采莲曲

采莲曲：属乐府清商曲辞。起于梁武帝萧衍父子，后人多拟之。

若耶溪：在今浙江绍兴市南。

袂：衣袖。全诗校:“一作袖。”

游冶郎：出游寻乐的青年男子。

紫骋：毛色枣红的良马。

踟蹰：徘徊。

1. 若耶溪：又称若耶溪、五云溪，在今浙江绍兴市南，是古代著名的风景胜地，相传西施曾在此浣纱。

2. 采莲女：指采摘莲蓬的年轻女子，古代江南常见劳动场景，常被赋予浪漫色彩。

3. 笑隔荷花共人语：采莲女子隔着盛开的荷花相视而笑，互相交谈。

4. 日照新妆水底明：阳光照在女子新换的妆容和衣饰上，其倒影清晰映在水底。

5. 香袂（mèi）：带有香气的衣袖。袂，衣袖。

6. 游冶郎：出游寻乐的青年男子，多指风流倜傥的少年。

7. 三三五五：形容人数不多，三两成群的样子。

8. 映垂杨：掩映在低垂的杨柳树间，暗示躲藏或半隐半现的情态。

9. 紫骝（liú）：毛色紫红的骏马，泛指名贵之马，象征贵族少年的坐骑。

10. 踟蹰空断肠：徘徊不前，内心因爱慕而痛苦惋惜。“断肠”极言情感之深。

以上为【采莲曲】的注释。

李白这首《采莲曲》以清新明丽的笔调描绘了江南水乡采莲女劳作与自然风光交融的动人画面。全诗语言流畅，意境优美，既有生动的生活气息，又蕴含淡淡的惆怅情绪。前四句着力刻画采莲女的娇美与自然环境的和谐，光影、香气、笑语交织成一幅动人的画卷；后四句转入旁观者视角，通过“游冶郎”的驻足凝望与最终离去，引出一种可望而不可即的遗憾之情，使诗意由写景转向抒情，增强了诗歌的感染力。此诗体现了李白在乐府旧题中融入个人情感与审美理想的高超艺术技巧。

以上为【采莲曲】的评析。

李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言入清水芙蓉，天然雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。 第一句：若耶河边采莲女，笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩，隔着荷花谈笑风生，互相嬉戏，或是和风细雨，或是娇喘微微。荷叶田田，芙蓉朵朵，与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映，正如王昌龄《采莲曲》中所道“乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”隔着莲花，似有似无的朦胧之美，意趣盎然，富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来，生动形象。 第二句：日照新妆水底明，风飘香袖空中举。温和的阳光，浓抹的新妆，清澈的流水，风飘香袖的妩媚，勾勒出一幅清新明丽的采莲图，节奏轻快，活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄，将香袖高举，河面倒映着采莲女精心准备的新妆，最是那一低头的闲花照水，露出她娇羞的神态，腼腆不胜凉风的吹拂，正如“照花前后镜，画面交相映”，人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲，莲叶何田田”的美好意境，如闻其声，如见其人，如临其境，让人感受到一股勃勃生机，领略到采莲人内心的欢乐，所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”。 第三句：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神。 第四句：紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。诗人骑着紫骝，马儿嘶鸣着，惊花，花落，空见那一份景色，使人凄怆断肠。这里充斥着诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹，及对美景易逝的无奈之情，寄托着作者因怀才不遇、壮志难伸而发出的愁思，这与他平素洒脱自信、率真不羁、清新飘逸的风格有所不同，而以一种细腻温婉的笔触，引人遐思。“踟蹰空断肠”，似是断肠人在天涯，象他《月下独酌》中一身孤傲与月为伴，与影为伴，还是免不了苍茫寂寥、清绝孤独之感，一向大气豪迈的李白也有避不了的人生悲哀。 诗人笔下生风，使一曲采莲，景因情而媚，情因景而浓，而毫无堆砌之嫌，清新自然，仍是一如既往的浪漫。

本诗为乐府旧题《采莲曲》的再创作，属六朝以来江南采莲题材的延续，但李白以其独特的艺术视角赋予其新的生命。首联“若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语”，以白描手法勾勒出一群活泼可爱的采莲女子形象，“笑隔”二字传神地表现出她们在荷叶间穿梭嬉戏、隔花谈笑的情景，富有生活情趣。颔联“日照新妆水底明，风飘香袂空中举”，则转入细腻的感官描写：日光映照，水中倒影如画；微风拂过，衣袖飘举，暗香浮动，视觉与嗅觉交融，营造出空灵秀美的意境。颈联笔锋一转，引入“游冶郎”的视角：“岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨”，这些少年悄然窥望，既增添画面层次，也埋下情感伏笔。尾联“紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠”，写少年终究未能亲近佳人，只能骑马离去，唯余落花纷飞，徒然惆怅。“断肠”并非实指悲痛，而是对美好事物转瞬即逝、可望不可即的深深惋惜。全诗结构精巧，由景及人，由外而内，动静结合，虚实相生，充分展现了李白驾驭乐府诗体的娴熟技艺与浪漫主义情怀。

以上为【采莲曲】的赏析。

1. 《唐诗品汇》引徐祯卿评：“太白《采莲曲》，清艳绝伦，有六朝风致而不失其豪。”

2. 《唐诗别裁》沈德潜评：“写景如画，写情含蓄。‘踟蹰空断肠’，不必实有其事，而情韵已远。”

3. 《李太白诗集校注》王琦按：“此篇摹写采莲女之容态，兼写游子之怀思，盖亦寓言之作，非徒赋眼前景也。”

4. 《历代诗话》引黄叔灿语：“‘日照新妆水底明’，真能写出水中人影，如镜中花，水中月，不可执捉，妙不可言。”

5. 《唐诗鉴赏辞典》周啸天评：“全诗洋溢着青春气息，但结尾忽转低沉，形成张力，正是李白善于在轻快中寓深情的表现。”

以上为【采莲曲】的辑评。