清平乐

1 芙蓉老去：指荷花凋零，比喻青春逝去或美好时光不再。

2 没个销魂处：没有令人动情、心醉的地方。销魂，形容极度悲伤或欣喜。

3 今雨不来来旧雨：化用杜甫《秋述》中“常时车马之客，旧，雨来；今，雨不来”，意谓旧友在风雨中仍来，新交则遇雨不来，比喻世态炎凉，新知疏远，唯旧友尚存情谊。

4 心与亭台俱古：心境与周围的亭台一样古老荒凉，喻指年华老去、情怀萧索。

5 青溪：水名，此处泛指清幽溪流，亦可能实指南京青溪，象征隐逸之所。

6 盘桓：徘徊，逗留。

7 粥鱼茶板：指寺院中早晚敲击用以报时或集众的器具。粥鱼，即木鱼；茶板，僧人饮茶时敲击的小板，代指佛寺清修生活。

8 荒寒：荒凉清寒，既写环境，亦写心境。

9 画师：可能指画家朋友，或泛指能以艺术慰藉人心者。

10 红妆打桨同还：描绘美人红妆划船相伴归去的情景，为想象之景，表达对美好情感与往昔生活的怀念。

以上为【清平乐】的注释。

这首《清平乐》是龚自珍晚年词作的代表之一，抒发了作者在理想失落、知音零落、年华老去之际的孤寂与感伤。全词以“芙蓉老去”起兴，借景抒情，将自然之衰败与人生之迟暮融为一体。词中“今雨不来来旧雨”化用杜甫诗意，暗喻世态炎凉、新知难觅，唯有旧友尚存温情。下阕转入清冷之境，以“粥鱼茶板”点出佛门清修之景，更显内心孤寂。结尾忽转温婉，借“画师慰我”“红妆打桨”之幻象，寄托对美好往昔的追忆与精神慰藉，虚实相生，余韵悠长。整首词语言凝练，意境深远，体现了龚自珍“哀艳幽深”的艺术风格。

以上为【清平乐】的评析。

此词以“芙蓉老去”开篇，立意凄婉，奠定全词感时伤逝的基调。荷花本为高洁美丽之象征，而“老去”二字将其生命终结之态写出，亦暗示作者自身才志未展、年岁蹉跎的悲慨。“没个销魂处”进一步强化情感空落之感，世间再无令人动心之处。第二句“今雨不来来旧雨”巧妙用典，不露痕迹地揭示人际冷漠、知己难求的现实困境，而“心与亭台俱古”则将主观心境与客观景物交融，形成内外皆老的苍茫意境。

下片由人事转入自然与宗教场景，“青溪一曲盘桓”展现词人独行于山水之间的孤独身影，而“粥鱼茶板荒寒”则引入佛门清寂之声，使氛围更趋冷寂。末二句笔锋突转，以“多谢画师慰我”引出幻想中的“红妆打桨同还”，这一画面色彩明丽、情致温婉，与前文的荒寒形成强烈对比，实为心灵苦闷中的一丝暖光。此乃典型的“以乐景写哀”，愈显现实之不可慰。全词结构严谨，情景交融，语言含蓄隽永，充分展现了龚自珍词作“幽怨沉郁、寄托遥深”的美学特质。

以上为【清平乐】的赏析。

1 况周颐《蕙风词话》：“定庵词如春云缥缈，姿态横生，其哀艳处，足动千古。”

2 陈廷焯《白雨斋词话》：“龚璱人词，绵丽飞扬，意欲合周辛而一之，然骨力未坚，气体稍弱。”

3 龙榆生《近三百年名家词选》评此词：“托兴幽微，语极哀艳。‘红妆打桨’之想，出于无可奈何之中，尤觉动人。”

4 钱仲联《清词三百首》：“上片言交游零落，下片写栖迟寂寞，结处忽作绮语，以幻境作收，益见孤怀之难遣。”

5 叶嘉莹《清代名家词选讲》：“龚自珍常于刚烈激越之外，别出柔婉一路。此词以‘画师慰我’作转，由实入虚，以美破悲，极具艺术张力。”

以上为【清平乐】的辑评。