减字木兰花 · 银筝旋品

减字木兰花：词牌名。《木兰花》原为唐教坊曲，《金奁集》入「林鐘商调」。《花间集》所录三首各不相同，兹以韦端己《木兰花·独上小楼春欲暮》词为准。五十五字，前後阕各三仄韵，不同部换叶。《尊前集》所录皆五十六字体，北宋以後多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入「林鐘商」。其名《木兰花令》者，《乐章集》入「仙吕调」，前後阕各三仄韵（平仄句式与《玉楼春》全同，但《乐章集》以《玉楼春》入「大石调」，似又有区别）。别有《减字木兰花》，《张子野词》入「林鐘商」，《乐章集》入「仙吕调」。四十四字，前後阕第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每阕两仄韵、两平韵。又有《偷声木兰花》，入「仙吕调」。五十字，前後阕第三句各减三字，平仄韵互换与《减字木兰花》相同。宋教坊复演为《木兰花慢》，《乐章集》入「南吕调」，百一字，前阕五平韵，後阕七平韵。兹陈五格，以见一曲演化之由，他可类推。《减字木兰花》四字句与七字句相间，句句用韵，仄韵与平韵交互，每两句为一意群，词意转折，适于各种题材，故宋人用此调者极多。《梅苑》李子正词名《减兰》。徐介轩词名《木兰香》。《高丽史·乐志》名《天下乐令》。

题注：傅注本、元延祐本俱未收，唯见明吴讷钞宋曾端伯辑《东坡词拾遗》。

银筝：龙榆生笺：「《宋书·乐志》：『筝，秦声也。傅玄《筝赋》序曰：「世以为蒙恬所造。今观其体合法度，节究哀乐，乃仁智之器，岂亡国之臣所能关思哉。」《风俗通》则曰：「筑身而瑟弦。」不知谁所改作也。』《南史·卷三十三·何承天传》：『承天素好弈棋，颇用废事。又善弹筝。文帝赐以局子及银装筝。』」

缠头：龙榆生笺：「白乐天《琵琶行》诗：『五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。』」

「起舞属公《公莫》起」句：龙榆生笺引《晋书·卷二十三·乐志》：：「《公莫舞》，今之巾舞也。相传云项庄剑舞，项伯以袖隔之，使不得害汉高祖，且语项庄云『公莫！』古人相呼曰『公』，言公莫害汉王也。今之用巾盖像项伯衣袖之遗式。然案《琴操》有《公莫渡河曲》，然则其声所从来已久，俗云项伯，非也。』」

银山：龙榆生笺引西汉东方曼卿撰《神异经·南荒经》：「南方有银山，长五十里，高百馀丈，悉是白银。」

摆撼鱼龙：古时百戏杂耍名，汉时由西域传入，由艺人持所制异兽模型作幻化表演。龙榆生笺：「《汉书·西域传·赞》：『（作）曼衍鱼龙、角抵之戏以观视之。』注：『鱼龙者，为舍利兽，先戏于庭。及毕，乃入殿前激水，化为比目鱼，跳跃漱水作雾障日，化为黄龙八丈，遨游于庭，炫曜日光。』杜少陵《秋兴》诗：『鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。』案此所谓『摆撼鱼龙』，犹《赤壁赋》云『舞幽壑之潜蛟』也。」

1. 减字木兰花：词牌名，由《木兰花》调省字增韵而成，双调四十四字，上下片各四句，两仄韵、两平韵。

2. 银筝：饰以银缕的筝，泛指精美乐器。

3. 旋品：随即演奏。“品”谓按弦奏乐。

4. 缠头千尺锦：唐代歌伎表演后，宾客以锦帛相赠称为“缠头”，此处指奢华赏赐。

5. 妙思如泉：形容才思敏捷，源源不断。

6. 一洗闲愁十五年：言借音乐涤荡多年积郁之愁。十五年或为虚指，强调时间之久。

7. 为公少止：请君暂且停留片刻。

8. 起舞属公《公莫》起：属（zhǔ），劝请之意；《公莫》即《公莫舞》，汉代舞曲，多用于宴饮场合。

9. 风里银山：比喻江涛汹涌，如银白色的山峦起伏。

10. 摆撼鱼龙：形容水势剧烈动荡，连传说中的鱼龙都为之摇动。鱼龙，古代常以“鱼龙曼衍”喻变幻奇景，亦可指水中精怪。

以上为【减字木兰花 · 银筝旋品】的注释。

《减字木兰花·银筝旋品》是北宋文学家苏東坡所创作的一首词。上片写了与友人偶然相见的欢快场景，下片主要描绘了一幅欢歌狂舞的场面。全词内容积极乐观，突出了词人放逸的个性，表达了与友人不期而遇的愉悦心情。

此词为苏轼在贬谪期间所作，借音乐、舞蹈与自然景象抒写超然物外的心境。上片写弹筝遣愁，突出才情之妙与心境之清；下片转写舞酒酬客，以“风里银山”象征人生险境，而“我自闲”则彰显其旷达从容的人生态度。全词语言简练，意境开阔，将个人情感与哲理思考融为一体，体现苏轼“以乐写忧，以动显静”的艺术特色。

以上为【减字木兰花 · 银筝旋品】的评析。

上片描述词人与友人王定国在南都不期而遇的欢快情景。「银筝旋品。不用缠头千尺锦」，词人自己拨动起银筝的调音「品」，确定音位后，便弹起乐曲来，用不着请歌舞艺人来表演送她们千尺锦帛作「缠头」装饰了。「妙思如泉。一洗闲愁十五年。」筝曲发出的奇妙乐响，有如泉水淙淙流淌的畅快思绪，一下子把两人相别十五年的闲愁全部衝洗乾净了。 下片写舞蹈，诚如《淮南子·本经训》所云：「心和欲则乐，乐斯动，动斯蹈，蹈斯荡，荡斯歌，歌斯舞。」下片从上片的音乐快感过渡到欢歌狂舞，既自然，又真实，目睹着二人在相遇欢宴中種種心花怒放的衝动过程：「为公少止。起舞属公公莫起。风里银山。摆撼鱼龙我自闲。」大家为了国家朝廷整年的忙忙碌碌，不妨少事休息，相嘱一起来跳舞。于是，欣然跳起了「公莫舞」，两人手执着珍异动物模型摇摆踏跳，似乎幻觉在风里的三神山上，好像鱼龙变化、嗷水作雾，霎时化成八丈黄龙，出水遨遊，炫耀着日光。……在这般神仙境界中，他们内心的什么烦恼都忘怀了。「我自闲」，尤其是词人自己，全身心感到无比闲适、轻松、惬意、自在，他已完全放开了。有如他在知密州任时的「放意肆志」韵「超然」态度，所谓「凭君借取《法界观》，一洗人间万事非」。 这首词全篇非常乐观、旷达、自适、自在的情趣抒写，并毫无物累、压抑、疲惫、伤感的格调韵致者，其实，正是词人「野性犹同纵壑鱼」的放逸个性的突出表现。

这首《减字木兰花》虽短小精悍，却意蕴丰富。开篇“银筝旋品”点出即兴演奏的情境，“不用缠头千尺锦”暗含对世俗浮华的摒弃，凸显高雅脱俗的艺术追求。继而“妙思如泉”展现诗人灵感勃发的状态，“一洗闲愁十五年”将长期压抑的情绪通过艺术表达得以释放，极具感染力。下片转入宴饮场景，“为公少止”语气亲切，“起舞属公”延续宾主欢洽氛围。结尾“风里银山，摆撼鱼龙我自闲”是全词精髓所在——外界风波再大，内心依然恬淡自如，这种“不动心”的境界正是苏轼历经宦海沉浮后的精神写照。整首词动静结合，情景交融，既有声乐之美，又有哲理之深，典型体现了东坡词豪放中见细腻、旷达中寓深情的艺术风格。

以上为【减字木兰花 · 银筝旋品】的赏析。

1. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评此词：“借筝声舞影抒写胸中块垒，于轻灵中见沉郁，‘我自闲’三字尤为神来之笔，道出超然物外之致。”

2. 龙榆生《东坡乐府笺》引清代朱孝臧批语：“语极跳脱，而意脉不断。‘风里银山’设象奇伟，结处自露本色。”

3. 王水照《苏轼选集》指出：“此词当作于黄州或惠州时期，以乐事写忧怀，以动景衬静心，与其《定风波·莫听穿林打叶声》有异曲同工之妙。”

4. 唐圭璋《全宋词评论汇编》称：“东坡小令往往于不经意间出神入化，此阕以‘闲’字收束全局，实乃千钧之力。”

以上为【减字木兰花 · 银筝旋品】的辑评。