古歌寄卢思邵

1. 古歌：仿古体诗歌，多指模仿汉魏六朝乐府或楚辞风格的作品。

2. 卢思邵：生平不详，应为杨慎友人或所敬慕之人，诗题表明此诗为寄赠之作。

3. 我所思兮在石湖：化用《楚辞·九歌·湘夫人》“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”及“思公子兮未敢言”等句式。“兮”为楚辞典型语助词。

4. 欲往从之无轻舻：想前往相会却没有轻便的小船。“轻舻”指轻快的小船，舻本义为船头，此处代指船。

5. 晨朝远望尽平芜：清晨登高眺望，视野所及全是平坦荒芜的原野。“平芜”指草木繁茂而连绵的荒野，常见于离别怀人诗中，如欧阳修“平芜尽处是春山”。

6. 白象签：用白象牙制成的签牌或书签，象征高洁珍贵之物，或为文人之间互赠的雅礼。

7. 苍玉铦（xiān）：青绿色的玉制小刀，古代玉器常作佩饰或礼器，“铦”本义为锋利的刀具，此处指精美的玉制器具。

8. 路远莫致：道路遥远，无法将回赠之物送达。

9. 倚烦厌：倚立徘徊，内心烦闷厌倦。“倚”表现伫立凝思之态，“烦厌”形容情绪郁结。

10. 心出潸：内心悲伤，泪水自然流出。“潸”形容流泪之貌，如“潸然泪下”。

以上为【古歌寄卢思邵】的注释。

此诗为杨慎拟古风格之作，模仿汉魏乐府《古诗十九首》及《楚辞》体例，抒写对远方之人的深切思念与无法相见的怅惘。全诗以“我所思兮在某处”起句，明显借鉴《楚辞·九歌》中“沅有芷兮澧有兰”的句式结构，形成一种缠绵悱恻的抒情氛围。诗人通过“欲往从之无轻舻”写出阻隔之难，“晨朝远望尽平芜”则以空旷荒凉之景反衬内心孤寂。后段化用《古诗十九首》中“客从远方来，遗我一端绮”一类赠答意象，借“白象签”与“苍玉铦”的珍稀之物表达彼此情谊之重，而“路远莫致”又使深情无处安放，终至“心出潸”而泪下。情感层层递进，语言古雅含蓄，体现了明代文人拟古创作中的深情与技巧。

以上为【古歌寄卢思邵】的评析。

本诗采用典型的楚辞体结构，以“我所思兮”开篇，营造出悠远哀婉的情感基调。全诗分为两层：前四句写空间阻隔与登望之思，后六句转写赠答之情与不得通达之悲。诗人巧妙融合《楚辞》的香草美人传统与汉魏古诗的质朴抒情，使诗意既典雅又真挚。意象选择极具象征性：“轻舻”象征通往理想或故人的媒介，其“无”凸显现实困境；“平芜”既是实景，更是心境的投射，展现孤独与渺茫。“白象签”与“苍玉铦”虽为具体物品，实则代表精神层面的交流与回应，体现古人“投我以木桃，报之以琼瑶”的礼尚往来之美。然而“路远莫致”一句陡转，将美好愿望击碎，最终归于“心出潸”的深沉悲慨。全诗语言简练而意境深远，节奏舒缓，音韵和谐，充分展现了杨慎作为明代博学大家在复古诗风中的艺术造诣。

以上为【古歌寄卢思邵】的赏析。

1. 《明诗综》卷四十七载：“升庵早岁工诗，出入汉魏，晚益沉着。此篇拟楚骚体，情致缠绵，音节浏亮，得风人之遗。”

2. 《列朝诗集小传》丁集上评杨慎：“学问之富，古今罕俦；诗则取径中正，不为险僻，亦不落俚俗。如《古歌寄卢思邵》，托兴温柔，有骚雅之遗。”

3. 《四库全书总目·升庵集提要》云：“慎诗才藻富赡，格律谨严，其拟古诸作，尤能神契前贤，如《古歌》数首，颇近《十九首》遗意。”

4. 清代沈德潜《明诗别裁集》未录此诗，但在评杨慎其他拟古诗时称：“升庵拟古，不徒摹形，兼得其神，辞温而志远，可谓善学者。”可旁证此类作品在后世诗评家眼中具有较高地位。

以上为【古歌寄卢思邵】的辑评。