自金陵得郡西归晓发梅根市舟中望九华山进退格

1. 金陵得郡西归：指杨万里在任建康（今南京）知府后辞官返乡，由东向西而行。

2. 梅根市：古地名，在今安徽省贵池市西南，临近长江，为古代重要渡口。

3. 九华山：中国佛教四大名山之一，位于安徽青阳县境内，有九峰如莲，故称“九华”。

4. 进退格：一种变体律诗格式，指在律诗中颔联与颈联的平仄格式互换，或句式结构有进有退，打破常规对仗和平仄安排，增强节奏变化。

5. 云浓白：形容晨间云雾浓厚，呈乳白色。

6. 日浅红：指日出初期阳光微弱，呈现出淡红色。

7. 一疋绢：同“一匹绢”，古代丝织品单位，此处比喻横展于天际的白云如一幅白绢。

8. 直扫九芙蓉：形容山势挺拔，连绵如九朵盛开的芙蓉（莲花），用“扫”字极言其迅疾有力之势。

9. 提携入袖中：化用“袖中有东海”之类意象，表示将壮丽山河收于方寸之间，极言观览之妙与心胸之阔。

10. 杜陵老：指唐代诗人杜甫，因其祖籍杜陵，自称“杜陵布衣”，后人尊称为“杜陵老”。剪吴松：相传杜甫曾赞吴地松江风景可入画，有“焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水”之句，此处反用其意，谓眼前实景已胜图画，无需剪取。

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本诗为杨万里晚年归途所作，描写清晨舟中远眺九华山的壮美景象。诗人采用“进退格”这一特殊律诗格式（颔联与颈联平仄互换，形成节奏上的起伏），在形式上别具匠心。内容上，以清新自然的语言、奇特的想象，将云霞与山峰比作白绢与芙蓉，化宏阔为精巧，体现其“诚斋体”特有的灵动与趣味。末联借用杜甫典故，既表达对前贤的敬意，又暗含对自己所见之景更胜画境的自信，展现了宋代文人山水审美中的主体意识。

以上为【自金陵得郡西归晓发梅根市舟中望九华山进退格】的评析。

此诗是杨万里“诚斋体”的典型代表，以其敏锐的观察力和跳跃式的思维捕捉瞬间美景。首联写远景，“云浓白”与“日浅红”色彩对比鲜明，勾勒出黎明时分天地交融的静谧画面。颔联以比喻出奇：“横拖一疋绢”状云之绵延，“直扫九芙蓉”写山之峻拔，动词“拖”“扫”极具力度与动感，使静态景物充满生命力。颈联转写舟中之人，“奔走”与“提携”看似平凡动作，却通过“入袖中”实现物我交融，把千岩万壑收纳心怀，诗意陡然升华。尾联宕开一笔，借杜甫之典作结，既显学养深厚，又透露出诗人面对自然时的豪情与自信——眼前真景已超越丹青妙手所能描绘，何必再借剪刀裁取吴松之水？全诗语言简练而不失华彩，意境开阔而富于理趣，充分体现了杨万里“活法”为诗的艺术追求。

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1. 《宋诗钞·诚斋集钞》：“万里晚年归途诸作，尤见清健。此诗写九华晨景，不事雕琢而神采飞扬，所谓‘眼前有景道不得’者，至此翻出新意。”

2. 《历代诗话》引清代纪昀评语：“‘横拖一疋绢，直扫九芙蓉’，造语奇崛，非俗手可拟。结用杜陵事，亦稳切。”

3. 《唐宋诗醇》卷四十三：“写景如画而超乎画外，盖得江山之助，兼以胸次洒落，故能驱使万象，纳于寸心。‘提携入袖’一句，最有逸致。”

4. 钱钟书《谈艺录》：“诚斋善以俚语入诗，而此篇独饶雅韵；‘进退格’本难驾驭，乃能运转自如，抑扬有致，可谓才大如海。”

以上为【自金陵得郡西归晓发梅根市舟中望九华山进退格】的辑评。