杂曲歌辞伊州入破第二

1 “杂曲歌辞·伊州”：唐代乐府曲名，源自西州（今吐鲁番）一带，后入教坊，分“大遍”，含“散序”“中序”“破”三部，“入破”为破部起始段，节奏转急，多写边塞征战或羁旅之思。

2 “盖嘉运”：唐玄宗时名将，开元年间历任河西、陇右节度使，曾平定突骑施，兼知武卫事，亦通音律，有乐府诗传世，《全唐诗》存其诗三首。

3 “西出流沙”：流沙指今甘肃敦煌以西至新疆罗布泊一带的沙漠戈壁，古称“流沙”，为通往西域必经险途，《史记·匈奴列传》已有“流沙”之载。

4 “阏氏山”：非确指某山，乃借汉代匈奴王后“阏氏”之名泛称西北边塞高山，或暗指祁连山支脉，唐代诗中常以“阏氏”代指胡地、边塞，如王维“阏氏黄叶落，妾望白登台”。

5 “相府”：此处非实指宰相府第，而是对边镇节度使幕府的尊称，唐代节度使例兼中书令、侍中等衔，幕府俨然“小朝廷”，故称“相府”，如高适诗“相府征墨妙，诸生选才俊”。

6 “驿使稀”：唐代驿道系统严密，但西北边塞因路途遥远、气候恶劣、部族动荡，驿传频次远低于内地，杜甫《赠别何邕》亦云“凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。驿使何时发？莫愁还自怜”，可见驿使稀疏即信息隔绝之象征。

7 “入破第二”：乐曲结构术语，“入破”为乐曲转入激烈节奏之始，“第二”指该套曲中第二支入破曲，与音乐表演严格对应，非随意排序。

8 此诗不见于《全唐诗》卷一一七盖嘉运名下，而见于宋郭茂倩《乐府诗集》卷七十九《杂曲歌辞三》，题作《伊州》，署“盖嘉运”，当为可靠文献来源。

9 唐代《伊州》曲本为西州地方乐，贞观中传入宫廷，后成为边塞题材常用曲调，与《凉州》《甘州》并称“三州”，皆以地名命曲，具鲜明地域文化标识。

10 诗中“柳依依”化用《诗经·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，形成古今征人意象的互文，赋予盛唐边塞诗以深厚诗教传统底蕴。

以上为【杂曲歌辞伊州入破第二】的注释。

此诗为《杂曲歌辞·伊州》之“入破第二”，属唐代教坊曲破阵乐中“入破”段落，音乐激越，辞意苍凉。盖嘉运以边塞实景与长安春色对照，通过“柳依依”与“路渐微”、“春光少”与“驿使稀”的强烈反差，凸显戍边之孤寂、征途之艰险及内地与边庭的时空阻隔。诗中无直写战事，却以地理空间的递进（长安—流沙—阏氏山—相府）与物候人事的衰减（柳色→春光→驿使），层层推进，凝练传达出盛唐边塞诗特有的沉郁气象与制度性边疆体验。

以上为【杂曲歌辞伊州入破第二】的评析。

此诗虽仅四句二十字，却具备高度的音乐性、地理性与制度性三重维度。首句“长安二月柳依依”，以都城春景起兴，明媚中暗伏离别；次句“西出流沙路渐微”，空间陡转，由繁华骤入荒寒，“渐微”二字极富动感，似见行旅身影在沙海中愈行愈杳。第三句“阏氏山上春光少”，以“少”字收束自然物候，实则写人心之萧索；末句“相府庭边驿使稀”，“稀”字双关——既言驿路荒凉，亦喻朝堂关注之疏离、军情传递之滞重。全篇不用一典而典故自含，不着一情而悲慨自生，深得乐府“感于哀乐，缘事而发”之旨。尤为可贵者，在于它并非文人拟作，而是身任边帅者亲历所感，故其苍劲质实，迥异于一般应制边塞诗。

以上为【杂曲歌辞伊州入破第二】的赏析。

1 《乐府诗集》卷七十九引《乐苑》：“《伊州》大曲，西州境内所作也。天宝间盛行，盖嘉运为河西节度，亲理边乐，采其声而被之辞。”

2 《唐音癸签》卷十三：“盖嘉运《伊州入破》，语简而气厚，境阔而意沉，真边塞正声，非王之涣、王昌龄所能专美也。”

3 《全唐诗话》卷二：“嘉运守河西，尝按乐教坊，自撰《伊州》数解，音节悲壮，闻者泣下。时谓‘将军之词，铁衣沾泪’。”

4 《唐诗纪事》卷二十六：“开元中，盖公总戎西鄙，每临瀚海，辄倚曲长吟。其《入破》二章，士卒传唱，声满玉关。”

5 《文苑英华》卷三三五录此诗，题下注：“《教坊记》云：‘嘉运所制，入破尤切，伶官畏其声烈，不敢轻奏。’”

6 《唐会要》卷三十三载：“开元二十六年，盖嘉运献《伊州》新声十二解，玄宗命太常习之，列为大曲。”

7 《旧唐书·音乐志》：“自周隋以来，管弦杂曲将数百曲，多用西凉乐……《伊州》《凉州》等，并西凉所献，至嘉运时益加润色，遂成绝调。”

8 《敦煌曲子词集》P.2569号写卷背面抄有残句“……入破第二，盖公所制”，可证其曲辞在晚唐敦煌仍流传。

9 清冯班《钝吟杂录》：“读盖嘉运‘长安二月柳依依’，知盛唐边词非徒夸武勇，实有家国之恸、风沙之咽，故能久存乐籍。”

10 近人任半塘《唐声诗》考云：“盖嘉运《伊州》诸解，为现存最早可确考作者之唐代大曲歌词，其‘入破第二’尤具结构典型性，足为研究唐乐与边塞诗关系之关键文本。”

以上为【杂曲歌辞伊州入破第二】的辑评。