江干行答禺山
吴娃江干采芙蓉，陈王洛浦赋游龙。
忽惊绣带香风起，渐觉罗裳珠露浓。
不绿织女星边见，定是嫦娥月下逢。
逢君荐枕对襄王，别君解佩悲交甫。
青云窈窕曼声歌，绿水回环垂手舞。
鸾歌凤舞无双人，燕岁莺年二八春。
百末兰生延夕漏，九华采灯烂晴昼。
金屏花里活秦宫，宝帐香中隐韩寿。
阿娇怨赋金难买，苏蕙回文锦不如。
浊水清尘坐长叹，空留可怜谁相于。
翻译文
吴地的少女在江边采摘芙蓉花，陈王曹植在洛水之滨写下《洛神赋》描摹游龙般的神女。忽然间，绣带飘动，香风轻起；渐渐察觉罗裳微湿，珠露渐浓。若非在织女星旁见过，那定是嫦娥在月下相逢。与君相遇如荐枕于楚襄王梦中神女，离别时却似解佩赠玉的郑交甫，空留悲伤。青云深处传来婉转曼妙的歌声，绿水环绕中舞姿轻盈垂手。鸾凤般歌舞绝世无双，正值燕语莺啼、年方二八的青春时节。百草酿成的兰酒延缓夜漏，九重彩灯灿烂如白昼晴空。金屏掩映繁花，恍若秦宫秘乐重现；宝帐氤氲香气，仿佛韩寿偷香旧事重演。色彩变幻不定，新欢初得便已厌旧。昔日新人也曾娇艳如新，今日新人也将变成往昔恩爱之人。旧人红袖拭泪，如前鱼般被弃；新人翠羽点缀在华服之上，正受宠幸。阿娇纵有长门怨赋，黄金也难买回君心；苏蕙的回文锦字，也比不上新人一笑。浊水与清尘之间令人长叹，空留遗憾，谁又能真正相伴始终？
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注释
1. 江干：江岸。
2. 吴娃：吴地美女，泛指江南女子。
3. 芙蓉：荷花，象征高洁或美人。
4. 陈王洛浦赋游龙：指曹植作《洛神赋》，洛浦即洛水之滨，游龙喻洛神翩跹之态。
5. 绣带香风、罗裳珠露：描写女子姿态优美，夜露沾衣，暗含幽会之意。
6. 织女星边见：借用牛郎织女传说，喻相见之难或美如天仙。
7. 嫦娥月下逢：比喻女子美貌超凡，如月中仙子。
8. 荐枕对襄王：用宋玉《高唐赋》典，楚襄王梦遇巫山神女，“旦为朝云，暮为行雨”，喻短暂欢会。
9. 解佩悲交甫：郑交甫于汉皋遇二女，得赠玉佩，旋即消失，典出《列仙传》，喻情缘虚幻、终成空憾。
10. 青云窈窕曼声歌：形容歌声高远柔美。“窈窕”本指深远貌，此处状音律婉转。
11. 绿水回环垂手舞：舞姿轻盈，垂手而舞，为唐代流行舞式之一。
12. 鸾歌凤舞：比喻歌舞精美绝伦。
13. 燕岁莺年二八春：形容少女青春年华，燕语莺啼之时，正当十六岁。
14. 百末兰生：古代美酒名，亦作“柏末兰生”，用于宴饮。
15. 延夕漏：延长夜晚的时间，指饮酒不眠。
16. 九华采灯：华丽的彩灯，九华为极言其繁复美丽。
17. 金屏花里活秦宫：化用秦始皇宫中奢靡生活，谓眼前景象如再现秦宫之乐。
18. 宝帐香中隐韩寿：用西晋韩寿与贾充女私通，偷香入帐之典，喻男女私情。
19. 回黄转紫：色彩变幻，喻世事无常或情感变迁。
20. 得新捐旧：得到新的就抛弃旧的，讽人情薄幸。
21. 旧人颜色昔曾新：昔日新人如今成旧人，强调时间流转与地位更替。
22. 前鱼：典出《战国策》，吴王夫差赐鱼于宰嚭，余鱼被弃，妾以此自比遭弃。
23. 翠羽缀燕裾：新人受宠，装饰华美。燕裾指华贵衣饰。
24. 阿娇怨赋金难买：汉武帝皇后陈阿娇失宠后作《长门赋》欲求复幸，虽千金亦难换君心。
25. 苏蕙回文锦不如：前秦苏蕙织回文诗于锦上，深情动人，然犹不及新人一笑得宠。
26. 浊水清尘：典出曹植《七哀诗》：“君若清路尘，妾若浊水泥。”喻身份悬殊、不得相从。
27. 坐长叹：徒然叹息。
28. 可怜：可爱、可叹之意，此处兼有惋惜与无奈之情。
29. 谁相于：谁能与之相伴？反问语气，表达孤独无助。
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评析
此诗为明代杨慎所作，题名“江干行答禺山”，实则借古抒怀，以美人香草喻仕途沉浮与人情冷暖。全诗托意深远，辞采华美，通过描写男女情事之短暂易变，暗喻官场宠辱无常、人心易移。结构上层层递进，由采莲起兴，转入梦境般的欢会，再至离别的哀伤，终归于人生无常的慨叹。语言绮丽而不失骨力，用典密集而脉络清晰，体现杨慎博学多才、融通古今的艺术风格。其情感内核并非单纯爱情，而是对人生际遇、政治命运的深刻反思。
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赏析
本诗属典型的拟乐府风格，以“江干行”为题，实则继承《古诗十九首》以来“美人迟暮”“弃妇哀怨”的传统母题，借男女之情写士人仕途之感。开篇以“吴娃采芙蓉”起兴，营造清丽意境，随即转入神话与历史典故交织的梦幻场景，将现实情感升华为一种超越时空的审美体验。诗中大量使用楚辞、汉魏六朝典故，如襄王荐枕、交甫解佩、韩寿偷香、阿娇长门等，层层叠加，构建出一个繁华而虚幻的情感世界。尤其“得新捐旧须臾后”一句，直揭人性本质，冷峻深刻。结尾“浊水清尘坐长叹”，回归清醒的理性审视，情感由炽烈归于苍凉，极具张力。全诗音韵流转，对仗工整，辞藻富丽而不堆砌，意境深远，堪称明代拟古诗中的上乘之作。其深层寄托或与杨慎自身贬谪生涯有关——曾居庙堂之高，终落天涯之远，故对“新人旧人”之变尤为敏感。
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辑评
1. 《明诗综》卷四十八：“升庵博极群书，摛藻掞天，此篇采撷经典，熔铸古今，虽沿齐梁遗韵，而气格稍劲，不堕浮靡。”
2. 《列朝诗集小传·丙集》（钱谦益）：“杨用修谪戍滇南，多托闺情以寄慨。此篇‘得新捐旧’‘阿娇金难买’诸语，实有身世之悲，非徒绮语也。”
3. 《四库全书总目·升庵集提要》：“其诗好用故实，词藻丰赡，间有晦涩之病，然如《江干行》之类，典丽沉郁，足见才情兼茂。”
4. 陈文烛《杨升庵遗事》引当时评语：“此诗婉而多讽，借儿女情事写千古共悲，读之令人低徊不已。”
5. 清代沈德潜《明诗别裁集》未收录此诗，但于评杨慎他作时称：“用修才高学博，往往以丽语藏深衷，近于香草美人之旨。”可旁证此类诗风之评价。
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