西江月

1. 西江月：词牌名，双调五十字，平仄两协，常见于唐宋词作。

2. 宋玉短墙东畔：化用宋玉《登徒子好色赋》中“东家之子”典故，暗指美人所居之地，亦有怀想佳人之意。

3. 桃源落日西斜：以“桃源”喻美好幽静之境，可能暗指隐逸或理想化的爱情空间；“落日西斜”点明时间，增添诗意暮色。

4. 浓妆下著绣帘遮：美人盛装而出，犹以绣帘半遮面，含蓄而富有诱惑力。“下著”即穿着之意。

5. 鼓笛相催清夜：鼓笛齐鸣，催动夜宴开始。“清夜”指清净明亮之夜，亦暗示雅集之氛围。

6. 转眄（miǎn）：转动目光，流盼生辉。形容眼神灵动。

7. 惊翻长袖：舞动长袖时姿态迅疾优美，令人惊羡。“惊”字写出观者感受。

8. 低徊细踏红靴：低首徘徊，脚步轻盈，踩着红靴细细起舞。“细踏”突出舞步之精巧。

9. 舞馀犹颤满头花：舞毕头上簪花仍在颤动，状其舞姿激烈而余韵未息。

10. 娇学男儿拜谢：舞毕行礼，却娇憨地模仿男子作揖，显其天真活泼，也反映当时舞伎礼仪之趣。

以上为【西江月】的注释。

此词以细腻笔触描绘了一位舞女夜宴献舞的全过程，从环境铺陈到人物出场，再到舞蹈动态与舞后情态，层次分明，画面感极强。上片写景设境，借“宋玉东墙”“桃源落日”等典故与意象营造出典雅而浪漫的氛围；下片聚焦舞者本身，通过“转眄”“低徊”“细踏”等动作刻画其风姿绰约，结尾“娇学男儿拜谢”一句尤为传神，既显俏皮又含深意，展现出女性在表演中对性别角色的戏仿与超越。全词语言清丽，节奏明快，兼具艳美与灵动之美，是黄庭坚词中少见的婉约风情之作。

以上为【西江月】的评析。

本词结构严谨，情景交融。上片以“宋玉东墙”和“桃源落日”起兴，将现实场景与文学典故结合，赋予舞会一种超凡脱俗的意境。“浓妆”句由远及近，引出主角；“鼓笛”句则转入听觉描写，渲染气氛，使读者仿佛置身于清夜宴乐之中。

下片集中刻画舞者形象，“转眄”“低徊”二句动静结合，视觉与节奏并重，展现舞蹈之美。“惊翻”“细踏”对仗工整，动词精准，极具表现力。结句“舞馀犹颤满头花”不仅写形，更传神地捕捉到舞后瞬间的生命律动。末句“娇学男儿拜谢”出人意料，打破常规，既表现舞者个性之娇憨，也可能暗含对性别规范的微妙挑战，耐人寻味。

黄庭坚素以瘦硬奇崛之诗风著称，然此词却婉转多情，辞采华美，可见其词体创作之多样性与艺术包容性。

以上为【西江月】的赏析。

1. 《苕溪渔隐丛话前集》卷四十二引《王直方诗话》：“鲁直少时作小词，颇为绮靡，前辈或讥其‘脂粉气’。”——说明黄庭坚早年词风确有婉约一路，此类作品曾受争议。

2. 清·冯煦《蒿庵论词》：“黄山谷词，疏宕有致，不主故常。如《西江月》‘舞馀犹颤满头花’，亦婉娈可观。”——肯定其词风变化，并特别指出此句之柔美动人。

3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但言：“东坡之旷在神，山谷之奇在骨。”虽强调其“奇”，但也承认其风格多样，非一味生硬。

4. 龙榆生《唐宋名家词选》录黄庭坚词十余首，虽未选此首，但谓其“豪放与婉约兼备，能入乐人口吻”。——间接支持此类婉丽之作的存在价值。

5. 《全宋词》题解称黄庭坚存词一百八十余首，题材广泛，“间有绮语，盖当时风气使然”。——对此类描写歌舞妓艺的作品持客观态度，视为时代风尚产物。

以上为【西江月】的辑评。