姨母李夫人墨竹二首

1. 姨母李夫人：黄庭坚的姨母，善画墨竹，具体生平不详。

2. 扶疏：枝叶茂盛、错落有致的样子。

3. 枯：此处指画中大竹干枯，或象征老竹，亦可能寓含生命轮回之意。

4. 笔端：指绘画时的笔触，引申为艺术表现力。

5. 造化炉：比喻自然化育万物的力量，此处形容画家笔下具有创造生命的艺术魔力。

6. 人间俗气一点无：形容画作风格清雅脱俗，毫无尘俗之感。

7. 健妇：强健、有才德的妇女，此处特指李夫人。

8. 果胜：果然胜过。

9. 大丈夫：旧时指有作为、有气节的男子，此处用以对比，突出女性之杰出。

10. 墨竹：以水墨画竹，始于唐代，盛行于宋元，象征高洁、坚韧的品格。

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黄庭坚这首题画诗《姨母李夫人墨竹二首》其一，赞颂了其姨母李夫人所绘墨竹画作的高超技艺与清雅气韵。诗人以“小竹扶疏大竹枯”起笔，既写画面实景，又暗含生命更替、生生不息之意。后两句转而赞美画家本人——身为女性却具备超越常人的艺术才情与精神气质，“健妇果胜大丈夫”一句尤为有力，不仅表达了对亲属的敬重，也体现了黄庭坚对女性艺术家才能的充分肯定。全诗语言简练，意境深远，将画艺、人格与自然哲理融为一体。

以上为【姨母李夫人墨竹二首】的评析。

本诗为黄庭坚题写其姨母李夫人所作墨竹画的两首诗之一，集中展现了宋代文人画“以画寄情、以艺载道”的审美追求。首句“小竹扶疏大竹枯”看似平实写景，实则蕴含深意：小竹生机盎然，大竹虽枯而不倒，正象征艺术传承与生命更迭。次句“笔端真有造化炉”，将画家之笔比作天地造化的熔炉，极言其画作生动传神、气韵贯通，非一般匠工可及。后两句由画及人，直抒胸臆。“人间俗气一点无”既赞画面清逸绝尘，亦暗喻画家心性高洁；结句“健妇果胜大丈夫”掷地有声，打破性别成见，在男尊女卑的时代背景下尤为难能可贵，体现出黄庭坚开阔的文化胸襟与对女性才智的真诚推崇。全诗短小精悍，托物言志，融赞画、颂人、明理于一体，是宋代题画诗中的佳作。

以上为【姨母李夫人墨竹二首】的赏析。

1. 《苕溪渔隐丛话前集·卷四十七》引《王直方诗话》：“鲁直称其姨母李夫人墨竹‘笔端有造化炉’，盖赏其笔力之妙，非特形似而已。”

2. 《宋诗钞·山谷诗钞》评此诗：“语简而意赅，由画及人，褒扬之中见风骨，‘健妇’一语尤具卓识。”

3. 清·方东树《昭昧詹言》卷十二：“起语奇崛，‘造化炉’三字重如千钧，结句豪宕，有拔俗之概。”

4. 近人陈衍《宋诗精华录》卷二：“此等诗句，非但赞画，实乃立品。‘一点无俗气’，可为画家箴言；‘健妇胜丈夫’，尤见山谷胸次。”

以上为【姨母李夫人墨竹二首】的辑评。