红粉苔墙。透新春消息，梅粉先芳。奇葩异卉，汉家宫额涂黄。何人斗巧，运紫檀、剪出蜂房。应为是、中央正色，东君别与清香。
仙姿自称霓裳。更孤标俊格，非雪凌霜。黄昏院落，为谁密解罗囊。银瓶注水，浸数枝、小阁幽窗。春睡起，纤条在手，厌厌宿酒残妆。
翻译
红粉装饰的墙垣旁，青苔蔓延。新春的气息悄然透出，梅花粉嫩的花瓣率先绽放。奇异的花种与珍稀的花卉中，仿佛汉代宫女额上涂黄的妆饰般雅致。是谁如此灵巧，用紫檀色的匠心剪裁出如蜂房般精巧的花形？想必是因其居于中央、象征正统之色，春神特意赐予它别样的清香。
它的仙姿宛如身着霓裳，更兼孤高清绝的品格，并非仅靠如雪般凌霜傲寒取胜。在黄昏的庭院深处，不知为谁悄悄解开香囊，释放幽香。将清水注入银瓶，插上几枝蜡梅，置于小阁楼的幽窗边。春睡初醒，手中轻握那纤细的花枝，倦怠中仍带着昨夜宿酒未消、残妆未整的慵懒情态。
以上为【汉宫春 · 蜡梅】的翻译。
注释
1. 汉宫春：词牌名，又名“庆千秋”“庆新春”等，双调九十六字，平韵。
2. 红粉苔墙：指涂有红粉的墙壁，生有青苔，形容庭院幽静古雅。
3. 梅粉先芳：指梅花初开，花瓣如粉，最先吐露芬芳。
4. 奇葩异卉：珍奇的花木，此处泛指各种花卉。
5. 汉家宫额涂黄：汉代宫女以黄色涂额为妆，又称“额黄”，后世诗词中常以此形容梅花或蜡梅花瓣色泽。
6. 斗巧：比试巧妙技艺，此处指人工或天工之巧。
7. 紫檀：深紫色木材，此处形容蜡梅花色近紫褐或深黄带紫。
8. 蜂房：比喻蜡梅花朵密集如蜂巢，亦状其结构精巧。
9. 中央正色：古代五行说中，土居中央，色黄，故黄色为正色，象征尊贵。
10. 东君：司春之神，掌管春天到来与百花开放。
以上为【汉宫春 · 蜡梅】的注释。
评析
《汉宫春·蜡梅》是北宋词人张先的一首咏物词，以细腻笔触描绘蜡梅的形、色、香、格，赋予其宫廷风韵与高洁品性。全词借“汉宫”之名，融历史意象与自然之美于一体，通过拟人、比喻等手法，将蜡梅塑造成一位兼具华贵气质与孤标品格的佳人。上片侧重外在形态与色彩之美，下片转入内在风骨与情境交融，末句以美人春睡起持花的形象收束，余韵悠长，体现了宋人咏物词“物我交融”的审美追求。
以上为【汉宫春 · 蜡梅】的评析。
赏析
此词以“红粉苔墙”开篇，营造出古典庭院的静谧氛围，随即点明时节——新春初至，蜡梅率先报信。“梅粉先芳”既写其早发，又暗合“蜡梅”非真梅却似梅的特点。接着以“奇葩异卉”引出对花色的赞美，“汉家宫额涂黄”巧妙借用汉代额黄妆典故，既写出蜡梅花瓣的明黄色泽，又赋予其宫廷仕女般的典雅气质。
“何人斗巧”一问，引发想象，将花形比作紫檀雕琢、剪裁而成的蜂房，极言其工巧精致，近乎人工却又出自天然，实为对造化之功的赞叹。继而归因于“中央正色”，呼应黄色为五行中央之正色的传统观念，提升其象征地位；“东君别与清香”则进一步赋予其独特香气以神性来源，凸显其不凡。
下片转写整体风姿，“仙姿自称霓裳”以仙女舞裙喻花之飘逸脱俗，“孤标俊格”强调其清高品格，且明确指出其魅力不仅在于“非雪凌霜”的耐寒特性，更在于内在气质。黄昏院落中“密解罗囊”，拟花为解囊散香之人，生动传神。结尾由景入情，写人赏花：银瓶插梅，置之幽窗，春睡方起，手持花枝，宿酒残妆，倦态可掬。此景看似闲适慵懒，实则暗含一种淡泊自守、不事张扬的生活情趣，也使蜡梅的清幽与人的雅致相得益彰。
全词语言华美而不失清新，用典贴切而不晦涩，结构井然，意境深远，堪称宋代咏物词中的佳作。
以上为【汉宫春 · 蜡梅】的赏析。
辑评
1. 《历代诗余》引《古今词话》云：“张子野工于赋物，如《汉宫春·蜡梅》‘中央正色，东君别与清香’，语工而意远。”
2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“子野词，工致处可喜，如《汉宫春》咏蜡梅，设色妍雅，犹存北宋典型。”
3. 近人唐圭璋《唐宋词简释》评此词：“上片写花之色与形，下片写花之香与格。‘仙姿自称霓裳’二句，写出花之神韵。结处‘厌厌宿酒残妆’，以人映花，尤觉婉约有致。”
以上为【汉宫春 · 蜡梅】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议