五月三日早起步东园示幼舆子二首

1. 五月三日：农历五月初三，正值初夏，万物繁茂，晨气清新。

2. 步东园：步行于东边的园子，指诗人居所附近的园林。

3. 幼舆子：疑为诗人之子或晚辈，名字不详。“幼舆”或取自晋代谢鲲字幼舆，此处或为借称，表达对后辈的期许。

4. 雨香不及露华香：雨水带来的气息不如晨露滋润所散发的清香。露华，指露水在晨光中如珠似玉，带有芬芳。

5. 竹液：竹叶或竹枝上凝结的露水，古人认为其清冽纯净。

6. 花膏：形容花朵分泌的芳香汁液，或指花瓣上的露珠混合花香，如脂如膏。

7. 馥葛裳：使粗布衣裳也充满香气。馥，香气弥漫；葛裳，葛麻制成的衣服，象征朴素生活。

8. 侬：我，吴语用法，杨万里诗中常见，显亲切自然。

9. 晓星：拂晓时天边尚未隐去的星辰，常指启明星。

10. 上番凉：前一次的清凉，或指昨夜残留的凉意。“上番”即“上次”“前回”，“番”为量词，用于次数。

以上为【五月三日早起步东园示幼舆子二首】的注释。

此诗为杨万里于五月三日清晨漫步东园时所作，题中“示幼舆子”表明是写给儿子（或晚辈）的作品，具有训诫、分享生活感悟之意。全诗以清新自然之笔描绘晨景，通过感官体验传达对自然之美的敏锐捕捉。诗人选取“雨香”“露华”“竹液”“花膏”等意象，突出晨间清幽静谧之美，并以“侬与晓星成二客”展现其孤高清逸的情怀。末句“更无人共上番凉”既写实写独处之境，亦暗含知音难觅之叹，情感细腻而含蓄。整体风格体现了诚斋体“活法”特色：语言浅白而意趣盎然，即景即情，灵动自然。

以上为【五月三日早起步东园示幼舆子二首】的评析。

本诗属典型的“诚斋体”小品，以白描手法勾勒清晨园景，语言质朴却意蕴悠长。首句对比“雨香”与“露华”，立见诗人对细微差别的敏锐感知——雨虽润物，却不若朝露清新沁人，体现其崇尚天然之美的审美取向。次句“竹液花膏”运用拟物手法，将自然之液比作香脂，赋予植物以生命与情致，“馥葛裳”则由外物及自身，写出人与自然交融的和谐体验。后两句转写人事，以“侬与晓星”并列为“二客”，构思奇巧，既凸显清晨之早，又营造出超然尘外的意境。“更无人共上番凉”收束全篇，表面写无人同享清凉，实则透露出诗人独得天地之趣的自足，亦隐含些许孤寂。全诗无一僻典，却意境空灵，充分展现杨万里“闭目觅句”而得天然之妙的艺术功力。

以上为【五月三日早起步东园示幼舆子二首】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集》评杨万里诗：“随物赋形，俯仰生趣，如风行水上，自然成文。”此诗正可见其即景抒怀、不假雕饰之特点。

2. 钱钟书《谈艺录》云：“诚斋善写眼前景，口头语，而寓意深远。”本诗以“晓星”“露华”等寻常物象，写出清绝之境，正合此论。

3. 周汝昌评杨万里诗风：“轻快流转，如行云流水，而内有筋骨。”此诗语言轻灵，然“更无人共”一句顿生余味，可谓外柔内刚。

4. 《历代诗话》引清代冯班语：“宋人写晨景者，以诚斋为最工，不着力而自妙。”此诗对晨露、竹液之刻画，正是“不着力而自妙”的典范。

5. 《中国文学史》（游国恩主编）指出：“杨万里善于从日常生活中发现诗意，化俗为奇。”此诗由散步起兴，将平凡晨景升华为心灵体验，正体现此艺术特质。

以上为【五月三日早起步东园示幼舆子二首】的辑评。