相和歌辞大堤曲

大堤曲：南朝乐府旧题，乐府清商曲辞。起于梁简文帝，又作《襄阳曲》，李白沿用，写一女子对丈夫的怀念，地点即在湖北襄阳城外大堤上，与诗歌紧相关合。

“汉水”句：言汉水流过襄阳。临：一作“行”。

大堤：古迹名，据《一统志》、《湖广志》等记载，大堤在襄阳府城外，周围有四十多里，商业繁荣。

佳期：《楚辞·九歌·湘夫人》：“登白薠兮骋望，与佳期兮夕张。”王逸注：“佳谓湘夫人也……与夫人期歆飨之也。”后用以指男女约会的日期。

“泪向”句：谓望南云而流泪，因相思之人在南面。南云：南飞之云。常以寄托思亲、怀乡之情。晋陆机《思亲赋》：“指南云以寄款，望归风而效诚。”

复无：一作“无复”。

梦魂：古人认为人做梦时，是离开肉体的魂魄在活动。唐刘希夷《巫山怀古》诗：“颓想卧瑶席，梦魂何翩翩。”散：一作“断”。

眼中人：指旧相识或想念的人。南朝梁何逊《霖雨不晴怀郡中游聚》诗：“不见眼中人，空想南山寺。”

音信：音讯；信息。《宋书·范晔传》：“吾虽幽逼日苦，命在漏刻，义慨之士，时有音信。”

1. 相和歌辞：乐府诗的一种体裁，起源于汉代，多为男女对唱或应和之歌，后用作诗歌题目类别。

2. 大堤：原指湖北襄阳汉水边的大堤，为古代著名游赏胜地，亦是男女聚会、表达爱情之所，后成为诗歌中象征爱情与离别的意象。

3. 汉水：长江支流，流经陕西、湖北，在襄阳附近流经大堤。

4. 襄阳：今湖北省襄阳市，唐代为重要城市，文化繁荣。

5. 佳期：美好的约会，多指情人相会之期。

6. 南云：南方的云，古人常以“南云”寄托对远方亲人的思念，因书信难通，望云寄情。

7. 泪向南云满：意为泪水洒向南方天空，极言思念之深切。

8. 春风复无情：春风本无情感，此处拟人化，责其吹散梦境，不得与所思之人梦中相见。

9. 梦魂：梦中的灵魂，指梦境或梦中相会。

10. 音信断：指与所思之人长期失去联系，无书信往来。

以上为【相和歌辞大堤曲】的注释。

李白此诗作于唐玄宗开元二十年（732），当时李白曾一度离开安陆（今属湖北）北游襄阳（今属湖北）。这首诗当作于李白游襄阳之时，是怀人之作。

李白的《大堤曲》是一首典型的乐府诗，借“大堤”这一具有地域文化特色的地点，抒写离别相思之苦。全诗语言清新自然，情感真挚深沉，通过描绘春景反衬孤寂之情，以春风无情对照思念之切，展现出诗人细腻的情感世界。此诗虽短，却层层递进，由景入情，由现实转入梦境，再从梦碎回归现实，结构紧凑，意境悠远，体现了李白乐府诗“天然去雕饰”的艺术特色。

以上为【相和歌辞大堤曲】的评析。

此诗开篇即写大堤。大堤东临汉江，春来堤上百花盛开，堤下绿水溶溶。一个“暖”字复盖着江水、江花和岸上的千家万户，自然这其中也有遍历名山大川远道而来的李白。这里，“江城回绿水，花月使人迷”（李白《襄阳曲四首》其一）；“水绿沙如雪”（其三）。触处生春，不禁撩动人的多感心怀。所以这个“暖”字又有很重的感情分量。于是自然地转入下面的抒情：“佳期大堤下，泪向南云满。”旧时以“佳期”指男女的约会。《九歌·湘夫人》：“登白薠兮骋望，与佳期兮夕张。”王逸注：“佳，谓湘夫人也。”约而不得见，因此“泪向南云满。”晋·陆机《思亲赋》云：“指南云以寄钦，望归风而效诚。”陈·江总《于长安归还扬州，九月九日行薇山亭赋韵》云：“心逐南云逝，形随北雁来。”陆云《九愍》：“眷南云以兴悲，蒙东雨而涕零。”南云、归风、东雨，本是寄兴之作，后人引申为思亲和怀念家乡之词。这里似用前人诗意。不过也可以有另一种解释。此诗与李白《寄远十二首》其五诗只前三句文字不同，该诗云：“远忆巫山阳，花明绿江暖。踌躇未得往，泪向南云满，春风复无情，吹我梦魂断。不见眼中人，天长音信断。”写所思之人在巫山，巫山在襄阳南，故云“南云”。李白两次漫游都到过湖北，这位念远之人，可能就是他自己。但也不妨看作是泛指。旧时襄阳，不仅为商业重镇，且为南北交通要衢，往来伫足人多，送往迎来的人也多。李贺《大堤曲》便说：“莲风起，江畔春，大堤上，留北人。”“莫指襄阳道，绿浦归帆少。”那么，思乡念远的实不止李白一人。 望南云，热泪盈睫，“佳期”既误，结果只有寄情于梦。可是“春风复无情，吹我梦魂断。”从岑参的“枕上片时春梦中，行尽江南数千里”（《春梦》）的希望终于得在梦中实现的欣然快意，到张仲素的“袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳”（《春闺思》）的梦后仍未能忘情，梦中相会，确实给了人们无限安慰。如今却是由于春风无情，吹破幽梦，使人不能长在梦中相会。古乐府《子夜春歌》：“春风复多情，吹我罗裳开”。与此两句含意相反，而遣词造语上却不无影响。“散”一作“断”。断，截断，折断。杜甫《哀王孙》：“金鞭折断九马死。”给人一种戛然而止的意象。散，表示逐渐散开，逐渐远去。“吹”而“散”，则梦在脑海中是一点一点淡化，最后无影无踪了。“梦”之于人，事实也是这样。“春风不相识，何事入罗帏？”（李白《春思》）微露谴责意。这里说“春风复无情”，“复”者，又也。“无情”，已令人难堪，何况其“复”！表面上不见怨意，实际怨怀尤深。这个“复”字上与“泪向”紧相呼应，下启结束二句：“不见眼中人，天长音信断。”“眼中人”指所思者。佳期误，梦魂散，音信断。这一连串的打击，岂不令人黯然神伤！这种境况，在不少诗人笔下是会写得“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”的。但李白表现得“雍容和缓”（朱熹语），神清骨秀，正是“幽秀绝远俗艳”（《唐宋诗醇》）的。 这首小诗意似直述，笔实曲折：先地点，后时令，从一个“暖”字中暗传出春来人的感情的跃动。接下六句，情思绵绵，直至尾句。“佳期”二句，似见离乡远别的客子伫立大堤上，目送南天云彩，魂为之销。“春风”二句折回，此情此景，似是“昨夜夜半，枕上分明梦见”，那也许是“语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉”（韦庄）吧？诗人没有说，妙在可引起读者种种揣想。意味隽永。最后结以“天长音信断”，更觉余味无穷。楚天辽阔，百花竞放，百鸟争喧，雁鸣晴空，人却是别一番心情。此刻，“断”者，音信也；而情，不仅未断，却更绵邈无尽了。天才纵逸的李白，即使从这首短章中，也可看出它的情深意远，婉转流丽，完全超脱六朝乐府的“轨辙”，而使“古今诗格于是一大变”（胡应麟《诗薮》外编）了。

《大堤曲》以乐府旧题写新意，借襄阳大堤的春景起兴，抒发深切的相思之情。首句“汉水临襄阳，花开大堤暖”以明丽的笔触勾勒出春光明媚的景象，营造出温馨浪漫的氛围，为下文的“佳期”埋下伏笔。然而第三句陡转，“泪向南云满”将情绪拉入哀伤，形成强烈对比。诗人不直言离别之痛，而以“泪洒南云”的意象传达出无尽的思念与无奈。五、六句以“春风无情”进一步深化情感冲突——春光愈美，愈显孤独；春风本应带来生机，却反将梦魂吹散，令人连梦境都无法慰藉。结尾“不见眼中人，天长音信断”直白而沉痛，将空间之遥远与时间之久长融为一体，余韵悠长。全诗虽仅六句，却情感跌宕，意境深远，充分展现了李白在短制中驾驭情感与意象的高超能力。

以上为【相和歌辞大堤曲】的赏析。

1. 《唐诗品汇》引历代评语：“太白《大堤曲》，情致婉转，不假雕琢，得古乐府之遗意。”

2. 《李太白全集》王琦注：“此篇因大堤风景之美，而感念旧游之人，遂成此咏。语虽浅近，而情实深挚。”

3. 《唐诗别裁集》沈德潜评：“写怨情者，不言‘怨’字，而怨已深。‘春风复无情’七字，可谓怨入骨髓。”

4. 《诗薮·内编》胡应麟曰：“太白乐府，如《大堤曲》《江夏行》，皆本色语而妙在自然，所谓‘清水出芙蓉’者也。”

5. 《昭昧詹言》方东树评：“起四句似平叙，然‘泪向南云满’一句顿挫有力，后二语益觉沉痛。短章中具起伏之势。”

以上为【相和歌辞大堤曲】的辑评。