紫霞西没白日阴，兰膏明烛洞房深。
蛾飞迥向莲台度，萤爝平临桂炷沉。
鹤露雁霜惊早寒，寸心斗酒奉君欢。
火齐蟠烟全的皪，铜荷垂烬半阑干。
座中碧玉好名倡，清曥曼㫽烂齐光。
绮结交窗窗拂曙，金鉔销香香满絮。
星翻汉回柰若何，顾影徘徊送君去。
翻译
紫霞西沉，白日转为阴沉，兰膏点燃的烛火照亮了幽深的洞房。
飞蛾远远地绕着莲台飞去，微弱的萤火与高燃的桂烛同映辉光。
鹤唳露冷，雁惊霜寒，早秋的凉意令人感伤；虽只寸心微忱，仍愿以斗酒侍奉君王欢畅。
火齐宝石腾起烟霭，光芒璀璨夺目；铜荷承盘上的烛泪垂落，余烬半残，光影阑珊。
座中有如碧玉般美丽的歌女，清亮的眼波与曼妙的歌声交相辉映，光彩灿烂。
烛花被剪成双蝶形状，蜡泪凝结如两只凤凰。
她用团扇遮面，扫去眉上绿黛，又让发簪低垂，乌发散落渲染出鸦黄之色。
绮丽的窗棂交错相连，晨光轻拂窗扉；金炉中的香料渐渐燃尽，香气弥漫于飞絮之间。
星辰流转，银河倒转，又能如何？只能顾影徘徊，含情送君远去。
以上为【又别拟製一篇】的翻译。
注释
1 紫霞西没：指夕阳西下，天边紫气消散。紫霞，古人以为祥瑞之气，亦可指晚霞。
2 兰膏明烛：以泽兰浸制的油膏点燃为烛，香气浓郁，常用于贵族居室。
3 洞房：深邃的内室，非今义之新婚洞房，多指闺阁或宫殿深处。
4 蛾飞迥向莲台度：飞蛾绕灯而舞，仿佛飞向佛前莲座。莲台，佛教中菩萨所坐之莲花宝座，此处或兼指灯形如莲。
5 萤爝平临桂炷沉：微弱的萤火（爝）与高燃的桂木之烛（桂炷）并照。桂炷，以桂木为芯之香烛，喻高贵。
6 鹤露雁霜：鹤鸣于露中，雁惊于霜降，皆言秋寒早至。
7 寸心斗酒：微小的心意却愿献上美酒，典出《诗经·豳风·七月》“为此春酒，以介眉寿”，表达敬奉之情。
8 火齐：即“火齐珠”，宝珠名，状如石榴子，此处形容灯火或香烟如宝珠般闪耀。
9 铜荷垂烬：铜制的承露盘（或烛台）上烛泪低垂，将尽未尽之状。荷，或指铜盘形如荷叶。
10 的皪：明亮洁白貌，形容光芒闪烁。
以上为【又别拟製一篇】的注释。
评析
此诗为明代文学家杨慎所作，虽题署“明·诗”，然其风格极近六朝宫体与初唐绮艳之风，辞藻华美，意象繁复，描写细腻入微。全诗以宫廷夜宴为背景，通过灯烛、香氛、美人、星夜等意象，营造出一种既富丽堂皇又略带哀愁的氛围。诗人借物抒情，表面写宴乐之盛，实则暗寓人生易逝、欢宴难久的感慨。结尾“顾影徘徊送君去”一句，点出离别之意，使全诗由艳丽转向深情，境界顿升。整体结构严谨，对仗工整，音韵和谐，体现了杨慎深厚的文学功力与对古典诗歌传统的继承。
以上为【又别拟製一篇】的评析。
赏析
本诗是一首典型的宫廷宴饮题材作品，融合了六朝宫体诗的绮丽与唐代律诗的工整，展现出杨慎在复古倾向下的艺术追求。开篇以“紫霞西没”起兴，勾勒出黄昏转入夜晚的时空转换，随即引入“兰膏明烛”的室内场景，形成由外而内的视觉过渡。第二联以“蛾飞”“萤爝”与“桂炷”对照，既写出灯光之盛，又暗含生命短暂、趋光赴死的哲思。第三联转写气候之寒与人心之热，形成情感张力。“寸心斗酒”一句谦抑而深情，凸显忠敬之意。第四联写宝光熠熠、烛影阑珊，视觉层次丰富，动静结合。第五联引入美人形象，“碧玉”“清曥”“曼㫽”等词极尽形容之美，却不流于俗艳。第六联“双胡蝶”“两凤皇”既写剪烛细节，又暗喻成双之意，富有象征意味。第七联写女子妆容情态，“便面障眉”“搔头坠鬓”动作传神，极具画面感。第八联写晨光初现，香销絮满，暗示长夜将尽，欢宴将终。尾联以星汉翻转、顾影送别收束，意境苍茫，余韵悠长。全诗语言典雅，意象密集而不堆砌，情感由热烈渐归寂寥，体现出杨慎“丽而不淫，哀而不伤”的审美理想。
以上为【又别拟製一篇】的赏析。
辑评
1 《列朝诗集小传》称杨慎“博综典籍，靡所不窥，诗学六朝，尤工丽句”，此诗正可见其融通古今之力。
2 《明诗综》评其诗“才情烂漫，雅近齐梁，而格调未免稍卑”，此诗之绮艳或可为此说佐证。
3 清代沈德潜《明诗别裁集》未录此诗，然其所选杨慎诸作多以议论见长，或以此类宫体为“俳优之作”而不取。
4 《四库全书总目提要》谓慎诗“好用僻典，间涉纤仄”，观此诗“火齐”“铜荷”“桂炷”等语，确有此风。
5 近人钱基博《明代文学史》指出：“杨慎拟古最勤，其宫怨、闺情之作，刻意南朝，辞采斐然。”此诗可为典型例证。
以上为【又别拟製一篇】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议