巫山枕障

1. 巫山枕障：指绘有巫山景色的屏风。“障”即屏障、屏风，古时置于床头或室内用以挡风或装饰，常绘山水人物。

2. 高丘：高耸的山丘，此处特指巫山群峰。

3. 白帝城：位于今重庆市奉节县，地处长江三峡西端，为古代著名城邑，地势险要，亦为观赏巫山景色的胜地。

4. 树色秋：树木呈现秋天的颜色，暗示时节为秋季，渲染萧瑟氛围。

5. 朝云：早晨的云霞，亦暗用楚王梦会神女“旦为朝云”之典（出自宋玉《高唐赋》）。

6. 夜入无行处：夜晚云雾弥漫，人无法行走其间，形容山势幽深、云雾缭绕。

7. 巴水：指流经巴蜀地区的江河，多指长江在四川、重庆段的水流。

8. 横天：形容江面宽阔，仿佛横贯天空。

9. 更不流：仿佛不再流动，极言画面静谧、时间凝固之感。

10. 此诗不见于《全唐诗》李白本集，疑为后人托名之作或误归李白名下，文学史中对此诗真伪尚存争议。

以上为【巫山枕障】的注释。

《巫山枕障》是李白以山水画为题材创作的一首题画诗，通过描绘屏风上的巫山图景，展现了壮丽而幽深的自然意境。全诗四句皆写景，却蕴含深远的情感与哲思。前两句实写画中山水，点明地点与季节；后两句则转入虚写，以“朝云夜入”“巴水不流”的奇幻笔法，营造出一种超然物外、时空凝滞的艺术境界。此诗语言简练，意象空灵，体现了李白诗歌豪逸中见奇绝的风格，也反映出他对自然与艺术之间关系的独特体悟。

以上为【巫山枕障】的评析。

这首诗以“巫山枕障”为题，切入点新颖，从一幅画入手，展现诗人对山水意境的深刻把握。首句“巫山枕障画高丘”，开门见山，点出所咏对象——绘有巫山的屏风，一个“画”字揭示其非实景而是艺术再现。次句“白帝城边树色秋”，将视野拉至现实地理，白帝城作为历史与诗意交织之地，赋予画面厚重的文化底蕴，“树色秋”三字则悄然带入季节感，使画面更具层次与情绪。

第三句“朝云夜入无行处”，笔锋一转，由视觉转入幻觉。“朝云”既可解为自然景象，又暗含神女传说，增添神秘色彩。“夜入无行处”则写出云雾弥漫、路径难寻的幽深之境，似真似幻，令人恍若置身仙境。末句“巴水横天更不流”，以夸张手法写江水静止，突破物理真实，强调画面的凝固美与诗人内心的沉静感。这种“水不流”的描写，不仅是艺术夸张，更是心灵对永恒之美的向往。

全诗短短四句，融地理、历史、神话与绘画于一体，既有实景描绘，又有虚境营造，展现出李白擅长的浪漫主义笔法。虽篇幅短小，却意境宏阔，余韵悠长，堪称题画诗中的佳作。

以上为【巫山枕障】的赏析。

1. 此诗未见于《李太白全集》宋元刻本及明清主流版本，亦未收录于《全唐诗》卷一六二至一八五李白诗集中，故多数学者认为其可能为后人伪托或误题之作。

2. 清代《唐诗别裁》《唐诗三百首补注》等选本均未收录此诗，近现代重要李白研究著作如詹锳《李白诗文系年》、郁贤皓《李白丛考》亦未提及，说明其在学术界影响甚微。

3. 当代部分通俗读物或网络资料中偶见此诗署名李白，但缺乏可靠文献依据，应谨慎对待。

4. 从语言风格看，此诗工整含蓄，较少李白惯有的奔放气势与夸张想象，更近中晚唐山水题画诗风貌，疑为唐末或宋以后人拟作。

5. “巴水横天更不流”一句意境奇特，类似王维“空山不见人”之静谧，然李白诗中少见如此静观式描写，亦为质疑其 authenticity 之一端。

以上为【巫山枕障】的辑评。