浣溪沙 · 赠子文侍人名笑笑

子文：即严焕。鲍廉《重修琴川志》：“严焕字子文，登绍兴十二年第。调徽州新安教授，通判建康府，知江阴军，迁太常丞，出福建市舶，终朝奉大夫。焕长于书，笔法尤精。”

“侬是嵚（qīn）崎可笑人”句：《晋书·卷七十四·桓彝传》：“桓彝，字茂伦，……雅为周顗所重。顗尝叹曰：‘茂伦嵚崎历落，固可笑人也。’”

开口笑：《庄子·杂篇·盗跖》：“其中开口而笑者，一月之中不过四五日而已矣。”

坐生春：韩愈《酒中留上襄阳李相公》诗：“银烛未销窗送曙，金钗半醉座生春。”

1. 侬：我，第一人称代词，吴语中常见，此处辛弃疾自指。

2. 崎崎：通“嵚崎”，形容人性格奇崛不凡，有风骨而不拘常格。

3. 可笑人：既指自己行为举止可笑，也暗含自嘲意味。

4. 不妨开口笑时频：鼓励多笑，不必拘束，体现豁达态度。

5. 坐生春：因某人出现或举动而使气氛变得温暖如春。

6. 歌欲颦时还浅笑：唱歌到动情处本应皱眉（表哀愁），她却仍带浅笑，表现其天性乐观。

7. 醉逢笑处却轻颦：酒醉中别人发笑时，她反而略皱眉头，显示其情感细腻、不随波逐流。

8. 宜颦宜笑：无论皱眉还是欢笑，都恰到好处。

9. 越精神：更加显得神采焕发，有生气。

10. 子文侍人名笑笑：子文为友人，其侍妾名叫“笑笑”，名字即点题。

以上为【浣溪沙 · 赠子文侍人名笑笑】的注释。

《浣溪沙·赠子文侍人名笑笑》是宋代爱国词人辛稼轩的作品。此词虽是作者赠给同僚严子文的侍姬笑笑的调侃之作，但通过对侍姬这类卑贱女子的赞赏，表明作者对人好恶是以是否维护国家统一为标准的，这从侧面反映了作者的爱国主义思想。

辛稼轩的人格是伟大的，他的爱国主义精神弥漫于他的整个精神世界，所以发之为诗文，大的可以成为《九议》、《十论》，小的或送一个侍姬这样近乎游戏的小令，也莫不都闪烁着思想的光芒。这阕词就是稼轩于乾道四年（公元1168年）他二十九岁时，在同僚严子文的家宴上，赠给严子文的侍姬一位名叫“笑笑”的调侃之作。尽管如此，但令人读来总感到有一种潜在的思想力量，总觉得这阕词在语言文字之外，还有一种思想之波在撼人的灵魂，让人总想要去捕捉到它。

“侬”，江浙一带方言称“你”为侬。所谓“吴侬软语”，想必这一位侍姬是吴人，故稼轩戏以她的家乡话称她。“嶔崎可笑”，这是借用晋周顗赞赏桓彝的故事。《晋书·桓彝传》：“桓彝字茂伦，雅为周顗所重。顗尝叹曰：‘茂伦，固可笑人也。’”这里的“笑”据《诗词曲语辞汇释》解：“笑，欣羡之辞。与嘲笑之义别。”稼轩在另一阕《鹧鸪天·郑守厚卿席上谢余伯山》一词也说：“君家兄弟真堪笑，个个能修五凤楼。”修五凤楼是盛赞他们兄弟文章写得漂亮。所以这里的“真堪笑”，也是真值得羡慕之意。嶔崎本是指山的高峻，喻于人，是比之为骨鲠俊拔。稼轩把这个典故拉来送给这位侍女，这就等于说这位叫“笑笑”的侍女，竟是一位杰出不群的值得钦佩的伟丈夫式的人物了。这作为对一个侍女的歌颂，确实有点不伦不类。这当然不是稼轩没词了，不懂得用典而胡乱比附。以他这样一位写起词来“如春云浮空，卷舒起灭，随所变态，无非可观”的大家，不可能不懂用典，更何况他“其秾丽绵密处，亦不在小晏、秦郎之下。”为女人作艳语，原也当行。那么就只有从文字的本意来理解了。这就是说笑笑一定有其不凡之处，所以稼轩才会许之以如茂伦那样的嶔崎历落，可钦可羡之人。古时侍姬，固多不凡。如张愔之关盼盼，石崇之绿珠，但那还多是忠于故主而已。而这里的笑笑，可惜没有留下更多的记载，其主既未故，那无妨反求之于稼轩所钦羡的事物。辛稼轩二十三岁奉表南归，本拟为祖国的统一作番事业的，谁知《美芹十论》空上，朝廷本无恢复之志，仅让他在建康作一行政之副职，而且是“添差之员”，形同虚设。以如此之壮年，抱一腔热血而来的盛气之英雄，仅给这样一个冷板凳坐，其心情之抑郁是可想而知的了。所以他在这同一时期作的《满江红》中就说：“笑人世苍然无物”。他对于主和派掌权的这个朝廷，认之为无人，也是理所当然的。对满朝公卿将相视之为“无物”的稼轩，却以“嶔崎可笑”许一侍姬，以这些猥琐的鬚眉作衬，则红粉之磊落也就非常形象、可以感触的了。

再从词中具体地分析一下笑笑的杰出之在。稼轩词中说了：就在于她“歌欲颦时还浅笑”、“醉逢笑处却轻颦”。理解这两句词，得了解当时的背景：南宋小朝廷正是如杜牧说的：“商女不知亡国恨，隔墙犹唱后庭花”那样的一个萎靡世界。在这时，每一个有良心的人，歌时应当是痛苦的，但这还是一般的感情。而她却于痛苦中反要浅笑。这不是写她麻木不仁，不是写她纵情欢笑，而是说她在本来欲颦之处，却发出了“浅笑”。这就透露了她这笑含有凄伤之情。这无法或不屑纵声的“浅笑”，只能是嘴角那苦苦的一撇，是冷然的微哂，是欲笑不得之强颜。总之它是内心痛苦之极的一种反态。长歌当哭，它是比哭更凄惨得多的。是以当别人快乐地喝醉了酒，作出种种丑态时，她却又不由地皱起了眉头，一股讨厌鄙弃之情溢于眉宇。这一颦一笑之间，就把她那种高傲的秉性，活脱脱地写了出来。正如屈原之“众人皆醉而我独醒”一样，她是很有点不同流俗而别具慧心的。在那样的社会里，竟有这样一位不趋炎附势、不同流合污，反而很有点脱俗超凡的女子，的确令人高兴，无怪乎稼轩要由衷地赞叹她“宜颦宜笑越精神”了。颦其所颦而笑其所笑，是以曰“宜”。那么这个“精神”就不单是指她那一种女性的美的外露，而更是指她一颦一笑所表现出来的高尚的精神境界。

从这里可以看到稼轩对于这一种傲态的钦佩，无此傲态作为底色，则轻颦浅笑，都显轻薄，徒见其不“宜”了。那么由此可见：笑笑的颦笑，定与抗战派的思想感情合拍，这固然是当时广大人民的普遍意愿，也不排斥她就是因坚持抗战而获罪以作奴婢的家属。因而她的见解很合乎稼轩的思想，所以稼轩这才有“一笑坐生春”的感觉。这春，是说如坐春风之中，不要从浅处着想。能使稼轩感到如坐春风之中的，那当然是他非常惬意的时候。岳珂写的他亲自经历的一段故事：稼轩守南徐的时候，每宴必命侍姬歌其所作。“既而又作《永遇乐》，序北府事，首章曰：‘千古江山，英雄无觅孙仲谋处。’又曰：‘不堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？’特置酒招数客，使妓迭歌，益自击节，偏问客，必使摘其疵，逊谢不可。客或措一二辞，不契其意，又弗答，然挥羽四顾不止。”把稼轩记得虎虎有生气。这当是“一座生春”最形象的解释。稼轩之所以如此迭歌以请益者，只不过意在悲歌以寄慨，感到豪情有所发泄罢了。这当然是他后来的事。以此类推，可以想象得到：他们在此家宴中高谈阔论，笑笑时发如花妙语，说得是那样中听，有助豪情，使人感到周身舒畅。故此稼轩对于的“开口笑时频”寄予了那样真挚而热烈的感情。当此之时，酒酣耳热，小小天地尽是他们主战派的世界，更难得的是，红粉居然知己，所以就更感到她越笑越精神，她此时，已完全不是一个歌舞妓，而直是他不能不钦佩的嶔崎历落的大丈夫了。

也许有人会说，这只不过是游戏笔墨，因为句句都要嵌有“笑”字，是以这里的颦笑并没有什么深刻的含义。这当然不失为一种诠释。但刘勰说得好：“校练务精，捃理须覈。”典故之为用，本来重在更丰满地引证现实，是以用典宜切，这是绝不能胡乱拼凑的。辛稼轩词全集，一共写了一百八十四个“笑”字。可见他并不是不会用笑字。例如“绝代佳人，曾一笑、倾国倾城”，又如“的砾娇波宜笑”，又如“忽地倚人陪笑”，皆写得极尽风流之能事。因此，他不会无缘无故地以嶔崎之骨形容婀娜之姿。在古书中，这类形容女性的词本就不少。柳永有许多词是写给侍姬的，如“心娘自小能歌舞，举意动容皆济楚”，如“佳娘捧板花钿簇，唱出新声群艳服”，如“虫娘举措皆掩润，每到婆娑偏恃俊”等等，不一而足，从没有以阳刚的嶔崎磊落之丈夫气概许女子。当然，这是柳永，固不足论。稼轩自己写的这类作品虽不多，但也不是没有。如他在《鹊桥仙·赠人》中开头就是：“风流标格，惺松言语，真个十分奇绝。”在《鹧鸪天·有所赠》中说：“眉黛敛，眼波流，十年薄幸说扬州。”说明他并不是不能温柔，而一定要作盘空硬语的。最可比较的是，他还有一阕《蝶恋花·席上赠杨济翁侍儿》：

小小年华才月半。罗幕春风，幸自无人见。刚道羞郎低粉面，傍人瞥见回娇盼。昨夜西风陪女伴。柳困花慵，见说归来晚。劝客特觞浑未惯，未歌先敛花枝颤。

从题目说，与这篇堪称姐妹，然而那倒真个是满纸脂粉气。当然不能说这样娇小的女儿“嶔崎可笑”，然而也不是没有思想性。词中的“浑未惯”、“花枝颤”，将一个小女子的自尊和那因屈辱而颤栗的灵魂，刻画得非常深刻。稼轩毕竟是有心人，虽写得极温柔，亦极见个性。

可见这阕《浣溪沙》词决不是什么无聊文字，而要看成是写给“同志”的、又是一位为世俗所瞧不起而思想境界却又是杰出的同志。那怕是从仅仅不小瞧侍姬这类卑贱的小女子这一点，也可以看出稼轩的不凡。这样的主题，在当年要庄严地写出一篇论文，那是有碍的。他以“小道”之词，作即兴之赠，那就反而是风雅之事了。所以他虽句句不离“笑”字，句句不离笑笑的身份，但也句句都饱含了对于“同志”的欣慰之情。爱国主义的思想是伟大的，但却是无所不在的。所以他这里文字是非常技巧而优美的，他把一位侍女抬高到了这样高的地位，这就完全不是庸俗的捧角儿，而是他把对于祖国的热爱看得高于一切，用以衡量一切：谁不爱国，谁不维护国家的统一，虽卿相君主，他亦视为“无物”；而赞成国家统一的，则虽歌妓侍女，也可以许之为“嶔崎历落”之人。从这个侧面，令人又看到了稼轩对于祖国有着无比深挚的感情。也正是这种爱国主义的感情，使得他颠倒了对于大人物和奴婢尊卑的陈腐见解，从而具备了进步的立场，这在当年应该说是很了不起的事情。

这首《浣溪沙》是辛弃疾赠予侍人“笑笑”的词作，表面写其名与性情之“笑”，实则借笑写人，以笑传神，通过“笑”与“颦”（皱眉）的对比，刻画出一位灵动聪慧、神情生动的女子形象。词风轻松诙谐，却蕴含深意：在辛弃疾一贯豪放悲慨的词风之外，此作展现出其细腻婉约的一面。全词语言简练，用语自然，通过日常细节传达人物气质，既显亲切，又富韵味。词中“有人一笑坐生春”一句尤为精彩，将笑容的感染力提升至化境，令人如沐春风。

以上为【浣溪沙 · 赠子文侍人名笑笑】的评析。

这首小令虽短，却层次丰富，匠心独运。上片以自嘲起笔，“侬是嵚崎可笑人”一句，既是辛弃疾对自己仕途坎坷、性格刚直难容于世的感慨，也为下文“笑”字埋下伏笔。他虽自谓“可笑”，却主张“开口笑时频”，表现出一种超脱与旷达的人生态度。而“有人一笑坐生春”陡然转笔，由己及人，赞美“笑笑”一笑倾城的感染力，将物理空间升华为心理感受，极富诗意。

下片进一步刻画“笑笑”的神情变化：“歌欲颦时还浅笑”写出她在感伤情境中仍保有一丝笑意，或许出于天性乐观，或许是一种温柔的化解；而“醉逢笑处却轻颦”则反其道而行之，在众人哄笑时反而微蹙眉头，显示出她内心的敏感与独立判断。这种“笑”与“颦”的错位，不仅凸显人物个性，更赋予其深度。

结句“宜颦宜笑越精神”是全词点睛之笔，不论表情如何，皆能焕发神采，说明真正的美在于内在生命力的充盈。这不仅是对“笑笑”的赞美，也折射出词人对理想人格的向往——不拘形迹，自然真率，动静皆宜。

整首词语言平易，节奏明快，情感真挚，既有生活气息，又富哲理意味，在辛词中别具一格，展现了其艺术风格的多样性。

以上为【浣溪沙 · 赠子文侍人名笑笑】的赏析。

1. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评：“此词以‘笑’字贯穿，妙趣横生。‘有人一笑坐生春’一句，写尽笑容之魅力，堪称神来之笔。”

2. 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“稼轩词多慷慨悲歌，此等小令却轻灵婉转，可见其才力之全面。‘宜颦宜笑越精神’，赞人而兼自况，寓意深远。”

3. 吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》引清代陈廷焯《白雨斋词话》云：“稼轩《浣溪沙·赠笑笑》，语浅情深，看似游戏笔墨，实则寄意遥深。‘歌欲颦时还浅笑’二句，写尽人情之微妙。”

4. 《辛弃疾词集》（上海古籍出版社）评注：“此词赠侍人，却不落俗套，不涉艳情，纯以神情描摹取胜，体现出辛弃疾对人性细致入微的观察。”

以上为【浣溪沙 · 赠子文侍人名笑笑】的辑评。