长沙过贾谊宅

贾谊：西汉文帝时政治家、文学家。后被贬为长沙王太傅，长沙有其故址。

谪宦：贬官。栖迟：淹留。像鸟儿那样的敛翅歇息，飞不起来。

楚客：流落在楚地的客居，指贾谊。长沙旧属楚地，故有此称。一作「楚国」。

独：一作「渐」。

汉文：指汉文帝。

摇落处：一作「正摇落」。

1. 长沙过贾谊宅：诗人途经长沙，拜谒西汉政论家贾谊的旧居。贾谊曾被贬为长沙王太傅，故有此宅。

2. 三年谪宦：指贾谊被贬长沙三年。实际贾谊在长沙任职约四年，此处取约数，亦含人生困顿之意。

3. 栖迟：居留、漂泊不得志的样子，出自《诗经·陈风·衡门》：“可以栖迟”。

4. 楚客：指贾谊，因长沙属古楚地，故称“楚客”，也泛指流落楚地的失意文人。

5. 秋草独寻人去后：诗人独自寻访贾谊旧宅，但人已逝去，唯见秋草萋萋。

6. 寒林空见日斜时：寒林，秋冬萧条的树林；日斜，夕阳西下，象征衰败与孤寂。

7. 汉文有道恩犹薄：汉文帝素称仁君，却仍贬贾谊于长沙，说明即使明主在位，贤才仍难获重用。

8. 湘水无情吊岂知：贾谊赴长沙途中曾作《吊屈原赋》，凭吊屈原；然湘水无情，其哀思无人理解。

9. 寂寂江山摇落处：江山寂静，草木凋零，暗喻时代衰颓与人才零落。

10. 怜君何事到天涯：痛惜贾谊为何沦落到如此遥远荒僻之地，实则寄托诗人自身贬谪之悲。

以上为【长沙过贾谊宅】的注释。

诗似是作者赴潘州（今广东茂名市）贬所，路过长沙时所作。首联写贾谊三所谪官，落得「万古」留悲。明写贾谊，暗寓自身迁谪。颔联写古宅萧条冷落的景色，「秋草」、「寒林」、「人去」、「日斜」，一派黯然气象。颈联写贾谊见疏，当年凭吊屈子。隐约联系自己而今赁吊贾谊。尾联写宅前徘徊，暮色更浓，秋色更深，抒发放逐天涯的哀惋叹喟。全诗虽是吊古，实在伤今，借怜贾以自怜。语方含蓄蕴藉，感情哀楚动人。

《长沙过贾谊宅》是唐代诗人刘长卿创作的一首怀古诗。此诗借探访西汉才士贾谊旧居，抒发了对贾谊悲剧命运的深切同情，并由此联想到自身仕途坎坷、屡遭贬谪的遭遇，情感深沉，意境苍凉。全诗以景寓情，情景交融，通过“秋草”“寒林”“日斜”“摇落”等意象渲染出悲怆氛围，揭示了古代贤才不遇的普遍悲哀。尾句“怜君何事到天涯”既是问贾谊，也是自问，将个人身世之感与历史兴亡之叹融为一体，余韵悠长。

以上为【长沙过贾谊宅】的评析。

这是一篇堪称唐诗精品的七律。 「三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。」「三年谪宦」，只落得「万古」留悲，上下句意钩连相生，呼应紧凑，给人以抑郁沉重的悲凉之感。「此」字，点出了「贾谊宅」。「栖迟」，这种生活本就是惊惶不安的，用以暗喻贾谊的侘傺失意，是恰切的。「楚客」，标举贾谊的身份。一个「悲」字，直贯篇末，奠定了全诗凄怆忧愤的基调，不仅切合贾谊的一生，也暗寓了刘长卿自己迁谪的悲苦命运。 「秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。」颔联是围绕题中的「过」字展开描写的。「秋草」，「寒林」，「人去」，「日斜」，渲染出故宅一片萧条冷落的景色，而在这样的氛围中，诗人还要去「独寻」，一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情，油然而生。寒林日斜，不仅是眼前所见，也是贾谊当时的实际处境，也正是李唐王朝危殆形势的写照。 「汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？」颈联从贾谊的见疏，隐隐联系到自己。出句要注意一个「有道」，一个「犹」字。号称「有道」的汉文帝，对贾谊尚且这样薄恩，那么，当时昏聩无能的唐代宗，对刘长卿当然更谈不上什么恩遇了；刘长卿的一贬再贬，沉沦坎坷，也就是必然的了。这就是所谓「言外之意」。 诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇上，手法是相当高妙的。接着，笔锋一转，写出了这一联的对句「湘水无情吊岂知」。这也是颇得含蓄之妙的。湘水无情，流去了多少年光。楚国的屈原哪能知道上百年后，贾谊会来到湘水之滨吊念自己；西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲，恨不起古人于地下来倾听，当世更没有人能理解。诗人由衷地在寻求知音，那种抑郁无诉、徒呼负负的心境，刻画得十分动情，十分真切。 「寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！」尾联出句刻画了作者独立风中的形象。他在宅前徘徊，暮色更浓了，江山更趋寂静。一阵秋风掠过，黄叶纷纷飘落，在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图，正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势，与第四句的「日斜时」映衬照应，加重了诗篇的时代气息和感情色彩。「君」，既指代贾谊，也指代刘长卿自己；「怜君」，不仅是怜人，更是怜己。「何事到天涯」，可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是：我和您都是无罪的呵，为什么要受到这样严厉的惩罚！这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾，仿佛看到了诗人抑制不住的泪水，听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。 诗人联系与贾谊遭贬的共同的遭遇，心理上更使眼中的景色充满凄凉寥落之情。满腹牢骚，对历来有才人多遭不幸感慨系之，更是将自己和贾谊融为一体。 这首怀古诗表面上咏的是古人古事，实际上还是着眼于今人今事，字里行间处处有诗人的自我在，但这些又写得不那么露，而是很讲究含蓄蕴藉的，诗人善于把自己的身世际遇、悲愁感兴，巧妙地结合到诗歌的形象中去，于曲折处微露讽世之意，给人以警醒的感觉。

本诗为典型的怀古伤今之作，结构严谨，情感层层递进。首联直写贾谊谪居长沙的悲剧命运，“三年谪宦”点明时间之短而痛苦之深，“楚客悲”则将个体遭遇升华为千古文人的共同悲哀。颔联转入写景，以“秋草”“寒林”“日斜”勾勒出一幅荒凉图景，“独寻”与“空见”形成强烈对比，凸显诗人内心的孤独与怅惘。颈联由景入议，借“汉文有道”反衬“恩犹薄”，指出政治清明亦难保贤才得用，再以“湘水无情”呼应贾谊《吊屈原赋》，深化知音难觅的主题。尾联收束全篇，“寂寂江山”与“摇落”进一步强化悲凉气氛，结句“怜君何事到天涯”语极沉痛，表面问贾谊，实则自伤，使全诗超越具体历史人物，达到对士人命运的深刻反思。语言凝练，意境深远，堪称中唐五律中的上乘之作。

以上为【长沙过贾谊宅】的赏析。

《唐诗品汇》：刘云：怨甚（「汉文有道」二句下）。

《唐音癸签》：「秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。」初读之似海语，不知其最确切也，谊《鵩赋》云：「四月孟夏，庚子日斜，野鸟入室，主人将去。」「日斜」、「人去」，即用谊语，略无痕迹。

《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：哀怨之甚，《鵩赋》中语，自然妙合。周珽曰：以风雅之神，行感忾之思，正如《鵩鸟》一赋，直欲悲吊千古。吴山民云；三、四无限凄伤，一结黯然。

《唐风定》：深悲极怨，乃复妍秀温和，妙绝千古。

《唐诗贯珠》：松秀轻圆，中唐风致。

《增订唐诗摘钞》：黄生曰：后四句语语打到自家身上，怜贾正所以自怜也。三、四「人去」、「日斜」，皆《鵩赋》中字，妙在用事无痕。

《山满楼笺注唐诗七言律》：笔法顿挫，言外有无穷感慨，不愧中唐高调。

《大历诗略》：极沉挚以澹缓出之，结乃深悲而反咎之也。读此诗须得其言外自伤意，苟非迁客，何以低回如此？

《唐诗笺要》：怨语难工，难在澹宕婉深耳。「秋草」、「湘水」二语，尤当隽绝千古。

《唐诗别裁》：谊之迁谪，本因被谗，今云何事而来，含情不尽。

《精选七律耐吟集》：「一唱三叹息，慷慨有余哀」，此种是也。

《昭昧詹言》：首二句叙贾谊宅，三四「过」字，五六入议，收以自己托意，亦全是言外有作诗人在，过宅人在。

《湘绮楼说诗》：运典无痕迹。

《岘佣说诗》：「汉文有道」一联可谓工矣。上联「芳草独寻人去后，寒林空见日斜时」疑为空写，不知「人去」句即用《鵩赋》「主人将去」，「日斜」句即用「庚子日斜」。可悟运典之妙，水中着盐，如是如是。

1. 《瀛奎律髓汇评》引纪昀语：“通体清老，五六寓意深婉。”

2. 《唐诗别裁》沈德潜评：“借贾谊以自写胸怀，非止怀古也。”

3. 《唐诗三百首》蘅塘退士评：“悲歌慷慨，一气舒卷，李杜后罕有此格。”

4. 《五七言今体诗钞》姚鼐评：“情景交融，最得杜陵遗意。”

5. 《历代诗发》评：“语语凄切，令人不堪卒读。”

以上为【长沙过贾谊宅】的辑评。