春夜孤坐三首

1. 春夜孤坐三首：组诗名，此为其中一首，作于杨万里晚年闲居之时。

2. 杨万里（1127－1206）：字廷秀，号诚斋，南宋著名诗人，与陆游、范成大、尤袤并称“中兴四大诗人”。其诗以“诚斋体”著称，风格活泼自然，善于捕捉日常生活细节。

3. 梅花雪后：指冬末春初，梅花刚经历风雪之后。

4. 杏花风：指吹开杏花的春风，亦特指清明节前后的春风，常用来代指春意渐浓。

5. 老面：年老的面容，诗人自指。

6. 强红：勉强泛出红晕，形容虽逢春色而无真正欢愉，仅表面略有反应。

7. 诗句行来行去里：指诗思随步履移动而生发，亦可理解为在反复吟咏中推敲诗句。

8. 情怀：内心的情感与思绪。

9. 不醉不醒中：形容一种介于清醒与迷糊之间的心理状态，似有所思而未明，似有所感而未达。

10. 孤坐：独自静坐，暗示孤独寂寞的心境。

以上为【春夜孤坐三首】的注释。

此诗为杨万里《春夜孤坐三首》之一，写春夜独坐时的感怀。诗人以自然景物起兴，由“梅花雪后”到“杏花风”，点明时节更替，暗含时光流逝之叹。面对春光，年迈的诗人并无欣喜之情，仅以“老面逢春只强红”自嘲，显露出迟暮之感与无奈心境。后两句转入内心描写，“行来行去”既可指身体之徘徊，亦可喻思绪之往复；“不醉不醒”则精准刻画出一种介于清醒与迷惘之间的精神状态，是孤寂中的沉思，也是诗人对人生况味的微妙体悟。全诗语言简淡，意境幽微，体现了杨万里晚年诗风趋于内敛、深沉的一面。

以上为【春夜孤坐三首】的评析。

本诗以春夜独坐为背景，通过细腻的景物描写与心理刻画，展现了诗人晚年孤寂沉思的情态。首句“梅花雪后杏花风”以时间推移带出季节变迁，梅花将尽，杏花初放，自然更迭中隐含生命流转之感。次句“老面逢春只强红”笔锋一转，从外物转向自身，用“强红”二字道出年华老去、春光难驻的无奈——纵有春色，亦难唤回青春容颜与心境。

后两句由外入内，写诗思与情怀。“诗句行来行去里”既表现了诗人苦吟之状，又暗含思绪纷纭、无法安顿之意；“情怀不醉不醒中”更是神来之笔，以模糊状态描摹复杂心绪，既非麻木，亦非澄明，恰如春夜独坐时那种欲言又止、欲罢不能的微妙感受。

全诗语言平实而意蕴深远，结构上由景及人、由表及里，层层深入，体现了杨万里晚年诗歌由清新跳脱向沉静内省的转变。其艺术魅力正在于以极简之语传达极深之情，耐人咀嚼。

以上为【春夜孤坐三首】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集》：“晚岁诗益工，多萧散孤远之致。”

2. 钱钟书《宋诗选注》：“杨万里晚年之作，渐去雕饰，反趋平淡，时有寂寞自伤之语，如‘老面逢春只强红’，语浅而情深。”

3. 周密《浩然斋雅谈》卷下：“诚斋老人晚岁退居，多感时抚事之作，语虽平易，而感慨系之。”

4. 纪昀《四库全书总目提要·诚斋集》：“其晚年诸作，往往于闲适中寓悲凉，于轻快外见沉郁，尤足动人。”

以上为【春夜孤坐三首】的辑评。