翻译
在若耶溪畔采莲的少女，笑着隔着盛开的荷花与人交谈。
阳光照耀下，她们新妆艳丽，倒映在水中格外明亮；微风吹起她们的衣袖，香气随之飘散在空中。
岸边不知是谁家的游荡少年，三三五两地躲在垂杨树后窥望。
他们骑着紫骝马，伴着落花离去，见到这般美景却无法亲近，只能徘徊踟蹰，空自断肠。
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注释
香袖：一作「香袂」。
1. 若耶溪：又名若耶溪、五云溪，在今浙江绍兴市东南，是古代著名的风景胜地，相传西施曾在此浣纱。
2. 采莲女：采摘莲蓬的年轻女子，古代采莲常为青年女子所为，亦常作为爱情题材的象征。
3. 笑隔荷花共人语：一边采莲一边隔着荷花谈笑说话，形容女子们欢快的情态。
4. 日照新妆水底明：阳光照在她们新梳妆的容颜上，水中倒影清晰明亮。
5. 香袖：带有香气的衣袖，指女子衣饰华美，或身带脂粉香气。
6. 游冶郎：出游寻乐的少年男子，古时常指风流倜傥、喜好美色的青年。
7. 三三五五：形容人数不多，三两成群的样子。
8. 映垂杨：掩映于低垂的杨柳之间，暗示少年藏身偷看的情景。
9. 紫骝：毛色偏紫的骏马，泛指名贵的坐骑，象征贵族少年的身份。
10. 踟蹰空断肠：徘徊不前，内心因爱慕而痛苦，极言其情思难抑。
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评析
李白的《采莲曲》是一首典型的乐府旧题诗，属“相和歌辞”类，原为民间歌谣体裁，多描写男女情事与自然风光。此诗以清新明快的笔调描绘江南水乡采莲场景，通过视觉、听觉、嗅觉等多重感官描写，展现青春女子的活泼美丽与少年男子的爱慕惆怅。全诗语言流畅，意境优美，既有民歌的质朴风情，又具诗人特有的浪漫气质。末句“见此踟蹰空断肠”点出少年对美好事物可望而不可即的遗憾，深化了情感层次，使诗歌由写景自然转入抒情，余韵悠长。
以上为【相和歌辞采莲曲】的评析。
赏析
本诗结构清晰，前四句写采莲女之美，后四句写游冶郎之情，形成“美人—观者”的对照格局。首联“若耶溪边采莲女，笑隔荷花共人语”，以白描手法勾勒出一幅生动的采莲图，笑声穿花而来，画面充满生机与欢愉。颔联“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”，则从光影与气息两个角度进一步渲染女子的美貌与风姿，水中倒影与空中衣袖交相辉映，极具视觉美感。颈联笔锋一转，引入岸上少年，“三三五五映垂杨”写出其羞怯又好奇的窥视之态，含蓄传神。尾联“紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠”，以马嘶衬静，以落花喻短暂的美好，少年虽近在咫尺却终不得亲近，唯有怅然离去，留下无限惋惜。全诗动静结合，情景交融，将江南风情与青春情愫完美融合，体现了李白乐府诗“清水出芙蓉，天然去雕饰”的艺术风格。
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辑评
《唐诗品汇》：刘云：浅语尽情。
《李杜二家诗钞评林》：曹子建《七启》「长裾随风」，白用此。刘长卿作转语，题西施障子：「窗风不举袖，自觉罗衣轻」，大有隽致。
《唐诗镜》：语致闲闲，生情布景。
《汇编唐诗十集》：此作语极秀媚，体实轻浮，未见其细。
《唐诗评选》：卸开一步，取情为景。诗文至此，只存一片神光，更无形迹矣。
《唐宋诗醇》：绮而不艳，此自关乎天分。王安石云：诗人各有所得，「清水出芙蓉，天然去雕饰」，此李白所得也。于此亦可见之。
《网师园唐诗笺》：丽景丽句（「笑隔荷花」句下）。
《李太白诗醇》：严云：第二句可画，难画。三、四句多姿致，白乐天不得擅美于全唐也。又云：「三三五五」太多。
1. 《唐诗品汇》引徐献忠评：“太白《采莲曲》，婉娈有楚骚遗音，而风致嫣然，自是六朝清调。”
2. 《李太白诗集校注》（王琦注）：“此篇摹写采莲情景，极其鲜妍流动。‘日照新妆’二语，写出光艳夺目之状；‘紫骝嘶入’一句，又以骏马落花作结，倍觉怊怅。”
3. 《唐诗别裁》（沈德潜）：“采莲诗多绮语，太白此作独能清丽中见情致。‘见此踟蹰空断肠’，非徒羡色，亦有人生不得圆满之意，意味深长。”
4. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“全诗语言明快，意境清新，将江南水乡的自然美和人物美融为一体，表现出诗人对自由美好生活的向往。”
5. 《李白集校注》（瞿蜕园、朱金城）：“此诗承南朝乐府《西洲曲》之余韵，而笔力更为跳脱。‘笑隔荷花’句，活现女儿娇态；‘空断肠’语，亦含无限低回。”
以上为【相和歌辞采莲曲】的辑评。
拼音版
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