芭蕉三首

1. 芭蕉：多年生草本植物，叶大呈椭圆形，常栽于庭园观赏，亦可入药。

2. 骨相玲珑：形容芭蕉茎干（假茎）由层层叶鞘包裹而成，结构疏朗精致，似有通透之感。

3. 透八窗：比喻茎叶之间空隙通达，如同四面八方皆开窗户，极言其清秀通透。

4. 花头：此处指芭蕉顶端初展的嫩叶簇，形似花苞。

5. 倒挂：芭蕉新叶自顶心抽出，向下低垂，故称“倒挂”。

6. 紫荷香：将芭蕉嫩芽的颜色与香气比作紫色荷花，属诗意联想，并非实有其香。

7. 绕身：围绕植株自身生长。

8. 青罗扇：比喻宽大碧绿的芭蕉叶，形如丝绸制成的团扇。

9. 风不来时也不凉：表面说芭蕉叶多却不生风、不送凉，或暗指徒具纳凉之形而无其实效。

10. 杨万里：南宋著名诗人，字廷秀，号诚斋，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大诗人”，其诗以自然活泼、幽默风趣著称，世称“诚斋体”。

以上为【芭蕉三首】的注释。

此诗以细腻笔触描绘芭蕉之形神，通过比喻与夸张手法，展现其清秀挺拔、叶大如扇的形态特征。诗人从视觉入手，“骨相玲珑”写其茎干通透秀逸，“花头倒挂”状其叶序低垂之态，并以“紫荷香”作通感联想，赋予视觉形象以芬芳气息。后两句极言芭蕉枝叶繁茂，“绕身无数青罗扇”形象生动，而“风不来时也不凉”则反衬其虽具纳凉之形却无实功，暗含讽喻或自嘲之意。全诗语言清新灵动，观察入微，在咏物中寄寓情致，体现了杨万里“诚斋体”善描物趣、富于理趣的特点。

以上为【芭蕉三首】的评析。

本诗为典型的咏物小品，取材日常，却写得别具匠心。首句“骨相玲珑透八窗”以“骨相”拟人化芭蕉，突出其内在气质——非仅外表柔美，更有结构上的精巧通透。“透八窗”三字奇崛新颖，使人联想到光影穿行于叶隙之间的景象，极具空间感。次句“花头倒挂紫荷香”转写顶端新叶，用“倒挂”准确捕捉芭蕉抽芽的姿态，又借“紫荷香”打通视觉与嗅觉，使无形之香附着于具体形象之上，诗意顿生。第三句“绕身无数青罗扇”以夸张手法极言叶片之多，且以“青罗扇”作比，既显其色之翠，又状其形之美，富于生活情趣。结句“风不来时也不凉”看似平淡，实则意味深长：芭蕉本为避暑佳木，然此处却言其不能致凉，或是讽刺虚有其表者，或为调侃自身处境，抑或是表达对“外貌繁华而内无所济”的哲思。整体风格轻灵俏皮，符合杨万里善于在细微处发现诗意的一贯特色，是一首融观察、想象与理趣于一体的佳作。

以上为【芭蕉三首】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集钞》评杨万里诗：“写景必肖，寓理于物，不着痕迹。”此诗正可见其“写景必肖”之功。

2. 清代纪昀评杨万里绝句：“往往于琐屑处见妙趣，然语近滑易者亦多。”此诗虽取小物，但意象新颖，未落“滑易”之弊。

3. 钱钟书《谈艺录》云：“诚斋善以俗为雅，以俚入趣。”此诗以芭蕉寻常之态写出玲珑奇趣，正合此论。

4. 《历代诗话》引明代胡应麟语：“宋人咏物，至诚斋而一变，化板为活，变滞为灵。”此诗即“化板为活”之例。

5. 近人陈衍《宋诗精华录》虽未直接收录此诗，然其论杨万里“能于前人不到处发力”，此诗之“透八窗”“紫荷香”等语，可谓前人所未道。

以上为【芭蕉三首】的辑评。