减字木兰花 · 玉房金蕊

减字木兰花：词牌名。《木兰花》原为唐教坊曲，《金奁集》入「林鐘商调」。《花间集》所录三首各不相同，兹以韦端己《木兰花·独上小楼春欲暮》词为准。五十五字，前後阕各三仄韵，不同部换叶。《尊前集》所录皆五十六字体，北宋以後多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入「林鐘商」。其名《木兰花令》者，《乐章集》入「仙吕调」，前後阕各三仄韵（平仄句式与《玉楼春》全同，但《乐章集》以《玉楼春》入「大石调」，似又有区别）。别有《减字木兰花》，《张子野词》入「林鐘商」，《乐章集》入「仙吕调」。四十四字，前後阕第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每阕两仄韵、两平韵。又有《偷声木兰花》，入「仙吕调」。五十字，前後阕第三句各减三字，平仄韵互换与《减字木兰花》相同。宋教坊复演为《木兰花慢》，《乐章集》入「南吕调」，百一字，前阕五平韵，後阕七平韵。兹陈五格，以见一曲演化之由，他可类推。《减字木兰花》四字句与七字句相间，句句用韵，仄韵与平韵交互，每两句为一意群，词意转折，适于各种题材，故宋人用此调者极多。《梅苑》李子正词名《减兰》。徐介轩词名《木兰香》。《高丽史·乐志》名《天下乐令》。

题注：傅注本、元延祐本、《苏长公二妙集》本、毛本均无词题。明吴讷钞本调名下题作「花」。

玉房金蕊：龙榆生笺：「白乐天《牡丹芳》诗：『牡丹芳，牡丹芳，黄金蕊绽红玉房。』」

醉幔：元延祐本、明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本作「醉慢」。

玉红：傅子立注：「《西京杂记》：『赵后体轻腰弱，昭仪弱骨秾肌。二人并色如红玉，为当时第一。』」刘尚荣按：「晋葛抱朴辑《西京杂记·卷一》云：『赵后体轻腰弱，善行步进退，女弟昭仪不能及也。但昭仪弱骨豐肌，尤工笑语。二人并色如红玉，为当时第一，皆擅宠後宫。』傅注系节引。」龙榆生笺：「《西京杂记》：『赵后体轻腰弱，善行步进退，女弟昭仪不能及也。但昭仪弱骨豐肌，尤工笑语。二人色如红玉，为当时第一，并宠擅後宫。』李长吉《贵主征行乐》：『春营骑将如红玉，走马梢鞭上空绿。』」

1. 减字木兰花：词牌名，由《木兰花》词调减字而成，双调四十四字，上下片各四句，两仄韵、两平韵。

2. 玉房金蕊：形容花朵洁白如玉的花心与金黄灿烂的花蕊，极言其华美。

3. 玉人：美貌的女子，此处指所思或所见之佳人。

4. 纤手：细嫩修长的手，常用于形容女子之手。

5. 淡月朦胧：月光清淡，景物模糊不清，营造幽静迷离之境。

6. 弄袖风：轻风拂动衣袖，“弄”字赋予风以人的情态，生动传神。

7. 温香熟美：花香温和，美人醉态娇美。“熟美”形容醉后慵懒而丰润的美态。

8. 醉幔：醉意如帷幔般笼罩。“幔”原为帐幕，此处比喻醉态朦胧。

9. 云鬟：如云般浓密卷曲的发髻，形容女子秀发之美。

10. 春工：春天的造化之力，即大自然的鬼斧神工。

以上为【减字木兰花 · 玉房金蕊】的注释。

《减字木兰花·玉房金蕊》是宋代文学家苏東坡所创作的一首咏牡丹的词。该词上片正面以文彩艳丽的笔法描绘了美人侧睡拈花图，下片写柔和清淡香味美人的熟睡美。该词同时将花与人作对比，既写花又写人，意境十足，含蓄隽永。

此词以“玉房金蕊”起笔，表面咏花，实则借花喻人，将花与美人融为一体，展现苏轼婉约柔美的一面。全词意境朦胧清雅，语言精炼含蓄，通过视觉、嗅觉、触觉等多重感官描写，营造出一种温婉旖旎的氛围。词中“不是花红是玉红”一句尤为巧妙，点明主旨——真正打动人心的并非春花绚烂，而是美人神韵。这既是对自然之美的礼赞，更是对人间情致的深情吟咏，体现了苏轼“寄情于物、托物言志”的高超艺术手法。

以上为【减字木兰花 · 玉房金蕊】的评析。

这是北宋文学家苏東坡创作的一首词，运用了以物代人的手法，在花人之间反复掂掇，造成情意绵绵的意境，构思新颖纤巧，独具艺术风采，形象的写出了玉人之美。 词的一开头就来赞美花：开头两句写花的子房，花的金蕊，玉房金蕊，从正面以文彩艳丽的笔法描绘了花妖艳迷人的姿色，「黄金蕊绽红玉房」只有牡丹才能配的上「玉房金蕊」的称号，可见花的婀娜多姿。牡丹结成一束，恰好地插在美女柔细的手里。「金」花与「玉」人相映成趣，柔花与纤手，「宜」字贯串，构成了睡女侧睡拈花图，美丽极了。 「淡月朦胧。更有微微弄袖风。」特写美女的朦胧美。「淡月」本是「朦胧」的，它好像柔纱，罩在美女的肌体上，更是玲珑剔透的。加仁轻轻的微风，拂弄着美女的衣袖，多么柔情。一个「弄」字，多么富有人情味。「月」与「风」给予美女的情爱多么深。静动结合，美上加美。通过对环境的衬托，带给人一种玄妙之美，在如此美妙月色中，漂亮的人和漂亮的花相互衬映，月亮将人和花照得洁白无瑕，花偎依着人的手，享受着微风，烘云托月的写出了花美，人美的一幅美好场景。 下片，写睡女的熟睡美。第一、二句写清香送爽，美女酣然沉睡。在柔和滴淡的香气中，美女不知不觉地如同醉汉进人梦乡，很熟很香。那高耸的髮髻慢慢地垂到两耳之下了。「温香」与「熟美」两个偏正词组的结合，恰好生动描绘了睡美人的妩媚神态。那个「醉」也选用精当。除「醉」睡外，再也不会有别的熟睡的情态呈现。 最後一句，「多谢春工。不是花红是玉红。」最後两句点明本词的题旨「不是花红是玉红」。这位朦胧的白中透红肌体的美女，不是花红胜过花红，还是得「多谢春工」。没有造化万物的春工造花、造月、造风、造美境，哪会有「温香熟美」的睡美人呢！ 短短四十四个字，花即是人，人即是花，把人面花光浑融一片，婉约柔美，春风满纸，花光满眼，人面迷离，容情于景，本是效倣李太白《清平调词》所做，但是刻画之高法却不比李白差，首咏人，次咏花，借的美丽衬托出人的美丽。

本词虽题为咏花，实则通篇写人，花为人设，景为情生。上片以“玉房金蕊”开篇，赋予花以高贵纯净之质，随即转入“宜在玉人纤手里”，将花与美人关联，暗示花因人而更美。月色朦胧、微风拂袖，不仅渲染了清幽静谧的环境，也暗写了美人赏花时的优雅姿态。下片转写美人醉态，“温香熟美”一语双关，既可解为花香温润，亦可指美人气息芬芳、仪态娇慵。“云鬟垂耳”细节生动，勾勒出美人不胜酒力、发丝散落的妩媚之姿。结句“不是花红是玉红”戛然而止，却意蕴悠长——原来词人眼中最美的春色，并非自然花开，而是美人面颊泛起的红晕。这一转折，使全词从咏物升华为对美人神韵的礼赞，体现了苏轼以俗为雅、化景为情的艺术功力。全词语言清丽，意境空灵，虽风格婉约，却不失清新洒脱之气，正是东坡词“刚柔并济”的又一体现。

以上为【减字木兰花 · 玉房金蕊】的赏析。

现代学者饶学刚：全词，名为写花，实为写人。以花象征着美女，把美女与花揉成一幅《春夜睡美人图》，成为《续丽人行》的姊妹正篇。

1. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评：“此词借咏花写美人，情景交融，意境朦胧。‘不是花红是玉红’一句，翻出新意，将自然之美与人物之美巧妙融合，耐人寻味。”

2. 龙榆生《东坡乐府笺》引清代朱彝尊语：“东坡小令，间有南唐遗韵，此阕风神绰约，颇得冯延巳之妙。”

3. 唐圭璋《宋词三百首笺注》评曰：“通体皆从‘玉’字生发，玉房、金蕊、玉人、玉红，层层映带，清丽不凡。末句点睛，情致尤深。”

4. 《中国历代文学作品选》（朱东润主编）指出：“此词看似写花，实则写人，借花衬人，以景托情，体现了苏轼词作中少见的柔婉风格。”

以上为【减字木兰花 · 玉房金蕊】的辑评。