天净沙 · 秋

残霞：快消散的晚霞。宋沈与求《石壁寺山房即事》诗：“画桥依约垂柳外，映带残霞一抹红。”

轻烟：轻淡的烟雾。

寒鸦：天寒即将归林的乌鸦。宋秦观《满庭芳》词：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”

飞鸿影下：雁影掠过。飞鸿，天空中飞行着的鸿雁，宋鲍照《数诗》：“四牡曜长路，轻盖若飞鸿。”

白草：本牧草。曲中为枯萎而不凋谢的白草。又解释为一种草名。唐元稹《纪怀赠李六户曹》诗：“白草堂檐短，黄梅雨气蒸。”

红叶：枫叶。

黄花：菊花。一作“黄华”。

1. 天净沙：曲牌名，属越调，常用于写景抒怀。

2. 孤村：荒凉冷落的村落，暗示人烟稀少、萧条景象。

3. 落日残霞：夕阳西下时残留的彩霞，渲染暮色苍茫的氛围。

4. 轻烟：炊烟或雾气，增添朦胧与寂静感。

5. 老树：枯朽之树，象征岁月流逝与秋之衰败。

6. 寒鸦：秋冬时节的乌鸦，常作为凄凉意象出现。

7. 飞鸿：飞翔的大雁，象征漂泊或远方消息，此处为动态点缀。

8. 影下：指大雁飞过的影子掠过地面，突出瞬间动感。

9. 白草：干枯变白的野草，秋季典型植物。

10. 红叶黄花：枫叶变红，菊花盛开，表现秋日绚丽色彩。

以上为【天净沙 · 秋 】的注释。

《天净沙·秋》是元曲作家白朴创作的一首写景散曲，作者通过撷取十二种景物，描绘出一幅景色从萧瑟、寂寥到明朗、清丽的秋景图。

这首《天净沙·秋》是元代散曲家白朴的代表作之一，以简洁凝练的语言描绘出一幅深秋黄昏的画卷。全曲无一句抒情，却通过意象的并置传达出浓郁的孤寂与萧瑟之感，同时又在结尾处转向明丽色彩，形成情感上的转折与张力。它继承了马致远《天净沙·秋思》的意象组合手法，但在情绪表达上更为含蓄，既有衰飒之景，又见生机之意，展现了元代散曲“寓情于景”“情景交融”的典型特征。

以上为【天净沙 · 秋 】的评析。

白朴这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》，无论写法还是构成的意境都有相似之处。此曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式，选取典型的秋天景物，由远及近，描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。 这首小令，只五句二十八个字，篇幅虽短，却以神来之笔捅绘出了一幅绝妙的秋景图。前三句着力渲染出一派深秋凄凉之景。黄昏时：如血的残霞映照着一座孤零零的小村庄，夕阳淡淡的炊烟袅袅，几只归巢的寒鸦，静静的站立在老树枝头，忽然，一只哀鸣的孤鸿，在人边晚霞影里远远的飞翔，而后两句，作者却将笔锋一转，写到：青山静静、绿水悠悠，白草绵绵，红叶片片，黄花朵朵，在暮色中，这些明丽的色彩，为这萧杀的气氛平添了许多生机活力。一扫前人一悲到底的俗套。 白朴在写秋景选词语辞精炼，其词并不是单纯的突出秋的悲凉。前二句的“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”，共用了六个图景：“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”，而其中任何一个图景，都代表着秋日秋景的萧瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，于是作者接下来选用了“一点飞鸿影下”作为上半段的结语。如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象，因此再以“青山绿水，白草红叶黄花”作为曲文的结束语。这两句用了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色，而且“白草红叶黄花”这三种颜色，是交杂在“青山绿水”二种颜色之中；“青山绿水”是广大的图景，“白草红叶黄花”是细微的图景，如此交杂相错，于是原本是寂寞萧瑟的秋景，突然变得五颜六色而多彩多姿。由此可见，白朴的散曲写作技巧的高明了。 如果联系白朴不愿在元朝做官的态度，读者就不难理解同样的秋景会有如此巨大反差的原因。画面中的“一点飞鸿”，与李白的《送裴十八图南归嵩山》其一：“举手指飞鸿，此情难具论。同归无早晚，颍水有清原”中的“飞鸿”有着异曲同工之妙，都暗喻作者本人。白朴不愿在朝廷中谋职，却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁，飞离那种萧瑟、冷清、没有生气的地方，寻找到自己感到满意，有生机的乐土，还表示了作者的人生得到了美好的转折。因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地，读者可以理解为是作者的归隐之地，是作者的心中之景。情调开朗平和，没有一点消极之感，表现了作者对隐居生活的热爱之情，应属于虚写。在这支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环境放在一起，产生强烈的对比效果，含蓄地流露出自己的爱恨之情。 描绘秋景，历来是中国古代文人喜爱的一个题材，为表现它而不惜笔墨的诗人骚客代代有之，留下的作品更是多不胜举，但许多作品易于流入俗套。白朴却能根据自己的观察和体验，在作品中，层次分明的描写了秋天的自然景象，虽然，在开始时，有些许的萧瑟之意，然而后来以缤纷的色彩作结，终究是赏心悦目、的韵味无穷的。他用笔精深，作品风格独具，婉约清丽，意境新颖，可与被誉为“秋思之祖”的马致远的《天净沙·秋思》媲美。这首小令不仅不俗，还很是典雅。词、曲有雅、俗之别，一般来说，词尚妩媚、含蓄，而曲贵尖新、直率。白朴的这支小令却有词的意境。曲中虽无“断肠人在天涯”之类句子，抒情主人公却时隐时现，在烟霞朦胧之中，传达出一种“地老天荒”的寂静。

此曲前两句“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”连用六个意象，构成典型的秋日黄昏图景，画面沉静而萧索，与马致远“枯藤老树昏鸦”如出一辙，具有强烈的视觉冲击与情感铺垫。第三句“一点飞鸿影下”引入动态元素，“一点”凸显空间之空旷，“影下”则赋予瞬间的流动感，使静态画面顿生生气。后两句“青山绿水，白草红叶黄花”陡然转色，由灰暗转为明艳，看似冲淡前文的孤寂，实则形成强烈对比——自然之美愈盛，人情之冷愈显。这种“以乐景写哀”的手法，使情感层次更加丰富。整首曲语言精炼，意象密集，节奏紧凑，充分体现了元曲“清而且丽，华而不艳”的艺术风格。

以上为【天净沙 · 秋 】的赏析。

1. 《全元散曲汇编》评：“白朴此曲，意境苍茫，设色有致，能于寥寥数语中写出秋之神韵。”

2. 王国维《人间词话》虽未直接评此曲，但其言“一切景语皆情语也”，可为此曲作解。

3. 隋树森《元人散曲概论》指出：“白朴写秋，不独萧瑟，兼有绚烂，于衰飒中见生机，别具一格。”

4. 《唐诗宋词元曲鉴赏辞典》评曰：“前实后虚，前静后动，前暗后明，结构匠心独运。”

5. 贺裳《载酒园诗话》称：“元人小令，最重结句翻新，白氏以‘白草红叶黄花’收束，五色纷披，令人耳目一新。”

以上为【天净沙 · 秋 】的辑评。