木兰花令

木兰花令：实为《玉楼春》，错题为《木兰花令》乃为前人误刻所误导。按《花间集》载《木兰花令》、《玉楼春》两调，其七字八句者为《玉楼春》体，《木兰花令》则韦词、毛词、魏词共三体，从无与《玉楼春》同者。自《尊前集》误刻以后，宋词相沿，率多混填。

1. 东君：古代神话中的春神，掌管春天的到来。

2. 雷霆手：比喻强大的力量或手段，此处指春神尚未动用其威能催发春气。

3. 洒雪开春：雪花纷飞中春天来临，形容冬春交替之景。

4. 春锁透：春意虽至，却被某种力量封锁渗透，形容春寒料峭、春意难展。

5. 帝台：帝王居所之台，代指宫廷。

6. 万年枝：传说中常青不凋的树枝，常用于宫廷照明或祭祀，象征长寿吉祥。

7. 三径柳：典出陶渊明《归去来兮辞》“三径就荒，松菊犹存”，指隐士居所旁的小路及柳树，象征清贫隐逸生活。

8. 群玉：形容群山如美玉排列，常见于诗词中描绘仙山胜境。

9. 摩围：山名，即摩围山，在今重庆彭水一带，黄庭坚曾贬谪于此，常入其诗文中，具个人情感寄托。

10. 凝香窗下：香气凝聚的窗前，形容幽雅静谧的居所环境，可能指书斋或闺阁。

以上为【木兰花令】的注释。

本词以春景为引，融合自然景观与人文意象，展现出黄庭坚特有的奇崛构思与典雅语言。上片写春初景象，通过“东君”“洒雪”等意象表现冬春交替之际的微妙变化，暗含对时序更替的哲思。下片转入山势描写与人事抒怀，借“摩围”自喻或寄托志向，结句以琵琶之声收束，将视觉之美转化为听觉之韵，寓意深远。全词意境高远，用典精妙，体现了宋词中“以才学为词”的典型风格。

以上为【木兰花令】的评析。

此词题为《木兰花令》，属宋代常用词牌，格律严谨，音节流畅。黄庭坚以独特的艺术视角切入春景，不直言春暖花开，而从“东君未试雷霆手”起笔，赋予春神以拟人化的克制感，暗示天地运行自有节奏。

“洒雪开春春锁透”一句尤为精妙，“洒雪”与“开春”并置，形成冷暖交织的张力，“锁透”二字更显春意欲出未出之态，极具画面感与心理层次。

接着以“帝台”与“穷巷”对照，揭示社会阶层差异——宫廷燃起万年枝祈福延寿，而陋巷柳色却无人顾惜，暗含诗人对现实不公的微讽。

下片转写山景，“峰排群玉”气象恢宏，而“摩围为领袖”则别具深意。摩围山不仅是地理存在，更是黄庭坚贬谪生涯的精神象征，此处称其“领袖”，实为自我人格的投射。

结尾“凝香窗下与谁看”流露出孤寂之情，继以“一曲琵琶千万寿”作结，将个体孤独升华为祝福天下之愿，由私情达于大境，余韵悠长。整首词融写景、抒情、用典于一体，语言凝练而不失华彩，充分展现黄庭坚“点铁成金”的创作功力。

以上为【木兰花令】的赏析。

1. 《苕溪渔隐丛话·后集卷三十一》引蔡絛语：“鲁直诗好用古人句，又善驱使史传佛书，无不如意。”虽论诗，亦可通于其词，此词中“三径柳”“万年枝”皆典出有据，化用自然。

2. 清代冯煦《蒿庵论词》评黄庭坚词：“疏宕有致，不主故常。”此词上片写春之迟滞，下片忽转山川气象，结构跳脱，正合“不主故常”之评。

3. 近人夏敬观《手批山谷词》云：“山谷词多以气格胜，不斤斤于声律之间。”此词音节虽协，然重在意象铺陈与意境营造，可见其“以气格胜”之特点。

4. 《四库全书总目提要·集部·词曲类》称：“（黄庭坚）词则风骨峻削，时有奇警。”本词“峰排群玉森相就”“一曲琵琶千万寿”等句，确有奇警之致。

以上为【木兰花令】的辑评。