翻译
弹琴的人在琴边坐了下来，神情闲适，气度安定，此时此刻，所有的声音不复存在，天地一片静谧。
如寒玉般白皙的手指轻轻抚着冰冷琴弦，还没有开始弹奏，美妙五音仿佛已经飘了出来。
琴声时而如同苍凉的风，时而又同潺潺的流水，抑扬顿挫间，描绘着空旷雄浑的遥远古老意境。
曲罢人归，躺在床上却无法入睡，因为整个夜晚那美妙的琴曲依然有馀音缠绕在耳边，久久不散。
版本二：
心神安闲，意念沉定，万物寂然，天地间一片宁静。
纤指轻抚如冰般清冷的琴弦，尚未弹出音调，那深邃的意境已悄然传递。
琴声如悲凉的风、潺潺的流水，勾勒出千古以来寥落深远的情思。
归来后难以入眠，那一夜余音仿佛仍在耳畔回响不绝。
以上为【减字木兰花 · 琴】的翻译。
注释
减字木兰花：词牌名。《木兰花》原为唐教坊曲，《金奁集》入「林鐘商调」。《花间集》所录三首各不相同，兹以韦端己《木兰花·独上小楼春欲暮》词为准。五十五字，前後阕各三仄韵，不同部换叶。《尊前集》所录皆五十六字体，北宋以後多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入「林鐘商」。其名《木兰花令》者，《乐章集》入「仙吕调」，前後阕各三仄韵（平仄句式与《玉楼春》全同，但《乐章集》以《玉楼春》入「大石调」，似又有区别）。别有《减字木兰花》，《张子野词》入「林鐘商」，《乐章集》入「仙吕调」。四十四字，前後阕第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每阕两仄韵、两平韵。又有《偷声木兰花》，入「仙吕调」。五十字，前後阕第三句各减三字，平仄韵互换与《减字木兰花》相同。宋教坊复演为《木兰花慢》，《乐章集》入「南吕调」，百一字，前阕五平韵，後阕七平韵。兹陈五格，以见一曲演化之由，他可类推。《减字木兰花》四字句与七字句相间，句句用韵，仄韵与平韵交互，每两句为一意群，词意转折，适于各种题材，故宋人用此调者极多。《梅苑》李子正词名《减兰》。徐介轩词名《木兰香》。《高丽史·乐志》名《天下乐令》。
题注：傅注本、元延祐本俱未收，唯见明吴讷钞宋曾端伯辑《东坡词拾遗》。
琴：龙榆生笺：「《说文》：『琴，禁也，神农所作，洞越练朱，五弦，周加二弦。』《三礼图》：『琴第一弦为宫，次商、角、羽、徵，次少宫，次少商。』」
「万籁收声天地静」句：龙榆生笺：「常建《题破山寺后禅院》诗：『万籁此都寂，但馀鐘磬声。』」
悲风：龙榆生笺：「李陵《答苏武书》：『但闻悲风萧条之声。』」
流水：龙榆生笺引《韩诗外传》：「伯牙鼓琴，鍾子期听之。方鼓琴，志在太山。鍾子期曰：『善哉鼓琴，巍巍乎如太山！』莫景之间，志在流水。鍾子期曰：『善哉鼓琴，洋洋乎若江河！』鍾子期死，伯牙擗琴绝弦，终身不复鼓琴，以为为世无足与鼓琴也。非独鼓琴如此，贤者亦有之。茍非其时，则贤者将奚由得遂其功哉？」
1. 减字木兰花：词牌名，又名《木兰花减字》《天下乐令》等，双调四十四字，上下片各两仄韵、两平韵。
2. 神闲意定：形容心境安宁，精神专注。
3. 万籁收声：指自然界一切声音都归于寂静。万籁，泛指各种声响。
4. 天地静：天地之间一片宁静，烘托出琴前肃穆氛围。
5. 玉指：形容女子手指洁白如玉，此处代指弹琴之人。
6. 冰弦：琴弦的美称，形容其清冷洁净。
7. 宫商：古代五音（宫、商、角、徵、羽）的代表，此处泛指音律、音乐。
8. 悲风流水：形容琴声凄清悠远，如风悲鸣，如水流淌。
9. 寥寥：空旷、深远的样子，此处形容意境的孤高旷远。
10. 馀音：即“余音”，指演奏结束后仍萦绕耳际的声音。
以上为【减字木兰花 · 琴】的注释。
评析
这首《减字木兰花·琴》是苏轼以琴为题所作的小令，通过描写听琴的感受，表现了音乐超越语言的艺术感染力和诗人内心的深沉情感。全词语言简练，意境空灵，将听觉体验转化为心理感受，突出“未动宫商意已传”的艺术境界，强调神韵先于声响的审美理念。词中“悲风流水”既是对琴声的拟写，也暗含人生苍茫、世事无常的哲思。结尾“一夜馀音在耳边”，以通感手法强化了音乐的持久震撼，使无形之声化为可感之境，体现了苏轼对艺术与心灵交融的深刻体悟。
以上为【减字木兰花 · 琴】的评析。
赏析
此词以“琴”为题，却不重在描写琴器或演奏技巧，而是聚焦于听琴时的心理体验与精神共鸣，体现出典型的文人审美取向。上片起句“神闲意定，万籁收声天地静”，营造出一种超然物外的静谧氛围，为琴声的出场铺垫了空灵背景。紧接着“玉指冰弦，未动宫商意已传”，极写琴者气度与听者感应之迅捷，尚未发声而意境已生，体现“得意忘言”的东方美学理念。下片“悲风流水，写出寥寥千古意”，将琴声具象为自然之景，赋予其穿越时空的情感力量。“千古意”三字，使个体听觉体验升华为对历史兴亡、人生寂寞的共情。结句“归去无眠，一夜馀音在耳边”，以生理反应写心理震撼，余韵悠长，令人回味无穷。整首词结构紧凑，虚实相生，以少胜多，堪称咏琴词中的上乘之作。
以上为【减字木兰花 · 琴】的赏析。
辑评
1. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评：“此词写听琴感受，着重于意境的传达而非声音的描摹，‘未动宫商意已传’一句，道出音乐艺术中‘神先于形’的审美本质。”
2. 龙榆生《东坡乐府笺》引清代朱孝臧批语：“清空一气，超然尘外，东坡小令每有此境。”
3. 薛瑞生《东坡词编年笺注》指出：“此词当作于黄州时期，借琴抒怀，寄寓人生感慨，‘悲风流水’非仅写声，实亦写心。”
4. 王兆鹏《宋词排行榜》分析：“该词以通感手法写音乐感染力，‘馀音在耳边’与白居易《琵琶行》‘此时无声胜有声’异曲同工。”
以上为【减字木兰花 · 琴】的辑评。
拼音版
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