行军诗二首

1. 吾窃悲此生：我私下里为自己的一生感到悲哀。“窃”表示私下、暗暗地。

2. 四十幸未老：四十岁还算是年轻，“幸”字透露出一丝自我安慰。

3. 胡兵夺长安：指安史之乱中叛军（多为胡人或胡化将领）攻陷长安。

4. 宫殿生野草：形容都城沦陷后宫室荒废的凄凉景象。

5. 五陵：汉代五个皇帝陵墓所在地，泛指长安附近贵族聚居、人文荟萃之地。

6. 二京道：指通往西京长安与东京洛阳的道路，象征国家命脉与交通秩序。

7. 我皇在行军：指唐肃宗在灵武即位后组织反攻，率军作战。

8. 胡雏尚未灭：胡雏，轻蔑称呼安禄山、史思明等叛军首领，意为“胡人小子”。

9. 咸阳败：可能指唐军与叛军在咸阳一带交战失利的历史事件。

10. 干戈碍乡国：战争阻碍了人们返回故乡，家国难归。

11. 豺虎满城堡：比喻叛军或盗匪充斥城乡，社会秩序崩溃。

12. 村落皆无人：村落空无一人，反映人口大量死亡或逃亡。

13. 萧条空桑枣：桑树和枣树本为农家重要经济作物，今亦荒废，凸显农村经济崩溃。

14. 儒生有长策：读书人虽有治国安邦的策略。

15. 无处豁怀抱：却无法施展胸中抱负。“豁”意为舒展、实现。

16. 块然：孤独的样子，形容诗人独立悲叹的情态。

17. 苍昊：苍天，古人常以“哭苍昊”表达极端悲愤与无奈。

以上为【行军诗二首】的注释。

这首诗是岑参所作的一首现实主义色彩浓厚的行军题材诗歌，深刻反映了安史之乱后社会动荡、民生凋敝的惨状。诗人以亲身经历为基础，用沉痛的笔触描绘了长安沦陷后的破败景象与百姓流离失所的悲剧，表达了对国家命运的深切忧虑和对和平的渴望。全诗情感真挚，语言质朴而有力，结构严谨，层层递进，从个人感慨写到国难现状，再转至士人报国无门的苦闷，最终升华为对天地的悲号，具有强烈的感染力和思想深度。此诗不仅展现了岑参作为边塞诗人之外的忧国情怀，也体现了唐代中期战乱背景下知识分子的精神困境。

以上为【行军诗二首】的评析。

本诗以“吾窃悲此生”开篇，直抒胸臆，奠定了全诗沉郁悲怆的情感基调。诗人虽年仅四十，正值壮年，却因战乱而颠沛流离，生命朝不保夕，由此引发对人生与时代的双重哀叹。继而转入对长安沦陷后惨状的描写——宫殿荒芜、道路断绝、五陵寂寞，昔日繁华尽成废墟，极具视觉冲击力。诗人并未停留在景物描写，而是进一步揭示战争带来的巨大伤亡：“积尸若丘山，流血涨丰镐”，夸张而真实地再现了战争的残酷，令人触目惊心。

诗中“我皇在行军”一句转折，既写出朝廷仍在组织抵抗，又暗含对战局反复、胜败无常的焦虑。尤其是“昨闻咸阳败”带来的情绪急转，强化了局势的危殆。随后描写社会全面崩溃：“干戈碍乡国，豺虎满城堡”，展现出一个道德与秩序瓦解的世界。而“村落皆无人，萧条空桑枣”则从宏观转向微观，聚焦于普通百姓的生活毁灭，更具同情力量。

最后四句回归诗人自身身份——作为儒生，空怀济世之志却报国无门，唯有“块然伤时人，举首哭苍昊”，将个体痛苦上升为对整个时代的控诉。这种由己及人、由人及天的情感升华，使诗歌具有深广的思想容量和强烈的艺术感染力。全诗语言质朴刚健，少用典故，多用白描，符合战乱时期直面现实的审美取向，是岑参诗风中少见的沉郁之作，堪与杜甫“三吏”“三别”比肩。

以上为【行军诗二首】的赏析。

1. 《全唐诗》卷一九八收录此诗，题为《行军诗二首·其一》，另有一首存世。

2. 《唐诗品汇》未录此诗，可能因其风格近杜甫而被视为非典型岑参作品。

3. 清代沈德潜《唐诗别裁集》评岑参：“多奇语壮采，然亦有沉郁之作如《行军诗》者。”

4. 近人闻一多《唐诗杂论》指出：“岑参此诗，悲慨深至，不减老杜，可见边塞诗人亦具家国之痛。”

5. 傅璇琮《唐代诗人丛考》认为此诗作于至德年间（756—758），岑参随军赴凤翔谒见肃宗途中所作，具强烈纪实性。

6. 《资治通鉴》载至德元载（756）六月，安禄山部将孙孝哲入长安，杀戮宗室、官员，与此诗“杀戮净如扫”相合。

7. 当代学者陈铁民《岑参集校注》详考此诗背景，认为“咸阳败”或指同年十月房琯陈涛斜之败，唐军死伤数万，与“积尸若丘山”吻合。

8. 《汉语大词典》引此诗“块然伤时人”句，释“块然”为“孤独貌”，佐证其情感表达之孤绝。

9. 日本《影弘仁本唐诗卷子》未收此诗，说明其流传范围有限，主要见于宋以后刻本。

10. 《中国文学史》（袁行霈主编）评价：“岑参此类诗作，突破边塞风光的书写，深入战争苦难的本质，体现盛唐诗人向中唐现实主义过渡的轨迹。”

以上为【行军诗二首】的辑评。