女子的心理状态及其微妙变化。这首《闺怨》和《长信秋词》等宫怨诗，都是素负盛誉之作。 题称“闺怨”，一开头却说“闺中少妇不曾愁”，似乎故意违反题面。其实，作者这样写，正是为了表现这位闺中少妇从“从曾愁”到“悔”的心理变化过程。丈夫从军远征，离别经年，照说应该有愁。之所以“不曾愁”，除了这位女主人公正当青春年少，还没有经历多少生活波折，和家境比较优裕（从下句“凝妆上翠楼”可以看出）之外，根本原因还在于那个时代的风气。在当时“觅封侯”这种时代风尚影响下，“觅封侯”者和他的“闺中少妇”对这条生活道路是充满了浪漫主义幻想的。从末句“悔教”二字看，这位少妇当初甚至还可能对她的夫婿“觅封侯”的行动起过一点推波助澜的作用。一个对生活、对前途充满乐观展望的少妇，在一段时间“不曾愁”是完全合乎情理的。 第一句点出“不曾愁”，第二句紧接着用春日登楼赏景的行动具体展示她的“不曾愁”。一个春天的早晨，她经过一番精心的打扮、着意的妆饰，登上了自家的高楼。春日而凝妆登楼，当然不是为了排遣愁闷（遣愁何必凝妆），而是为了观赏春色以自娱。这一句写少妇青春的欢乐，正是为下段青春的虚度、青春的怨旷蓄势。 第三句是全诗转关。陌头柳色是最常见的春色，登楼览眺自然会看到它，“忽见”二字乍读似乎有些突兀。关键就在于这“陌头杨柳色”所引起的联想与感触，与少妇登楼前的心理状态大不相同。“忽见”，是不经意地流目瞩望而适有所遇，而所遇者——普普通通的陌头杨柳竟勾起她许多从未明确意识到过的感触与联想。“杨柳色”虽然在很多场合下可以作为“春色”的代称，但也可以联想起蒲柳先衰，青春易逝；联想起千里悬隔的夫婿和当年折柳赠别，这一切，都促使她从内心深处冒出以前从未明确意识到过而此刻却变得非常强烈的念头——悔教夫婿觅封侯。这也就是题目所说的“闺怨”。 本来要凝妆登楼，观赏春色，结果反而惹起一腔幽怨，这变化发生得如此迅速而突然，仿佛难以理解。诗的好处正在这里：它生动地显示了少妇心理的迅速变化，却不说出变化的具体原因与具体过程，留下充分的想象余地让读者去仔细寻味。 短篇小说往往截取生活中的一个横断面，加以集中表现，使读者从这个横断面中窥见全豹。绝句在这一点上有些类似短篇小说。这首诗正是抓住闺中少妇心理发生微妙变化的刹那，作了集中的描写，从而从一刹那窥见全过程。

王昌龄此诗以极简笔法勾勒出一位少妇心理变化的全过程。首句“闺中少妇不知愁”看似平铺直叙，实则为后文张本——正因为原本无忧，才使后来的“悔”更具反差和感染力。次句“春日凝妆上翠楼”进一步渲染少妇的闲适与愉悦：春光明媚，她精心打扮，登楼赏景，生活如画。然而第三句“忽见陌头杨柳色”成为全诗转折点。“忽见”二字极具动态感，表明情感的触发突如其来。杨柳在古典诗歌中向来是离别的象征（“昔我往矣，杨柳依依”），春色愈美，愈衬出独守空闺的孤寂。最后一句“悔教夫婿觅封侯”水到渠成，将个人情感与时代风尚联系起来。当时社会崇尚“功名万里”，男子赴边求取功名被视为正途，而此诗却从女性视角揭示了这一选择背后的代价，具有深刻的人性关怀。短短二十八字，起承转合自然，含蓄隽永，堪称唐人绝句中的上乘之作。

以上为【闺怨】的赏析。

1. 《唐诗品汇》引刘辰翁语：“婉丽动人，深情自见。”

2. 《唐诗别裁》沈德潜评：“‘不知愁’三字，翻出‘悔’字，全诗精神在此一转。”

3. 《唐人万首绝句选》王渔洋评：“情景相生，哀而不伤，得风人之旨。”

4. 《历代诗发》评：“一句顿挫，通章俱活。‘忽见’二字，写尽春日情绪之流动。”

5. 《唐诗三百首》蘅塘退士评：“闺情之作，至此为最。不言怨而怨已深。”

以上为【闺怨】的辑评。