青玉案

青玉案：词牌名。汉·张平子《四愁诗》：「美人赠我锦绣段，何以报之青玉案」。因取以为调名。六十七字，前后阕各五仄韵。亦有第五句不用韵者。

凌波：形容女子步态轻盈。三国魏·曹子建《洛神赋》：「凌波微步，罗袜生尘。」

芳尘去：指美人已去。

锦瑟：饰有彩纹的瑟。

锦瑟华年：指美好的青春时期。唐·李义山《锦瑟》诗：「锦瑟无端五十絃，一絃一柱思华年。」

月桥：像月亮似的小拱桥。

花院：花木环绕的庭院。

月桥花院：一作「月台花榭」。

琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。

朱户：朱红的大门。

飞：一作「碧」。

冉冉：指云彩缓缓流动。

蘅皋（hénggāo）：长着香草的沼泽中的高地。

彩笔：比喻有写作的才华。《南史·江淹传》：「……（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：『吾有笔在卿处多年，可以见还。』淹乃探怀中得五色笔一以授之。」断肠句：伤感的诗句。

试问：一说「若问」。

闲愁：一说「闲情」。

都几许：总计为多少。

一川：遍地、一片。

梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称「梅雨」。《岁时广记·卷一》引《东皋杂录》：「后唐人诗云：『楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓。』」

1. 凌波：形容女子步履轻盈，典出曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”。

2. 横塘：地名，在今江苏苏州西南，贺铸曾在此居住。

3. 芳尘：指美人离去时扬起的香气与尘土，象征美好事物的消逝。

4. 锦瑟华年：比喻青春美好的年华，语出李商隐《锦瑟》“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。

5. 月桥花院：指幽雅美丽的居所，月下的小桥与花木庭院。

6. 琐窗：雕刻精细的窗棂，“琐”通“锁”，形容窗格细密。

7. 春知处：只有春天才知道的地方，极言其幽僻难寻。

8. 飞云冉冉：浮云缓缓移动，暗示时光流逝。

9. 蘅皋：长满香草的水边高地，蘅为杜蘅，一种香草。

10. 梅子黄时雨：江南农历五月梅子成熟时的连绵阴雨，又称“黄梅雨”。

以上为【青玉案】的注释。

此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的「闲愁」。上阕写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下阕写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的「闲愁」。立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。

这首《青玉案》是贺铸晚年退居苏州横塘时所作，借对一位可望而不可即的女子的追念，抒发了深沉的闲愁与人生失意之感。全词意境空灵悠远，情感细腻缠绵，尤其结尾三句以博喻手法将抽象的“闲愁”具象化，成为千古传诵的名句。词中融合了爱情的怅惘、人生的孤独与仕途的失意，展现出宋代士人典型的精神困境。

以上为【青玉案】的评析。

这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的「闲愁」。上阕写情深不断，相思难寄；下阕写由情生愁，愁思纷纷。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的「闲愁」。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。 贺方回的美称「贺梅子」就是由这首词的末句引来的。可见这首词影响之大。 「凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。」横塘，在苏州城外。龚希仲《中吴纪闻》载：「铸有小筑在姑苏盘门外十余里，地名横塘。方回往来于其间。」是作者隐居之所。凌波，出自曹子建《洛神赋》：「凌波微步，罗袜生尘。」这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。「锦瑟年华谁与度？」用李义山「锦瑟无端五十絃，一絃一柱思华年」诗意。下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。 上阕以偶遇美人而不得见发端，下阕则承上阕词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。「碧云」一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。「彩笔」，这里用以代指美人才情高妙。那么，美人何以题写「断肠句」？于是有下一句「试问闲愁都几许？」「试问」一句的好处还在一个「闲」字。「闲愁」，即不是离愁，不是穷愁。也正因为「闲」，所以纔漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那「一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨」差堪比拟。作者妙笔一点，用博喩的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。淸·王湘绮说：「一句一月，非一时也。」就是赞叹末句之妙。 贺方回一生沉抑下僚，怀才不遇，衹做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。贺铸为人耿直，不媚权贵，「美人」「香草」历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，正是作者怀才不遇的形象写照。从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，「同病相怜」恐怕也是一个重要原因。当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是「与我心有戚戚焉」。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。

此词上片写邂逅美人而不得相亲的怅恨。“凌波不过横塘路”起笔即营造出一种若即若离的距离感，美人未至而情已生。通过“目送芳尘”的细节描写，传达出深切的眷恋与无奈。“锦瑟华年谁与度”一问，既是对美人寂寞生活的关切，也暗含自身年华虚度的感慨。继以“月桥花院，琐窗朱户”勾勒出一个封闭而精致的世界，终以“只有春知处”收束，愈发显得高洁而遥远。

下片转入自我抒怀。“飞云冉冉蘅皋暮”点明时间推移与空间延展，景中含情。彩笔题诗却成“断肠句”，可见内心悲苦之深。“试问闲愁都几许”引出千古绝唱——“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。三者皆为江南常见之景，却以其弥漫性、纷乱性与持续性，将无形之愁写得有声有色、无处不在。这种博喻手法前所未有，被后人誉为“三叠韵妙笔”。

以上为【青玉案】的赏析。

周竹坡《竹坡诗话》：贺方回尝作《青玉案》，有「梅子黄时雨」之句，人皆服其工，士大夫谓之「贺梅子」。

罗鹤林《鹤林玉露》：贺方回有「试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨」。盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。

沈去矜《填词杂说》：「一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。」不特善于喻愁，正以琐碎为妙。

先著、程洪《词洁》：方回《青玉案》词工妙之至，无迹可寻，语句思路亦在目前，而千人万人不能凑拍。

沈震峰《草堂诗馀正集》：叠写三句闲愁，真绝唱！

刘融斋《艺概》：贺方回《青玉案》词收四句云：「试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。」其末句好处全在「试问」呼起，及与上「一川」二句并用耳。

1. 周紫芝《竹坡诗话》：贺方回尝作《青玉案》词，有“梅子黄时雨”之句，人皆服其工，士大夫谓之“贺梅子”。

2. 罗大经《鹤林玉露》卷七：诗家有以山喻愁者，杜少陵云“忧端如山来，澒洞不可掇”；有以水喻愁者，李颀云“请量东海水，看取浅深愁”。贺方回云：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”盖以三者比愁之多也，尤为新奇。

3. 沈际飞《草堂诗余正集》：叠写三句闲愁，真绝唱。

4. 先著、程洪《词洁辑评》卷五：方回《青玉案》词，工妙之至，无迹可寻，语语沉着，何减真石鼓之歌、黄庭之咏？

5. 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：贺老小词工于结句，往往有通首渲染，至结处一笔叫醒，遂使全篇生动者，如《青玉案》一阕即其最著之一例。

6. 夏敬观《手批东山词》：此词必有所托，非徒写闲愁也。观其“锦瑟华年谁与度”，殆伤知音之寡，或有怀才不遇之感。

7. 唐圭璋《唐宋词简释》：此词以“闲愁”为主题，而写得空灵动荡。结尾三句，化实为虚，以景结情，遂成绝唱。

以上为【青玉案】的辑评。