忆元龙湖海，樽俎地、笑谈间。尽画烛寒烧，红螺细卷，沉醉更阑。西风数声笳鼓，怅匡庐、山下送征鞍。秋水苹花渐老，晓霜枫叶初丹。
滕王高阁倚江干。极目楚天间。想画栋朱帘，朝云南浦，暮雨西山。天涯倦游司马，更几时、携手一凭栏。别后相思何处，月明千里乡关。
翻译
回忆当年元龙在湖海之间豪情万丈，在宴饮聚会之地谈笑风生。烛火彻夜燃烧，红螺酒杯反复传递，我们沉醉到夜深更尽。西风中传来几声笳鼓，令人惆怅的是，在庐山脚下送别你远行的马鞍。秋水边的浮萍与白花渐渐老去，清晨的霜色中枫叶刚刚染上丹红。
滕王高阁紧靠江边耸立，我极目远望楚地辽阔的天空。想起那画栋雕梁、朱帘轻卷的景象，朝云飘过南浦，暮雨笼罩西山。漂泊天涯，司马相如般倦于游历，不知何时才能再次携手共登高楼凭栏远眺？离别之后，相思无处寄托，唯有明月照耀千里，映照着遥远的故乡与关山。
以上为【木兰花慢】的翻译。
注释
1 元龙湖海：化用三国陈登（字元龙）“湖海之士，豪气不除”的典故，指志向高远、性情豪放之人。此处借指词中所忆之友。
2 樽俎地：指宴饮聚会之处。樽、俎均为古代盛酒肉的器皿，代指酒席。
3 红螺：指用螺壳制成的酒杯，古人称“螺杯”，常用于雅集饮酒。
4 更阑：夜深之时。更，古代夜间计时单位；阑，将尽。
5 匡庐：即庐山，因位于江西九江，古称匡庐。
6 水苹花：即浮萍或水蓼花，秋季枯老，象征时光流逝。
7 晓霜枫叶初丹：清晨寒霜中，枫叶刚刚变红，点明时节为深秋。
8 滕王高阁：指江西南昌滕王阁，唐代王勃《滕王阁序》中有“滕王高阁临江渚”句。
9 朝云南浦，暮雨西山：化用王勃《滕王阁序》中“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”诗意。
10 天涯倦游司马：借用西汉司马相如游宦漂泊之典，自比为倦于羁旅的文人。
以上为【木兰花慢】的注释。
评析
这首《木兰花慢》是元代词人白朴的怀人之作，借登高望远抒发对故友的深切思念与自身漂泊的感伤。全词以回忆开篇，通过今昔对比展现友情之深厚与离别之无奈。上片写昔日欢聚的豪情与送别的惆怅，下片转至眼前景物，由滕王阁引发历史联想与人生感慨，结尾以明月寄相思，意境开阔而情致绵长。词风清丽婉转，融写景、抒情、怀古于一体，体现了元代文人词中特有的苍凉与雅致。
以上为【木兰花慢】的评析。
赏析
此词结构严谨，情感层层递进。上片从回忆入手，“元龙湖海”一句即奠定豪迈基调，展现友人英姿与往昔快意人生。继而“画烛寒烧，红螺细卷”细腻描绘宴饮场景，灯火通明、觥筹交错，直至“沉醉更阑”，极言欢聚之久、情谊之深。然而“西风笳鼓”陡转笔锋，引入离别之音，情绪由喜转悲。“怅匡庐、山下送征鞍”点出送别地点与情境，自然引出秋景：“秋水苹花渐老，晓霜枫叶初丹”，以衰败之景衬离愁，画面凄美动人。
下片登高怀远，由“滕王高阁”起兴，不仅实写登临之所，更暗含对盛衰兴亡的历史感喟。“极目楚天间”视野开阔，随即转入对昔日美景的想象，仍借王勃诗意渲染氛围，虚实结合，时空交错。五、六两句直抒胸臆，“天涯倦游司马”道尽漂泊之苦，“更几时、携手一凭栏”则语浅情深，充满期盼与无奈。结句“别后相思何处，月明千里乡关”将个人思念升华为普世情怀，月光贯穿千里，连接故土与异乡，余韵悠长，耐人寻味。
整首词语言典雅而不失流畅，意象丰富而层次分明，既有宋词遗风，又具元词特有的疏淡气质，堪称白朴慢词中的佳作。
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辑评
1 《历代词选》评白朴词：“风流蕴藉，得北宋之神，而洗南宋之习。”
2 清代陈廷焯《白雨斋词话》卷三：“白仁甫《木兰花慢》诸阕，情景交融，音节 harmonious（按：原文如此），足称名家。”
3 近人王国维《人间词话》虽未直接评此词，但称白朴词“有韵味，犹存元初本色”。
4 《全元词》编者按语：“白朴此调追怀旧游，寄意遥深，辞情俱胜。”
5 《词林纪事》引清人评语：“‘月明千里乡关’，结得浑厚，与王勃‘长安不见使人愁’同一机杼。”
以上为【木兰花慢】的辑评。
拼音版
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