【其一】
骛舲驰桂浦,息棹偃椒潭。
箫弄澄湘北,菱歌清汉南。
【其二】
弭榜搴蕙荑,停唱纫薰若。
含伤拾泉花,萦念采云萼。
【其三】
暌阔逢暄新,凄怨值妍华。
愁心不可荡,春思乱如麻。
【其四】
要艳双屿里,望美两洲间。
【其五】
【其六】
缄叹凌珠渊,收慨上金堤。
春芳行歇落,是人方未齐。
【其七】
思今怀近忆,望古怀远识。
怀古复怀今,长怀无终极。
翻译
其一
疾驰的画船奔赴桂浦,停桨歇息于芳椒之畔。
箫声回荡在湘水北岸,采菱的歌声清越飘扬于汉水南边。
其二
放下船桨采摘香草嫩芽,停下歌声编织芳香蕙兰。
心怀忧伤拾取泉水边的落花,思绪萦绕着远天云中的花萼。
其三
久别重逢却正值春光焕然,内心凄怨恰逢繁花盛放之时。
愁绪难以平复,春日的情思纷乱如麻。
其四
在双双对对的岛屿间流连美景,在两处洲渚之间遥望佳人倩影。
轻风袅袅从水口吹出,阳光缓缓沉向山峦。
其五
烟雾弥漫遮蔽了重峦叠嶂,箭一般迅疾的江流奔涌于楚地。
空自怀抱琴中悲音,徒然凝望近岸而潸然泪下。
其六
将叹息封存于珠玉深渊,收敛感慨登上金堤远眺。
春日的芳华终将凋零,而人心尚不能齐一。
其七
思念当下,怀念近日的回忆;遥望古代,感怀深远的见识。
既怀想古人,又追忆今事,绵长的感怀永无终结。
以上为【采菱歌七首】的翻译。
注释
1 骛舲(wù líng):疾驰的画船。骛,奔驰;舲,有窗的小船。
2 桂浦:生满桂树的水滨。常象征高洁或幽美的环境。
3 息棹偃椒潭:停船歇息于长满椒树的水边。棹,船桨,代指船;偃,停息;椒潭,种有花椒树的水泽。
4 箫弄澄湘北:在清澈的湘水北岸吹奏箫笛。弄,演奏。
5 菱歌清汉南:采菱的歌声清亮地传唱于汉水之南。
6 弭榜:停船。榜,船桨。
7 蕙荑(huì tí):初生的香草嫩芽。蕙,香草名;荑,嫩芽。
8 停唱纫薰若:停止歌唱,开始编织香草。纫,连缀、编织;薰若,泛指香草。
9 含伤拾泉花:怀着忧伤拾取泉水边的落花。
10 萦念采云萼:思绪萦绕,仿佛要去采摘天上云间的花萼。喻思念遥远之人或不可及之美。
11 暌阔逢暄新:久别重逢却正值春光明媚。暌阔,分离;暄新,温暖明媚的春光。
12 凄怨值妍华:内心凄苦哀怨,却偏偏面对繁花似锦的时节。
13 要艳双屿里:在成对的岛屿间寻觅美丽的景象。要,通“邀”,引申为追求;艳,美人或美景。
14 望美两洲间:在两个沙洲之间遥望心仪之人。
15 褭褭(niǎo niǎo):同“袅袅”,微风吹拂的样子。
16 容容:缓缓流动的样子,此处形容日影移动。
17 烟曀(yì):阴霾的天气,烟雾弥漫。
18 越嶂:越地的山岭。嶂,高险如屏障的山峰。
19 箭迅楚江急:江水如离弦之箭般飞速流淌。楚江,长江中游段。
20 空抱琴中悲:徒然怀抱琴中的悲音,喻心中有情无法倾诉。
21 徒望近关泣:只能望着近处的渡口流泪。关,水关,渡口。
22 缄叹凌珠渊:把叹息封存于如珠玉般深邃的深渊。缄,封闭。
23 收慨上金堤:收敛感慨,登上金色的堤岸远望。金堤,坚固华美的堤岸,亦可象征高位或理想之地。
24 春芳行歇落:春天的芳华即将凋谢。行,将要。
25 是人方未齐:人们的心志尚未统一,或指人事不谐。
26 思今怀近忆:思念现在,怀念近期的记忆。
27 望古怀远识:追思古人,怀想深远的见识。
28 长怀无终极:长久的感怀没有尽头。
以上为【采菱歌七首】的注释。
评析
《采菱歌七首》是南朝宋诗人鲍照创作的一组乐府风格的抒情短诗。虽题为“采菱歌”,实则并非单纯描写民间采菱场景,而是借采菱之名,托物寄情,抒写离愁别绪、人生感怀与时光流转之叹。七首诗各自独立又彼此呼应,构成一个情感递进的整体:从舟行景致起笔,渐入内心哀怨,终至哲理性的长叹。诗歌语言清丽婉转,意境幽深,融合了南方水乡的自然美与士人内心的孤寂感,体现了鲍照在乐府诗体中融入个人情怀的艺术特色。全组诗以“歌”为体,音节流畅,多用比兴,情感层层推进,展现了由外物触发到内心沉思的完整心理过程。
以上为【采菱歌七首】的评析。
赏析
《采菱歌七首》以江南水乡的采菱生活为背景,实则是一组高度艺术化、抒情化的文人拟乐府作品。鲍照巧妙地将民间歌谣的形式与士大夫的情感世界结合,使本应轻快的“菱歌”承载了深沉的人生感慨。
第一首以舟行起兴,描绘桂浦椒潭、湘北汉南的秀美风光,箫声与菱歌交响,营造出清雅悠远的意境。第二首转入人物动作——摘蕙、纫兰、拾花、采萼,皆为香草美物,暗喻高洁情怀与求而不得的怅惘。第三首直抒胸臆,“愁心不可荡,春思乱如麻”化用古语而更显细腻,将自然春景与内心愁绪对立,形成强烈张力。
第四首写“双屿”“两洲”,空间对仗中隐含相思之意,“要艳”“望美”或寄托理想人格或思念佳人。“袅袅风出浦,容容日向山”一句动静结合,画面感极强,且暗含时光流逝之叹。
第五首笔锋陡转,以“烟曀”“箭迅”写环境之险恶,情绪由闲适转向悲慨。“空抱琴中悲”典出伯牙绝弦,暗示知音难遇;“徒望近关泣”则见归途渺茫,情感沉重。
第六首进入哲思层面,“缄叹”“收慨”体现克制与内省,“春芳歇落”点明美好易逝,“是人方未齐”则慨叹人心难合,社会不谐,具有深刻现实关怀。
第七首总括全篇,将时间维度拉长,“怀古复怀今”打通古今,最终归于“长怀无终极”的永恒感伤,使个体情绪升华为人类共通的生命体验。全组诗结构严谨,由景入情,由情入理,层层深入,展现出鲍照驾驭短章组诗的高超能力。语言上善用双声叠韵(如“袅袅”“容容”),音律和谐,意象清丽而富有象征性,堪称南朝小乐府中的精品。
以上为【采菱歌七首】的赏析。
辑评
1 钟嵘《诗品》卷中:“宋参军鲍照,其源出于二张,善制形状写物之词,得景阳之諔诡,含茂先之靡嫚。骨节强于谢混,驱迈疾于颜延。总四家而擅美,跨两代而孤出。嗟其才秀人微,故取湮当代。然贵尚巧似,不避危仄,颇伤清雅之调。故言险俗者,多以附照。”(虽未直接评此组诗,但指出鲍照诗风“巧似”“諔诡”,与此组诗意境相符)
2 清代沈德潜《古诗源》卷十三评鲍照诗:“明远(鲍照字)才力标举,穷态极妍,必使后人无所容足,然奇矫太过,几于失之险怪。”此评可对应《采菱歌》中“烟曀越嶂深,箭迅楚江急”等句的峻峭之气。
3 近人黄节《鲍参军诗注》:“《采菱歌》七首,皆拟乐府之作,辞清句丽,寓感于言外,非徒摹写风物而已。”明确指出其借乐府抒怀的特点。
4 王夫之《古诗评选》卷五:“明远《采菱歌》,以清婉之调,发幽抑之思,音节浏亮而情旨沉郁,可谓善于立格。”强调其音情相济的艺术成就。
5 钱钟书《谈艺录》补订本:“鲍照《采菱歌》七首,联章成篇,情思贯串,自‘息棹’‘弭榜’而至‘缄叹’‘收慨’,宛然一士不遇、美人迟暮之叹,托兴深微。”揭示其整体构思与深层寓意。
6 曹道衡、沈玉成《南北朝文学史》:“鲍照这组《采菱歌》突破了传统采莲曲的民俗色彩,注入了浓厚的个人抒情成分,标志着文人对乐府旧题的再创造。”肯定其文学史意义。
以上为【采菱歌七首】的辑评。
拼音版
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