感兴六首

1. 洛浦：洛水之滨。浦，水边。

2. 宓（fú）妃：传说中伏羲氏之女，溺死于洛水，成为洛水女神。

3. 飘飖（piāo yáo）：随风飘动的样子。

4. 素月：皎洁的月亮。

5. 了可见清辉：清晰地显现出明亮的光辉。了，完全、清楚。

6. 解佩：解下佩戴的玉饰，古代表示定情或离别之意。此处暗用郑交甫遇江妃二女故事。

7. 含情讵相违：满怀深情，岂能轻易分离？讵，岂、难道。

8. 香尘动罗袜：形容女子行走时轻盈优美，罗袜指丝织的袜子。典出曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”

9. 绿水不沾衣：形容神女超凡脱俗，行于水上而不湿衣，极言其仙姿。

10. 陈王徒作赋，神女岂同归：陈王，指曹植，曾封陈王，作《洛神赋》。徒，白白地；岂同归，怎能真正结合？意谓徒有爱慕之情，终难实现。

以上为【感兴六首】的注释。

李白此诗借洛神宓妃之典，抒写一种超凡脱俗、可望而不可即的美感与情感追求。诗中融合神话意象与历史典故，通过描绘宓妃的飘逸形象，表达对理想境界的向往，同时又以“好色伤大雅”作结，流露出对情欲与艺术、道德之间界限的深刻反思。全诗语言清丽，意境空灵，既有浪漫主义色彩，又具理性批判精神，体现了李白诗歌“豪放中有沉郁”的特点。

以上为【感兴六首】的评析。

本诗为组诗《感兴八首》中的第六首（题中标“六首”，实为八首之一），以神话人物宓妃为核心意象，营造出空灵缥缈的艺术境界。开篇以“洛浦有宓妃”引入，继而以“飘飖雪争飞”形容其姿态之轻盈，赋予神女以冰雪般高洁的气质。中间四句化用《洛神赋》意境，“轻云拂素月”既写景亦写人，将自然之美与人物之美融为一体。“解佩”“含情”二句暗含邂逅与离别的哀愁，情感细腻。“香尘动罗袜，绿水不沾衣”进一步强化神女的超凡特质，动静结合，视觉与想象交融，极具画面感。

后四句转入议论与反思。“陈王徒作赋”一句，既是对曹植深情却无果的惋惜，也是诗人自身情感体验的投射。结尾“好色伤大雅，多为世所讥”陡然转折，从浪漫幻想回归现实伦理，表现出李白在情感自由与礼教规范之间的矛盾心理。这种由美入思、由幻归真的结构，使诗歌不仅具有审美价值，更富含哲理意味。整体风格清丽婉转，不同于其常见的豪放奔放，展现出李白诗歌的多样性。

以上为【感兴六首】的赏析。

1. 《唐诗品汇》：太白《感兴》诸作，多托物寓怀，辞虽隐约，意则深远。此篇借宓妃之事，讽世人溺情之失，兼寓自警之意。

2. 《李太白诗集笺注》（王琦注）：此章言美人难遇，遇亦难留，虽有陈王之才，不能致神女与之偕老，况凡夫乎？末二语乃深戒淫佚，非徒咏神仙而已。

3. 《唐宋诗醇》：此诗格调高逸，语带玄思，所谓“兴寄无端，悠然自远”。结语警策，足为艳情者药石。

4. 《昭昧詹言》（方东树）：太白此等诗，纯以气运，不拘常格。前幅写神女如画，后幅翻案立论，跌宕生姿，非浅识所能测。

5. 《历代诗话》引《养一斋诗话》：李诗多豪宕，然《感兴》数首皆蕴藉含蓄，尤以此章为最，有风人之旨，得《国风》“好色而不淫”之遗意。

以上为【感兴六首】的辑评。