杏花杂诗八首

1. 半面宫妆：形容杏花只开一侧，如同宫女半面施粉，典出汉代“张敞画眉”及唐代“半面妆”故事，此处喻花枝斜出、含羞带态。

2. 宝儿：隋炀帝宠幸的美少年，常指容貌俊秀、性情憨痴之人，此处用以形容杏花天真娇憨之态。

3. 露华浥浥：露水湿润的样子。“浥”意为沾湿，“华”通“花”，亦指光彩。

4. 红妆映银烛：化用李商隐“何当共剪西窗烛”之意，以美人伴烛象征良夜美景，寄寓对美好情感的向往。

5. 湘桃：湘水之畔的桃花，暗用屈原《九歌》中湘君、湘夫人之典，具楚辞浪漫色彩。

6. 仙郎：原指神仙中人，后亦称美男子或才子，此处或自指，或泛指理想中的风流人物。

7. 酒船：古代文人泛舟饮酒，船中备酒，故称“酒船”，亦见李白“酒船行处不惊鸥”。

8. 青旗：酒旗，古时酒肆悬挂青色旗帜以招徕顾客，又称“酒幔”“酒帘”。

9. 离魂：典出江淹《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”，亦可联系《楚辞·招魂》中招离散之魂的情节。

10. 锦缠头：古代歌舞艺人表演后，观众以锦帛缠头作为赏赐，后引申为酬赠佳作的美称，此处指以小诗为赠，表达珍重之情。

以上为【杏花杂诗八首】的注释。

元好问《杏花杂诗八首》是一组咏物抒怀之作，借杏花之形神，寄托诗人对春光、人生、情感与文学生涯的深沉感悟。八首诗各自独立又气脉贯通，或写景传神，或托物言志，或借古喻今，语言清丽婉转，意境深远。诗人以“杏花”为核心意象，将其人格化、情感化，既描绘其娇美之姿，又赋予其孤高、多情、坚韧等精神品格。诗中融合了唐诗的风韵与宋诗的理趣，体现出金代诗歌承前启后的艺术特征。整体风格含蓄隽永，情感细腻，既有对自然之美的礼赞，也有对人生迟暮、情怀未已的慨叹，更有对文学创作不倦追求的自勉。

以上为【杏花杂诗八首】的评析。

这组《杏花杂诗》以杏花为题眼，实则借花写人、写情、写志。第一首以“墙外一枝横”起笔，化用“一枝红杏出墙来”诗意，却不落俗套，反以“不回首”写出杏花孤高自持之态，而“宝儿太憨生”一句，则转出温柔怜惜之意，刚柔相济。第二首转入室内情境，以“睡足东风”写春日慵懒，再以“红妆映银烛”设幻想之境，虚实结合，富于浪漫气息。第三首由景入情，直抒胸臆，“长年自笑情缘在”一句，道尽诗人虽历世事沧桑，仍难舍人间深情。第四首转向游春场景，“青旗”一点，酒香扑鼻，画面顿活，体现诗人对生活细节的敏锐捕捉。第五首别出心裁，表面咏梨花，实则以对比手法反衬杏花之“风流”，所谓“随宜梳洗尽风流”，正是元好问崇尚自然之美的审美理想体现。第六首“眼看桃李飘零尽”有伤春之感，而“更拣繁枝插帽檐”却陡然振起，表现诗人倔强乐观的人生态度。第七首引入“楚客离魂”之典，将个人情感升华为文化乡愁，垂杨“瘦损”之语，拟人入妙，令人动容。第八首收束全篇，劝慰自己亦劝慰读者：纵然芸斋冷寂，亦可用诗心点燃春光。“小诗供作锦缠头”结得轻盈而庄重，既谦抑又自豪，余韵悠长。整组诗语言清丽而不失骨力，情感真挚而不滥情，充分展现了元好问作为一代文宗的艺术功力。

以上为【杏花杂诗八首】的赏析。

1. 《四库全书总目提要》评元好问诗：“格律严整，寄托遥深，上掩苏黄，下启王李。”此组虽为小诗，亦可见其格律精工、情思绵邈之特色。

2. 清代赵翼《瓯北诗话》称：“遗山诗以高华宏丽胜者固多，而深婉含蓄者尤耐人寻味。”此八首即属“深婉含蓄”一类，非一览无余，须细品方得其味。

3. 近人缪钺《元遗山诗综论》指出：“遗山善融情入景，往往于寻常景物中寄慨身世。”此组诗中“插帽檐”“厌闲冷”等语，皆可见其晚岁心境之投影。

4. 钱钟书《谈艺录》谓：“遗山七绝，清婉可诵，间有唐音。”此组语言流畅，意境空灵，确有晚唐风致，尤近李商隐、韩偓一路。

5. 当代学者周裕锴《中国古代诗歌鉴赏》评曰：“《杏花杂诗》八首以系列形式展开，层层递进，由物及人，由景及情，构成一幅完整的春日心灵图卷。”

以上为【杏花杂诗八首】的辑评。