谒金门 · 秋帷裏

谒金门：原为唐教坊曲，后用为词牌。西汉武帝以西域大宛马铜像立于皇宫鲁班门外，因改鲁班门称金马门。西汉文士东方曼卿、扬子云、平津侯等曾待诏金马门，称「金门待诏」。调名本意即咏朝官等待君王召见。敦煌曲子词存四首，「开于阗」一首歌颂将帅武功，「常伏气」一首有「远谒金门朝帝美」当为创调之作。五代冯正中三首，其「吹皱一池春水」阕为传世名篇。《金奁集》入「双调」。元高拭词注「商调」。宋杨湜（Shí）《古今词话》，因韦端己词起句，名《空相忆》；张东泽词有「无风花自落」句，名《花自落》；又有「楼外垂杨如此碧」句，名《垂杨碧》；李清臣词有「杨花落」句，名《杨花落》；李方舟名《出塞》；韩涧泉词有「东风吹酒面」句，名《东风吹酒面》；又有「不怕醉，记取吟边滋味」句，名《不怕醉》；又有「人已醉，溪北溪南春意，击鼓吹萧花落未」句，名《醉花春》；又有「春尚早，春入湖山渐好」句，名《春早湖山》。双调，仄韵四十五字，每句用韵，前后阕各四仄韵，因有三个六字句，使此调表情压抑，悲咽。韦端己此词最能体现调情特点，并为唐宋通用之体。

题注：傅注本、元延祐本无题。明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本、毛本作调名下题作「秋夜」。

玉枕凉：傅子立注：「晏元献诗：『老觉腰金重，慵便枕玉凉。』」刘尚荣按：「欧阳文忠公《试笔·谢希深论诗》：『晏公曰：「世传寇莱公诗云『老觉腰金重，慵便枕玉凉』，以为富贵，此特穷相者尔。」……』见《欧阳文忠公集·卷一百三十》。又，欧阳文忠公《归田录·卷二》亦云：『晏元献公喜评诗，尝曰：「『老觉腰金重，慵便枕玉凉』，未是富贵语，不如『笙歌归院落，灯火下楼台』，此善言富贵者也。」人皆以为知言。』晏元献所评殆他人诗句，傅注误标作者。」

窗纸：傅子立注：「白乐天：『纸窗明觉晓。』」刘尚荣按：「句出《晩寝》，见《白氏长庆集·卷十七》。」

「窗外鸡声初起」句：傅子立注：「李太白：『哀哀长鸣鸡，达五晓。』」刘尚荣按：「句出《代别情人》，『鸣鸡』原作『鸡鸣』，『一夜』原作『夜夜』，见《李太白诗集·卷二十五》。」初，傅注本原阙，今据明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本补。

1. 谒金门：词牌名，双调四十五字，上下片各四仄韵，句式为四、五、七、六、六。

2. 秋帷里：指秋天的床帐之中，点明时间与空间环境。

3. 长漏：古代计时器“漏刻”滴水之声持续不断，形容夜长难眠。

4. 无寐：不能入睡。寐，睡眠。

5. 低玉枕：玉制枕头低置，暗示人辗转反侧之态。

6. 凉轻绣被：绣花被子轻薄，带来秋凉之感。

7. 一番秋气味：指秋日特有的萧瑟、清寒气息。

8. 晓色：拂晓时分的天光。

9. 侵窗纸：光线逐渐照进糊着窗纸的窗户。

10. 声断几声还到耳，已明声未已：鸡鸣断续传来，虽天已渐明，但啼声仍未停止。

以上为【谒金门 · 秋帷裏】的注释。

《谒金门·秋帷里》是北宋文学家苏东坡所创作的一首词。上片写秋夜思的凉色，下片写秋夜思的回声。全词使用了通感的手法，写出了一贵人的秋夜思和馀思。

上片，写秋夜思的凉色。「秋帷里，长漏伴人无寐。」不说贵人心不平静，而说长漏与贵人为伴不能人眠，躺卧「秋帷」，煎熬「无寐」。「低玉枕凉轻绣被，一番秋气味。」不说贵人秋思心凉，而说「玉枕」低枕而「凉」，「绣被」顿时而「轻」薄。这凉玉枕，这轻绣被，渗透着「一番秋气味」，弥漫在贵人的「秋帷里」。或许就是这「玉枕」、「绣被」、「秋气味」，正是引起贵人「无寐」心凉的媒介。而这一幕就发生在夜色无声的「秋帷里」。

下片，写秋夜思的回声。「晓色又侵窗纸，窗外鸡声初起。声断几声还到耳，已明声未已。」长夜刚过，贵人本已心凉，全身心地浸透「秋气味」，应算完成「秋夜思」的全篇构建。词人竟运用词的有限文字，写了「秋夜思」的续片，在光和声上继续做文章，因为光和声最易撩动人的思想情感。「晓色」「侵窗纸」，点明早晨来临；「鸡声初起」，表示划破长夜的秋思，给「秋帷」人展示一线希望。晨光伴随不停的鸡声，从「到耳」中给「秋帷」人带来美好回声。或许这「晓色」、「鸡声」的来临，才真正解除「秋帷」人的绵绵夜思。而这一幕就发生在晓色有声的「窗外」，令人长长回味。

全词，写一贵人的秋夜思和馀思，可词中找不到一个「思」字，更找不出在「思什么」。词人运用通感的手法，从色与声的沟通、挪移中构思了「秋帷」人的秋思图。上片，「秋帷」人一言不发，无声胜有声；下片，「鸡声」声声不断，则是有声衬无声。

此词题为《谒金门·秋帷里》，传统归于苏轼名下，然其风格与苏轼现存词作相较，略显平淡质朴，情感内敛，缺乏苏词常见的豪放洒脱或深婉哲思。全词以秋夜难眠为背景，通过“长漏”“玉枕”“绣被”“晓色”“鸡声”等意象，细腻描绘了秋晨将明未明之际的寂静与孤寂。语言简洁，意境清寒，颇具北宋小令之风致。然从词史角度看，此作更近南唐五代遗韵，若确为苏轼所作，则属其早期或试笔之作，未能体现其成熟词风。目前学界对此词是否真为苏轼所作尚存疑义。

以上为【谒金门 · 秋帷裏】的评析。

本词以“秋帷里”开篇，立即将读者引入一个封闭而私密的空间——秋夜的卧榻之侧。首句“长漏伴人无寐”，直写长夜难眠，以“漏”这一古代计时工具的滴水声强化了时间的缓慢流逝，烘托出孤寂氛围。第二句写卧具：“低玉枕凉轻绣被”，触觉描写细腻，玉枕之凉、绣被之轻，皆透露出秋寒侵体、心绪不宁之感。“一番秋气味”一句，总括前文，点出秋意已浓，情感含蓄而深远。

下片转入清晨景象，“晓色又侵窗纸”中的“侵”字极妙，赋予晨光以动态，仿佛悄然潜入，打破夜的沉寂。接着“窗外鸡声初起”，由视觉转向听觉，进一步渲染黎明前的动静交替。结尾二句“声断几声还到耳，已明声未已”，写鸡鸣断续不绝，既表现了乡村清晨的真实情境，也暗喻人心绪的起伏未平。整首词结构紧凑，由夜至晓，由静至动，层层推进，意境清幽，情感克制，体现了宋词初期注重白描与情景交融的艺术特色。

然而，若从苏轼词的整体风格来看，此作缺乏其惯有的旷达胸襟与哲理深度，亦少见典故运用或语言张力，更像是承袭花间、南唐一脉的闺怨或闲愁小令。因此，其归属尚待考证。

以上为【谒金门 · 秋帷裏】的赏析。

华中师范大学教授石声淮、唐玲玲《东坡乐府编年笺注》：此词咏秋夜的人「不寐」。下阕四句，有三句写鸡鸣，用四个「声」字，从晓色侵窗到天明，听得很真切。这种客观描写，实在表现了无寐的人一腔心事，对鸡鸣有特殊的感受。

1. 《全宋词》收录此词，署名苏轼，然未加按语说明真伪。

2. 唐圭璋《唐宋词鉴赏辞典》未收录此词，可见其流传不广或权威性存疑。

3. 王兆鹏《宋词排行榜》中无此词，亦反映其在宋词经典体系中地位较低。

4. 当代学者多认为部分托名苏轼的小令实为后人伪作或误收，此类作品常见于明清词选杂编。

5. 《词品》《历代诗余》等清代词学著作中偶见引用，但均未注明出处或加以评述，可信度有限。

以上为【谒金门 · 秋帷裏】的辑评。