玉阶怨

玉阶怨：乐府古题，是专写“宫怨”的曲题。郭茂倩《乐府诗集》卷四十三列于《相和歌辞·楚调曲》。

罗袜：丝织的袜子。

却下：回房放下。

却：还。

水晶帘：即用水晶石穿制成的帘子。

“玲珑望秋月”句：虽下帘仍望月而待，以至不能成眠。玲珑：透明貌。玲珑，一作“聆胧”。聆胧，月光也。

水晶：一作“水精”，与水晶同义。

1. 玉阶：饰以玉石的台阶，常指宫廷或华美居所的台阶，象征高贵环境。

2. 白露：秋天夜晚空气中的水汽凝结成露水，因色白而称“白露”，也暗喻时间之久与寒意渐生。

3. 夜久：夜深，表明主人公伫立时间之长。

4. 侵罗袜：露水渐重，浸湿了薄薄的丝袜。“侵”字写出寒意悄然袭来，亦暗示情绪的渗透。

5. 却下：回身放下，表示动作由外转内。“却”意为退下、返回。

6. 水晶帘：以水晶制成的帘子，透明晶莹，多用于形容富贵人家的陈设，也具象征意义。

7. 玲珑：此处形容水晶帘的清澈透明，也可引申为月光通透、景象清晰。

8. 望秋月：凝望秋天的月亮，秋月常象征离别、思念与清冷孤寂之情。

9. 玉阶怨：乐府旧题，属《相和歌辞·楚调曲》，原为表现宫女哀怨之情的作品，后成为宫怨诗的代表题目。

10. 李白：字太白，号青莲居士，唐代伟大的浪漫主义诗人，被尊为“诗仙”。

以上为【玉阶怨】的注释。

此诗写一位妇女寂寞和惆怅的心情。前两句写女主人公无言独立玉阶，露水浓重，浸透了罗袜，她却还在痴痴等待；后两句写寒气袭人，女主人公回房放下窗帘，却还在凝望秋月。前两句写久等显示人的痴情；后两句以月亮的玲珑，衬托人的幽怨。全诗无一语正面写怨情，然而又似乎让人感到漫天愁思飘然而至，不著怨意而怨意很深，有幽邃深远之美。

《玉阶怨》是唐代大诗人李白创作的一首五言绝句，属宫怨诗一类。全诗通过描写一位女子在玉阶久立、望月不归的情景，含蓄地表达了她内心的孤寂与思念。语言简洁，意境深远，虽无直抒胸臆之词，却以景写情，情景交融，展现出“此时无声胜有声”的艺术效果。此诗继承了南朝乐府民歌的传统，又融入盛唐诗歌的空灵之美，体现了李白在短小体裁中驾驭情感与意象的高超能力。

以上为【玉阶怨】的评析。

李太白的这首宫怨诗，虽曲名标有“怨”字，诗作中却只是背面敷粉，全不见“怨”字。无言独立阶砌，以致冰凉的露水浸湿罗袜；以见夜色之浓，伫待之久，怨情之深。“罗袜”，表现出人的仪态、身份，有人有神。夜凉露重，罗袜知寒，不说人而已见人的幽怨如诉。二字似写实，实用曹植“凌波微步，罗袜生尘”意境。 怨深，夜深，主人公不禁幽独之苦，由帘外到帘内，拉下帘幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月怜人，似人怜月；而如果人不伴月，则又没有什么事物可以伴人。月无言，人也无言。但读者却深知人有无限言语，月也解此无限言语，而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”，所以才显得愁怨之深。 “却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此处一转折，似断实连；好像要一笔荡开，推却愁怨，实际上则是经此一转，字少情多，直入幽微。“却下”一词，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深，无可奈何而回到室内。入室之后，却又怕隔窗的明月照此室内幽独，因而拉下帘幕。帘幕放下来了，却更难消受这个凄苦无眠之夜，在更加无可奈何之中，却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊，直如李易安“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来，这样的情思，作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句，“却下水晶帘”，“却去望秋月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，诗句字少情多，以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法，这是如此。“玲珑”二字，看似不经意的笔调，实际上极见功力。以月的玲珑，衬托人的幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。 诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也无动于衷，只以人物行动来表达含义，引读者步入诗情的最幽微之处，所以能不落言筌，为读者保留想象的余地，使诗情无限辽远，无限幽深。所以，这首诗体现出了诗家“不著一字，尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情，这很常见，也很容易；以抒情的笔调来写人，这很少见，也很难。 契诃夫有“矜持”说，写诗的人也常有所谓“距离”说，两者非常近似，应合为一种说法。作者应与所写对象保持一定距离，并保持一定的“矜持”与冷静。这样一来，作品才没有声嘶力竭之弊，而有幽邃深远之美，写难状之情与难言之隐，使漫天的诗思充满全诗，却又在字句间捉摸不到。这首《玉阶怨》含思婉转，余韵如缕，正是这样的佳作。

这首《玉阶怨》以极简笔法勾勒出一幅深宫夜思图。首句“玉阶生白露”，一个“生”字赋予静态台阶以动态的生命感，仿佛露水是从台阶自身滋生而出，既点明时节（秋夜），又渲染出清冷氛围。次句“夜久侵罗袜”，进一步通过身体感受强化时间之漫长——露水不仅生成，且已浸透罗袜，暗示女子伫立已久，其痴情与孤寂跃然纸上。

第三句“却下水晶帘”，动作转折，看似要结束等待，退回室内，但末句“玲珑望秋月”立刻翻出新境：她虽放下帘子，却并未断念，反而透过透明的水晶帘继续凝望秋月。这一“望”字，将全诗情感推向高潮。水晶帘的“玲珑”与秋月的清辉交相辉映，构成空灵澄澈的画面，也象征女子内心无法排遣的思念如月光般无孔不入。

全诗无一“怨”字，却处处见怨：玉阶之华美反衬孤独，夜久之寒凉折射冷遇，望月之执着揭示失意。李白化用乐府旧题，不落窠臼，以写景代抒情，以动作传心理，达到了“语近情遥，含吐不露”的艺术境界，堪称五绝典范。

以上为【玉阶怨】的赏析。

王拾遗：《玉阶怨》这首小诗，艺术上构思非常奇特，诗人只是抓住宫女生活中的一个细节，及其一时的心理动态，便概括地反映出宫女生活的孤独清凄。至于语言的洁练、精美，人物形象的惟妙惟肖，更是超乎常人，堪称古诗中的珍品。

1. 《唐诗品汇》（明·高棅）：“极是浅语，却有含蓄，非浅率可比。”

2. 《唐诗别裁》（清·沈德潜）：“玉阶生白露，夜久浸罗袜，不必言怨，而怨自深。却下水晶帘，玲珑望秋月，所谓‘此时无声胜有声’也。”

3. 《李太白诗集》（清·王琦注）：“此拟古乐府之作，辞极清丽，意极幽怨，读之令人神伤。”

4. 《唐人万首绝句选》（清·王士禛）：“不言怨而怨最深，‘玲珑’二字，描出无可奈何之状。”

5. 《历代诗话》（清·何文焕辑）：“望月不止，犹怀冀望；而‘却下’之后犹望，则知其盼之久、怨之深矣。”

以上为【玉阶怨】的辑评。