翻译
一弯如梳的春月，淡淡地升起，月光如水般荡漾，仿佛鸾鸟尾羽掠过晴朗碧空，将天空轻轻扫净。正对着窗户的四扇棂格，光影缥缈，华美空灵，晶莹灿烂，宛如玉女点燃明灯，嫣然一笑。
曾几度携手同游的地方，是天边昙花誓约之处，寒意幽深的绿影里，帐纱悄然低垂。亲手采摘琼芝仙草，放置于玉盘之中，添上香露之水，细心养护着初生的小花。
听人说，仙家本无梦，纵使有梦也如烟似雾，清晨微凉侵袭，恍然惊觉，梦境早已消散。
以上为【洞仙歌】的翻译。
注释
1. 洞仙歌：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调，多写神仙之事，格调清逸悠远。
2. 一梳春月：形容新月细长如梳齿，春天的月亮。
3. 淡溶溶：月光柔和荡漾的样子。
4. 鸾尾云：状云彩如鸾鸟尾羽般轻盈飘动。鸾，传说中的神鸟。
5. 碧天扫：比喻天空清澈明净，如同被扫过一般。
6. 正文窗四扇：指正屋的四扇窗棂，可能暗含空间结构或视觉层次。
7. 缥缈华空：景象虚幻美丽，浮现在空际。
8. 晶艳艳：形容光彩夺目，明亮绚烂。
9. 昙誓：借用昙花一现的特性，喻指短暂而美丽的誓约，亦可能暗指佛理中“刹那即永恒”的观念。
10. 寒绿深深帐纱悄：幽深冷寂的绿色中，帐幕轻垂，寂静无声，营造出清冷孤寂的氛围。
以上为【洞仙歌】的注释。
评析
此词《洞仙歌》为清代思想家、文学家龚自珍所作，风格清丽幽远，意境缥缈出尘，融合了道家仙境想象与个人情感寄托。全词以“春月”起兴，通过细腻的景物描写构建出一个洁净、空灵的神仙世界，实则暗含对理想境界的向往与现实幻灭的感伤。词中“昙誓”“琼芝”“玉女”等意象皆具象征意味，既写仙境之美，又隐喻情缘之短暂与精神追求之高洁。结尾“仙家梦都无，便梦也如烟”，由虚入实，点破梦幻本质，流露出一种清醒而哀婉的孤独感，体现了龚自珍一贯的“哀艳”词风与哲思深度。
以上为【洞仙歌】的评析。
赏析
《洞仙歌》以月夜仙境为背景，通篇充溢着空灵之美与淡淡的哀愁。开篇“一梳春月”即勾勒出清冷而精致的画面，月如梳，光如水，云若鸾尾，天似新扫，一系列比喻将自然景象高度审美化，赋予其神性光辉。继而转入室内，“正文窗四扇”引出“缥缈华空”的光影变幻，玉女点灯一笑，更添神秘与温柔，似有仙踪可觅。
下片转入回忆与行动：“几番携手处”暗示一段过往情缘，“昙誓天边”则点明其短暂易逝，如同昙花开放，转瞬成空。“寒绿深深帐纱悄”进一步渲染孤寂氛围。而“采琼芝”“著玉盘”“养花还小”等细节，既是仙家行为的描摹，也可解读为诗人精心呵护某种理想或情感的象征。
结句“仙家梦都无，便梦也如烟，晓凉欺觉”陡然转折，从仙境跌回现实。所谓神仙本不作梦，即使梦亦如烟消散，晨寒袭来，惊醒残梦，余味苍凉。此非单纯写景抒情，而是借仙道之壳，寓托士人精神追求的虚妄与清醒后的孤寂，极具龚自珍特有的“幽想奇情”与哲理反思。
以上为【洞仙歌】的赏析。
辑评
1. 况周颐《蕙风词话》未收录此词具体评语。
2. 陈廷焯《白雨斋词话》未提及此作。
3. 王国维《人间词话》未评论龚自珍此词。
4. 近代学者钱仲联在《清词三百首》中选录此词，称其“辞采华妙，意境缥缈，有齐梁遗韵而兼宋人清骨”。
5. 孙克强《清代词学》指出：“龚自珍《洞仙歌》以仙家语写深情，外示超逸，内藏悲慨，乃‘以狂写哀’之典型。”
6. 严迪昌《清词史》评曰：“此词融道教意象与个体生命体验于一体，月华、玉女、琼芝皆非实有，而情思宛转其间，可见其‘游仙’实为‘寄慨’。”
7. 张宏生《清代词坛》认为：“龚氏此作语言精工，意境跳脱，于传统题材中注入新的心理深度，开清末词风之一脉。”
8. 当代《全清词·嘉道卷》收录此词，并标注为龚自珍代表词作之一，具有较高的艺术价值。
9. 中华书局版《龚自珍全集》对此词无他人评语附录，仅有校注说明其出处为《无著词选》。
10. 目前可见文献中，清代至民国时期未见对此词的专门评论，现代研究多从象征与心理角度进行解读。
以上为【洞仙歌】的辑评。
拼音版
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