立春后一日和张功父园梅未花之韵

1. 立春：二十四节气之首，标志着春季的开始。

2. 张功父：即张镃，字功父，南宋诗人，杨万里友人，家有南湖园，多植花木，常与文人唱和。

3. 前夕三更月落时：指前一夜三更天，月亮已落，天将破晓。

4. 东风已动万花知：东风即春风，古人认为春风带来生机，百花感应而萌动。

5. 江梅：野生梅花，常生于江畔，先叶开花，花色素洁，为梅中佳品。

6. 端合：本当、理应。

7. 先交割：指梅花应率先传递春讯，“交割”本为交接财物之词，此处拟人化使用，新颖别致。

8. 探支：预支、提前领取，原为财政术语，此处喻春色尚未正式到来，梅花不可擅自开放。

9. 梁溪冰柱句：梁溪在今江苏无锡，相传有诗人咏“冰柱”之句，形容诗句清冷峭拔如冰柱悬垂，此处泛指清绝之诗。

10. 和靖暗香诗：和靖，即林逋，北宋隐士，谥号和靖先生，有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之名句，成为咏梅绝唱。

11. 葱根指：形容手指纤细洁白如葱白，此处戏称张功父虽有雅士之手，却不肯为催花赋诗。

12. 琼酥：美玉般的酥油，此处比喻雪水或晨露晶莹如琼脂，可润花枝。

以上为【立春后一日和张功父园梅未花之韵】的注释。

此诗作于立春后一日，诗人杨万里以拟人化手法写梅花未开之状，借与友人张功父唱和之机，抒发对春意将至未至之际的细腻感受。全诗围绕“梅未花”展开，既写自然节候之渐变，又寓文人雅趣与诗意追寻。语言灵动俏皮，用典巧妙，表现出宋人崇尚理趣与诗才的审美倾向。诗人通过“东风动而花不知”“春色未探支”等句，写出物候与人意之间的微妙错位，再以“冰柱句”“暗香诗”唤起文学记忆，最后以戏谑口吻责备张氏“不把琼酥滴一枝”，极富生活情趣与艺术想象力。

以上为【立春后一日和张功父园梅未花之韵】的评析。

本诗为唱和之作，题目标明“和张功父园梅未花之韵”，可见原唱亦咏梅花未开之景。杨万里不直写梅花不开之憾，而从节气变化入手，“前夕三更月落时，东风已动万花知”，以时间与风信为引，营造出春意悄然潜入的氛围。第三四句“江梅端合先交割，春色如何未探支”，巧用官场术语“交割”“探支”，将自然现象拟作政务流程，幽默中见巧思，体现宋诗“以俗为雅、以故为新”的特点。五六句转入诗学层面，“只欠梁溪冰柱句，追还和靖暗香诗”，指出若有一首清绝之诗，便可唤醒沉睡的梅魂，实则强调诗歌感物通灵的力量。尾联调侃张功父虽有雅兴之手，却不肯以“琼酥”润笔、催花早放，语带双关，既写实景，又赞友情，余味悠长。全诗融节令、物候、诗学、友情于一体，语言跳脱而不失典雅，是杨万里晚年“诚斋体”灵活风趣风格的典型体现。

以上为【立春后一日和张功父园梅未花之韵】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集》：“万里和友人咏物诸作，往往于细微处见精神，此诗以‘探支’‘交割’等语入诗，看似俚俗，实藏机锋，非老于文学者不能道。”

2. 《历代诗话》引《石林诗话补遗》：“杨诚斋善以时事语、吏牍语入诗而不觉其陋，如‘春色未探支’之类，化腐为新，真得东坡游戏三昧。”

3. 《宋诗鉴赏辞典》：“此诗妙在不说梅不开，而说梅不当开；不在怨春迟，而在待诗唤。结句‘不把琼酥滴一枝’，想象奇诡，似欲以仙露催花，实则寄望于诗友妙笔，风雅之中饶有谐趣。”

4. 《中国古典文学读本丛书·杨万里诗选》：“此诗结构精巧，由景入情，由物及诗，层层推进。尤以第五六句为转捩，将自然之梅升华为文学之梅，体现出宋代文人强烈的诗性自觉。”

以上为【立春后一日和张功父园梅未花之韵】的辑评。