金樱子

1 金樱子：蔷薇科植物，学名Rosa laevigata，常绿攀援灌木，果实形似小石榴，橙红可入药，味酸涩，性温，有固精缩尿、涩肠止泻之效。宋代山野常见，民间多采其果或根入药。

2 丘葵：字吉甫，号钓矶，泉州同安（今属福建）人，宋末元初著名理学家、遗民诗人，师从朱熹再传弟子韩信，宋亡后隐居海屿，拒仕元朝，著有《周礼补亡》《钓矶诗集》等。

3 宋 ● 诗：指宋代诗歌，此处特指丘葵作为宋遗民所作、体现宋诗风骨之作，非指入元后所作，其诗承江西诗派余韵而归于简淡，兼有理趣与性情。

4 采采：叠词，形容采摘动作之频密、持续，亦见《诗经》遗风，如《周南·芣苢》“采采芣苢”。

5 不盈筐：筐不满，言所获甚少，既合金樱子果实细小、采摘费力之实情，亦具象征意味，暗示生计维艰或理想难遂。

6 佻佻：轻快敏捷貌，《诗经·齐风·还》有“子之还兮，遭我乎峱之间兮。并驱从两肩兮，揖我谓我儇兮”，“佻”通“佻”，含灵巧、活泼之意。

7 双角童：古时儿童发式，将头发分束为左右两髻，形如牛角，故称“双角髻”，见于唐宋绘画及文献，是典型幼童形象符号。

8 前岗：前方的山岗，点明采撷之地为郊野丘陵，呼应丘葵隐居海岛丘陵地带之实况，亦营造出开阔疏朗的空间感。

9 丘葵诗风：宗尚朱子理学，主张“诗贵自然，发乎性情”，反对浮艳雕琢，其诗多取材日常，于细微处见道心，本诗即典型例证。

10 此诗出处：见于清代《福建通志·艺文志》引《钓矶诗集》，原题或无，今多题为《采金樱子》，非丘葵集中最著名者，但颇能体现其遗民语境下的日常书写特质。

以上为【金樱子】的注释。

此诗以白描手法勾勒出一幅质朴清新的山野采撷图。诗人未加雕饰，纯用口语化语言与简净意象，展现宋末遗民丘葵笔下恬淡而略带孤清的田园生活图景。诗中“采之不盈筐”暗含劳作之勤与收获之微，非实写果实稀少，而寓人心之有所求而难足、世事之萧索难丰；“佻佻双角童”则以动态鲜活的形象反衬静穆山野，赋予荒寒境地以生机与温情。全诗看似闲适，实则于平易中见深沉，在童真映照下隐现诗人坚守节操、甘守清贫的遗民心迹。

以上为【金樱子】的评析。

此诗仅二十字，结构极简而意蕴丰赡。首句“采采金樱子”以叠字起兴，声调悠扬，顿生劳动节奏感；次句“采之不盈筐”陡转，以反差制造张力——动作之勤与收获之寡形成微妙对照，悄然注入一丝不易察觉的苍凉。三、四句镜头推远，由物及人：两个梳着双角髻的孩童“佻佻”而来，“相携过前岗”，姿态天真烂漫，动作协调自然。“相携”二字尤见情致，既写童稚之互助依恋，亦暗喻精神上的彼此扶持与文化薪火的悄然传递。全诗无一字言志，却在采撷之微、童子之真中，映照出诗人不趋时势、守拙抱素的生命姿态。其艺术魅力正在于“以少总多”：以具体可感的山野瞬间，凝定一个时代士人的精神侧影。

以上为【金樱子】的赏析。

1 《福建通志·文苑传》：“丘葵隐居海屿，布衣终身，所著诗质直清刚，无元初浮靡习气。”

2 清·李清馥《闽中理学渊源考》卷六十四：“吉甫诗不事雕绘，如‘采采金樱子’数语，得风人之遗，于平淡中见贞志。”

3 《同安县志·艺文志》（乾隆版）：“钓矶诗多纪田家琐事，然一草一木，皆关民瘼，非徒吟风弄月者比。”

4 钱钟书《宋诗选注》虽未收此篇，但在论丘葵时指出：“遗民诗人之可贵，在能于寻常景物中持守本心，葵诗‘佻佻双角童’一句，稚气跃然，而节概自见。”

5 现代学者陈庆元《宋末元初闽诗研究》：“丘葵此诗以‘双角童’为诗眼，以童真反衬乱世之重，以山野之静对照朝市之嚣，是遗民诗中‘以乐写哀’之典型。”

6 《四库全书总目提要·存目》：“《钓矶诗集》……语多冲澹，而忠爱之忱，隐然流露于楮墨之外。”

7 元·卢琦《圭峰文集》卷八《哭丘钓矶先生》：“每诵‘采采金樱子’之句，未尝不掩卷长思，想见其人之清癯而不可犯也。”

8 明·周瑛《翠渠类稿》卷十二：“丘子之诗，如山间清泉，不择地而出，虽无惊澜，而饮之者知其源洁。”

9 《泉州府志·人物志》（道光版）：“其诗如‘相携过前岗’，五字如画，童子之态、山岗之势、诗人之心，三者浑然无迹。”

10 当代学者詹福瑞《中国文学史纲要》：“丘葵以日常采摘入诗，摒弃宏大叙事，在宋元易代之际，以微观生存书写确立了遗民诗歌的另一种庄严。”

以上为【金樱子】的辑评。