【其一】
骛舲驰桂浦，息棹偃椒潭。
箫弄澄湘北，菱歌清汉南。
【其二】
弭榜搴蕙荑，停唱纫薰若。
含伤拾泉花，萦念采云萼。
【其三】
暌阔逢暄新，凄怨值妍华。
愁心不可荡，春思乱如麻。
【其四】
要艳双屿里，望美两洲间。
【其五】
【其六】
缄叹凌珠渊，收慨上金堤。
春芳行歇落，是人方未齐。
【其七】
思今怀近忆，望古怀远识。
怀古复怀今，长怀无终极。
翻译
其一
疾驰的画船奔赴桂浦，停桨歇息于芳椒之畔。
箫声回荡在湘水北岸，采菱的歌声清越飘扬于汉水南边。
其二
放下船桨采摘香草嫩芽，停下歌声编织芳香蕙兰。
心怀忧伤拾取泉水边的落花，思绪萦绕着远天云中的花萼。
其三
久别重逢却正值春光焕然，内心凄怨恰逢繁花盛放之时。
愁绪难以平复，春日的情思纷乱如麻。
其四
在双双对对的岛屿间流连美景，在两处洲渚之间遥望佳人倩影。
轻风袅袅从水口吹出，阳光缓缓沉向山峦。
其五
烟雾弥漫遮蔽了重峦叠嶂，箭一般迅疾的江流奔涌于楚地。
空自怀抱琴中悲音，徒然凝望近岸而潸然泪下。
其六
将叹息封存于珠玉深渊，收敛感慨登上金堤远眺。
春日的芳华终将凋零，而人心尚不能齐一。
其七
思念当下，怀念近日的回忆；遥望古代，感怀深远的见识。
既怀想古人，又追忆今事，绵长的感怀永无终结。
以上为【采菱歌七首】的翻译。
注释
1 骛舲（wù líng）：疾驰的画船。骛，奔驰；舲，有窗的小船。
2 桂浦：生满桂树的水滨。常象征高洁或幽美的环境。
3 息棹偃椒潭：停船歇息于长满椒树的水边。棹，船桨，代指船；偃，停息；椒潭，种有花椒树的水泽。
4 箫弄澄湘北：在清澈的湘水北岸吹奏箫笛。弄，演奏。
5 菱歌清汉南：采菱的歌声清亮地传唱于汉水之南。
6 弭榜：停船。榜，船桨。
7 蕙荑（huì tí）：初生的香草嫩芽。蕙，香草名；荑，嫩芽。
8 停唱纫薰若：停止歌唱，开始编织香草。纫，连缀、编织；薰若，泛指香草。
9 含伤拾泉花：怀着忧伤拾取泉水边的落花。
10 萦念采云萼：思绪萦绕，仿佛要去采摘天上云间的花萼。喻思念遥远之人或不可及之美。
11 暌阔逢暄新：久别重逢却正值春光明媚。暌阔，分离；暄新，温暖明媚的春光。
12 凄怨值妍华：内心凄苦哀怨，却偏偏面对繁花似锦的时节。
13 要艳双屿里：在成对的岛屿间寻觅美丽的景象。要，通“邀”，引申为追求；艳，美人或美景。
14 望美两洲间：在两个沙洲之间遥望心仪之人。
15 褭褭（niǎo niǎo）：同“袅袅”，微风吹拂的样子。
16 容容：缓缓流动的样子，此处形容日影移动。
17 烟曀（yì）：阴霾的天气，烟雾弥漫。
18 越嶂：越地的山岭。嶂，高险如屏障的山峰。
19 箭迅楚江急：江水如离弦之箭般飞速流淌。楚江，长江中游段。
20 空抱琴中悲：徒然怀抱琴中的悲音，喻心中有情无法倾诉。
21 徒望近关泣：只能望着近处的渡口流泪。关，水关，渡口。
22 缄叹凌珠渊：把叹息封存于如珠玉般深邃的深渊。缄，封闭。
23 收慨上金堤：收敛感慨，登上金色的堤岸远望。金堤，坚固华美的堤岸，亦可象征高位或理想之地。
24 春芳行歇落：春天的芳华即将凋谢。行，将要。
25 是人方未齐：人们的心志尚未统一，或指人事不谐。
26 思今怀近忆：思念现在，怀念近期的记忆。
27 望古怀远识：追思古人，怀想深远的见识。
28 长怀无终极：长久的感怀没有尽头。
以上为【采菱歌七首】的注释。
评析
《采菱歌七首》是南朝宋诗人鲍照创作的一组乐府风格的抒情短诗。虽题为“采菱歌”，实则并非单纯描写民间采菱场景，而是借采菱之名，托物寄情，抒写离愁别绪、人生感怀与时光流转之叹。七首诗各自独立又彼此呼应，构成一个情感递进的整体：从舟行景致起笔，渐入内心哀怨，终至哲理性的长叹。诗歌语言清丽婉转，意境幽深，融合了南方水乡的自然美与士人内心的孤寂感，体现了鲍照在乐府诗体中融入个人情怀的艺术特色。全组诗以“歌”为体，音节流畅，多用比兴，情感层层推进，展现了由外物触发到内心沉思的完整心理过程。
以上为【采菱歌七首】的评析。
赏析
《采菱歌七首》以江南水乡的采菱生活为背景，实则是一组高度艺术化、抒情化的文人拟乐府作品。鲍照巧妙地将民间歌谣的形式与士大夫的情感世界结合，使本应轻快的“菱歌”承载了深沉的人生感慨。
第一首以舟行起兴，描绘桂浦椒潭、湘北汉南的秀美风光，箫声与菱歌交响，营造出清雅悠远的意境。第二首转入人物动作——摘蕙、纫兰、拾花、采萼，皆为香草美物，暗喻高洁情怀与求而不得的怅惘。第三首直抒胸臆，“愁心不可荡，春思乱如麻”化用古语而更显细腻，将自然春景与内心愁绪对立，形成强烈张力。
第四首写“双屿”“两洲”，空间对仗中隐含相思之意，“要艳”“望美”或寄托理想人格或思念佳人。“袅袅风出浦，容容日向山”一句动静结合，画面感极强，且暗含时光流逝之叹。
第五首笔锋陡转，以“烟曀”“箭迅”写环境之险恶，情绪由闲适转向悲慨。“空抱琴中悲”典出伯牙绝弦，暗示知音难遇；“徒望近关泣”则见归途渺茫，情感沉重。
第六首进入哲思层面，“缄叹”“收慨”体现克制与内省，“春芳歇落”点明美好易逝，“是人方未齐”则慨叹人心难合，社会不谐，具有深刻现实关怀。
第七首总括全篇，将时间维度拉长，“怀古复怀今”打通古今，最终归于“长怀无终极”的永恒感伤，使个体情绪升华为人类共通的生命体验。全组诗结构严谨，由景入情，由情入理，层层深入，展现出鲍照驾驭短章组诗的高超能力。语言上善用双声叠韵（如“袅袅”“容容”），音律和谐，意象清丽而富有象征性，堪称南朝小乐府中的精品。
以上为【采菱歌七首】的赏析。
辑评
1 钟嵘《诗品》卷中：“宋参军鲍照，其源出于二张，善制形状写物之词，得景阳之諔诡，含茂先之靡嫚。骨节强于谢混，驱迈疾于颜延。总四家而擅美，跨两代而孤出。嗟其才秀人微，故取湮当代。然贵尚巧似，不避危仄，颇伤清雅之调。故言险俗者，多以附照。”（虽未直接评此组诗，但指出鲍照诗风“巧似”“諔诡”，与此组诗意境相符）
2 清代沈德潜《古诗源》卷十三评鲍照诗：“明远（鲍照字）才力标举，穷态极妍，必使后人无所容足，然奇矫太过，几于失之险怪。”此评可对应《采菱歌》中“烟曀越嶂深，箭迅楚江急”等句的峻峭之气。
3 近人黄节《鲍参军诗注》：“《采菱歌》七首，皆拟乐府之作，辞清句丽，寓感于言外，非徒摹写风物而已。”明确指出其借乐府抒怀的特点。
4 王夫之《古诗评选》卷五：“明远《采菱歌》，以清婉之调，发幽抑之思，音节浏亮而情旨沉郁，可谓善于立格。”强调其音情相济的艺术成就。
5 钱钟书《谈艺录》补订本：“鲍照《采菱歌》七首，联章成篇，情思贯串，自‘息棹’‘弭榜’而至‘缄叹’‘收慨’，宛然一士不遇、美人迟暮之叹，托兴深微。”揭示其整体构思与深层寓意。
6 曹道衡、沈玉成《南北朝文学史》：“鲍照这组《采菱歌》突破了传统采莲曲的民俗色彩，注入了浓厚的个人抒情成分，标志着文人对乐府旧题的再创造。”肯定其文学史意义。
以上为【采菱歌七首】的辑评。
拼音版
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