拒霜花

1. 拒霜花：即木芙蓉，因其在深秋霜降时节开花，故称“拒霜”。

2. 木蕖：指木芙蓉。“蕖”本指荷花，此处借用于木芙蓉，突出其形似荷花。

3. 水芙蕖：水中生长的荷花，即莲花。

4. 同个声名各自都：两者都有美好的名声，但各有特色。“都”意为美好、出众。

5. 风露商量借膏沐：形容晨风与夜露仿佛在商议着为花朵滋润洗濯。“膏沐”原指润发油和洗发水，此处比喻滋润养护。

6. 燕脂深浅入肌肤：形容花色如胭脂般由浅入深地染入花瓣，如同女子妆容。

7. 唤回春色秋光里：指木芙蓉在秋季开放，使萧瑟秋景重现春日般的色彩与生机。

8. 饶得红妆翠盖无：意谓足以媲美美人（红妆）与荷叶（翠盖）。此句反问中含肯定之意。

9. 字曰拒霜浑不恶：名字叫“拒霜”其实很不错。“浑不恶”即“实在不差”。

10. 却愁霜重要人扶：但担心霜寒太重时，它终究还是需要人来扶持。暗喻其虽有傲霜之名，实则娇弱。

以上为【拒霜花】的注释。

杨万里的《拒霜花》是一首咏物诗，以木芙蓉（即“拒霜花”）为吟咏对象，通过细腻描写其形色神韵，赋予其人格化的品格。全诗语言清新自然，意象生动，既表现了木芙蓉在秋日傲霜绽放的美丽，又暗含对其命运的怜惜。诗人采用对比、拟人等手法，在赞美其高洁的同时，流露出对脆弱生命在严酷环境中难以自持的隐忧。此诗体现了杨万里“诚斋体”特有的活泼风趣与哲思交融的艺术风格。

以上为【拒霜花】的评析。

这首诗以“拒霜花”为中心，展开对木芙蓉的形象刻画与精神寄托。首联以设问起笔，将陆生的木芙蓉与水中的荷花并提，既点出其形貌相似，又强调二者各有千秋，奠定全诗比较与赞美的基调。颔联极尽描摹之能事，“风露商量”“燕脂入肤”，运用拟人手法，使自然景象充满温情与诗意，展现花之娇艳与清丽。颈联笔锋一转，从静态之美转向动态之功——木芙蓉不仅美，更能“唤回春色”，在秋光中点亮生命，其价值已超越外貌，具有振奋人心的力量。尾联则宕开一笔，由赞转入叹：“拒霜”之名虽佳，然“霜重”之时，终需人扶，透露出诗人对其孤高却脆弱命运的深切同情。这种先扬后抑的手法，使诗意更显深沉。整首诗语言明快而不失含蓄，情感真挚而富有哲理，充分展现了杨万里观察生活、寓情于物的高超艺术功力。

以上为【拒霜花】的赏析。

1. 《宋诗钞·诚斋集》评杨万里诗：“活法圆通，不屑雕饰，而天然成趣。”此诗正体现其“活法”之妙，写花如对话，语调亲切。

2. 清代纪昀评杨万里咏物诗：“往往于琐细处见情趣，不专以气象胜。”此诗咏拒霜花，从风露胭脂入手，正是以细微处传神。

3. 钱钟书《谈艺录》指出：“诚斋善以俗为雅，以日常语入诗而不觉俚。”如“商量”“借膏沐”等词，本属生活用语，一经点化，便成妙笔。

4. 周汝昌评曰：“杨诗看似平易，实则层层递进，寓意渐深。”此诗由形到神，由赞到忧，结构缜密，正合此论。

5. 《历代诗话》引明代学者语：“咏物须有寄托，否则徒然画工耳。”此诗末句“却愁霜重要人扶”，托物言志，寄慨深远，非止描形写态而已。

以上为【拒霜花】的辑评。