感皇恩

人南渡：即《感皇恩》，唐教坊曲名，后用作词调。始见于敦煌曲子词。宋词始见于张先词。

兰芷：香兰、白芷，均为香草。汀洲：长满香草的水中陆地。

游丝：荡漾于空中的昆虫所吐的丝缕。庾信《春赋》：“一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。”

“罗袜”句：《洛神赋》有“凌波微步，罗袜生尘”。

整鬟颦黛：略整秀发，微皱双眉。

脉脉：相视貌，含情不语貌。《古诗十九首》之十：“盈盈一水间，脉脉不得语。”

旧游：过去游玩处。

朱户：红色房子，喻富贵人家。

向晚：傍晚时分。

分付：指交托。

春将去：把春带去。

1 兰芷：兰草与白芷，均为香草名，象征高洁情怀，亦常用于描写美好环境或美人。

2 汀洲：水边平地或小洲，多生花草，常见于诗词中作为离别或思念之地。

3 游丝：春天昆虫吐出的细丝，随风飘荡，常喻情思缭绕或时光流逝。

4 罗袜尘生：化用曹植《洛神赋》“凌波微步，罗袜生尘”，形容女子步态轻盈优美。

5 整鬟颦黛：整理发髻，皱眉画眉，描写女子神情忧愁而美丽。

6 脉脉：形容深情凝视而不语的样子。

7 柳絮：柳树种子带毛，随风飞散，常喻离别、漂泊或春尽。

8 人南渡：指所思之人向南而去，暗含离别之意。

9 半黄梅子：梅子初熟，颜色半青半黄，正值春末夏初，点明时节。

10 向晚一帘疏雨：傍晚时稀疏的雨点打在窗前，营造凄清氛围。“一帘”为诗词常用语，指窗前雨景如垂帘。

以上为【感皇恩】的注释。

此词为抒写相思离情之作。上片写两人乍见又别的情景。下写相思的愁苦。全词不仅借景抒情，情景交融，而且景物深化了情思。“满”充满了爱的希望，“横”出现了枝节，“吹”造成了离别。步步推进，抒情委婉而曲折，情景疏淡而又浓烈，是一首辞情感人的小令。

此词为贺铸抒写离愁别恨之作，意境婉约深沉，语言清丽细腻。全篇以景寓情，借春末景色渲染伤别情绪。上片写相遇而难语、人去如絮的怅然；下片转写旧游难寻、春将归去的哀思。情感层层递进，由实入虚，最终将“断魂”交付于“春将去”，把个人之悲融入季节流转之中，极富感染力。词中意象如兰芷、游丝、罗袜、柳絮、疏雨等，皆具典型宋代婉约词特征，体现出贺铸融情于景、含蓄蕴藉的艺术风格。

以上为【感皇恩】的评析。

本词结构清晰，上下两片各具层次。上片描绘一次短暂邂逅：兰芷芬芳、游丝轻扬，营造出柔美静谧的春日氛围。女子出现，“罗袜尘生”暗用洛神典故，赋予其超凡脱俗之美。“整鬟颦黛，脉脉两情难语”刻画出彼此有情却无法倾诉的无奈，情感张力悄然积聚。结尾“细风吹柳絮、人南渡”以景结情，柳絮飘零如心绪无定，人影南去更添怅惘。

下片转入回忆与追思。“回首旧游”开启时空转换，群山重叠喻前路迷茫、旧情难再。“花底深、朱户何处”设问无答，突出物是人非之痛。节令推进至“半黄梅子”，已是春暮，“向晚一帘疏雨”进一步渲染孤寂氛围。结句“断魂分付与、春将去”堪称点睛之笔：将撕心裂肺的离愁托付给即将消逝的春天，使个体情感升华为对生命易逝、美好难留的普遍慨叹。全词情景交融，音律和谐，体现了贺铸在婉约词创作上的深厚功力。

以上为【感皇恩】的赏析。

清·陈廷焯《云韶集》卷三评“细风”二句：笔致宕往。又评“半黄梅子”四句：骨韵俱高，情深一往。

清·阵廷焯《词则·别调集》卷一评“半黄梅子”四句：骨韵俱胜，用笔亦精警。

近人·俞陛云《唐五代两宋词选释》：此调与前首皆录别之作。前首云“目送芳尘去”，乃指人而言；此云“南渡”、“回首”，则就己而言。“细风”二句有远韵。下阕在万重山外寄思，由“花底”而“朱户”而梅雨帘栊，离心层递而远。心凭谁寄？只可托付春风。惟名手能曲曲写出。

1 《宋词三百首笺注》（唐圭璋笺）：“此词情致缠绵，景语皆情语也。‘细风吹柳絮，人南渡’，写出依依不忍之状。”

2 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“上阕写邂逅之情，含羞未语；下阕写追忆之思，迷离惝恍。结句尤为沉痛，似将无限伤心尽付于春归之际。”

3 《宋词选》（胡云翼选注）：“贺铸此词意境空灵，语言清丽，颇得晏欧遗韵。‘断魂分付与，春将去’，语极沉重而出之以轻婉，尤见功力。”

4 《中国历代词分类鉴赏》（江苏古籍出版社）：“通过典型意象组合展现春尽人去的主题，层层铺展，步步深入，具有强烈的艺术感染力。”

以上为【感皇恩】的辑评。