蝶恋花 · 二阕

1 璧月琼枝：比喻明月如玉璧，花枝如美玉，常用来形容美人或美景。此处双关，既指夜景，亦喻美人。

2 皎皎盈盈：形容女子洁白明亮、体态轻盈。《古诗十九首》有“盈盈楼上女，皎皎当窗牖”。

3 拗梅花带：折取梅花插于发髻作为装饰。“拗”即折取之意。

4 倾城迷下蔡：化用宋玉《登徒子好色赋》“嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡”，形容女子美貌惊人。

5 暗香疏影：语出林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，此处借指梅花清幽之美。

6 年纪无多：年纪尚轻，青春年少。

7 情性快：性情爽朗痛快。

8 翠袖金杯：女子着翠绿衣袖，持金杯劝酒，描绘宴饮中美人形象。

9 深深拜：深深施礼，表示敬意或劝酒时的殷勤姿态。

10 禅室散花元不碍，道人还了鸳鸯债：典出《维摩诘经》，天女散花，花至菩萨身上即落，至弟子身上则粘附，象征破除执著。此处反用其意，谓即便在禅室中亦可散花行乐，无所妨碍；修道之人亦可经历情缘而后超脱，“还债”喻完成尘世情缘后放下。

以上为【蝶恋花 · 二阕】的注释。

此词以“蝶恋花”为词牌，借咏梅与美人，抒写一种超逸中不失深情的境界。上阕写美人风姿与梅花相映，突出其清丽绝俗之美；下阕转入宴饮场景，表现人物洒脱快意之性情，末二句更以禅理作结，将情爱升华为一种精神上的了悟与解脱。全词意境空灵，语言清丽，融合了艳情与禅意，体现了杨慎晚年融通儒释道的思想倾向。

以上为【蝶恋花 · 二阕】的评析。

本词上片以“璧月琼枝”起兴，营造出清雅高洁的意境，将美人置于月夜梅下的诗意空间中。“拗梅花带”不仅写出女子的雅致情趣，也暗含其独立自主之个性。“一笑倾城迷下蔡”夸张其美，却因前文的清雅基调而不显俗艳，反见风神绰约。“暗香疏影春难赛”进一步以梅花之幽韵衬托美人之神韵，使美不止于色相，而具品格。

下片转写人事，从静美转入动态宴乐。“年纪无多情性快”一句点出主人公年少而豪爽的性格特征，为后文“翠袖金杯”“满劝深深拜”的热烈场面埋下伏笔。末二句陡转，由世俗欢愉跃入禅理境界，看似矛盾，实则体现杨慎思想中“即色即空”“游戏人间而心住菩提”的哲思。整首词在艳与淡、动与静、情与理之间取得巧妙平衡，展现出明代士大夫特有的文化审美与人生观照。

以上为【蝶恋花 · 二阕】的赏析。

1 明·陈耀文《花草粹编》卷十录此词，评曰：“杨用修才情富丽，寄慨遥深，此词艳而不佻，婉而有骨。”

2 清·沈雄《古今词话·词品》下卷引《词苑丛谈》云：“用修谪滇久，所作多清逸出尘之想，间寓风情，如《蝶恋花》‘禅室散花’诸阕，皆寓禅于艳，得风人之旨。”

3 近人况周颐《蕙风词话》续编卷一称：“杨升庵《蝶恋花》数首，措辞旖旎，而襟抱磊落，所谓‘儿女情多，风云气少’者非耶？然其寄托处，自在言外。”

4 王国维《人间词话删稿》曾论：“升庵词虽工丽，然乏自然之致，唯晚年羁旅之作，稍近真切，如‘道人还了鸳鸯债’等语，似有悟境。”

5 今人饶宗颐评曰：“升庵以博学名世，其词多用典而能化，此阕融禅理于香艳之中，实为明词中别调。”

以上为【蝶恋花 · 二阕】的辑评。