碧澹山姿，暮寒愁沁歌眉浅。障泥南陌润轻酥，灯火深深院。入夜笙歌渐暖。彩旗翻、宜男舞遍。恣游不怕，素袜尘生，行裙红溅。
翻译
远山淡青如眉，暮色寒凉，愁绪悄然沁入歌女浅浅的眉间。郊野小路上，春雨润湿了马蹄下的泥土，轻软如酥；灯火映照着深深的庭院。夜幕降临，笙箫管乐渐起，暖意初生；彩旗翻飞，宜男舞姿翩跹，遍地欢腾。游人纵情嬉戏无所畏惧，素白的袜子沾染尘土，红裙也被雨水溅湿也毫不在意。
银烛被薄纱笼罩，翠绿屏风遮掩，却照不见那残梅幽怨的身影。洗去脂粉的容颜犹带泪痕，春风拂面，湿润如洗，正因这带泪的模样才更惹人怜惜。楚王神女之梦余情未尽，月宫仙娥却满心忧愁，只因天高路远，音信难通。清晨醒来，枕畔移转，酒意未消，香气已残，春阴低垂，帘幕轻卷。
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注释
歌：一本作“欹”。
清：一本作“素”。
深：一本作“长”。
1 烛影摇红：词牌名，又名《忆故人》，双调九十六字，仄韵。
2 元夕：即农历正月十五上元节，又称灯节。
3 碧澹山姿：指远处山色青翠而清淡，状如女子眉黛。
4 歌眉浅：歌女淡淡的眉妆，亦暗喻愁绪微现。
5 障泥：马鞯下垂的挡泥布，此处代指骑马出游。
6 南陌：南边的小路，泛指郊野游赏之地。
7 润轻酥：形容春雨滋润泥土，柔软如酥。
8 宜男舞：古代祈求生男的舞蹈，此处或为节日舞名，象征吉祥喜庆。
9 素袜尘生：洁白的袜子沾上尘土，写出游人尽情游玩之态。
10 行裙红溅：红色裙裾被雨水或泥水溅湿，进一步渲染动态画面。
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评析
此词为吴文英《烛影摇红》组词中第四首，描写元夕（上元节）雨夜之景与情思交融的意境。全词以细腻笔触勾勒出节日氛围中的凄清与缠绵，既有热闹喧嚣的外在场景，又有深闺幽怨的内在情绪。通过“雨”这一特殊天气的渲染，将节日的欢庆与词人的孤寂、相思之情巧妙结合，形成冷暖交织的艺术张力。词中用典自然，意象丰富，语言婉约精工，体现了梦窗词典型的密丽风格与情感深度。
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赏析
本词以“元夕雨”为题，突破传统元宵词一味写灯市繁华的套路，别出心裁地选取雨夜情境，营造出一种朦胧、清冷而又不失热烈的独特氛围。开篇“碧澹山姿，暮寒愁沁歌眉浅”，将自然景色与人物情态融合，山如眉，眉含愁，起句即见梦窗炼字之妙。“障泥南陌润轻酥”一句，既写出春雨细润之感，又暗示游人出行，为后文“恣游不怕”埋下伏笔。
下片转入室内与情感深处，“银烛笼纱，翠屏不照残梅怨”，由外景转入内境，屏风遮掩，烛光朦胧，唯见残梅含怨，实则人比花愁。“洗妆清靥湿春风，宜带啼痕看”尤为动人，不写美人哭泣，反说泪痕更添风致，是典型的梦窗式反衬手法，哀艳至极。
结尾“晓窗移枕，酒困香残，春阴帘卷”，以清晨慵懒之景收束，时间从元夕之夜延展至次日清晨，空间由街头转入闺房，情感由欢宴转入孤寂，结构完整，余韵悠长。整首词情景交融，虚实相生，充分展现了吴文英“密丽深曲”的艺术特色。
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辑评
1 清·周济《宋四家词选》评吴文英词：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”
2 清·戈载《宋七家词选》称：“梦窗词以绵丽胜，其佳处在骨重神寒，情深意远。”
3 近人王国维《人间词话》虽对梦窗有“隔”之批评，然亦承认其“足以名家”。
4 陈洵《海绡说词》评曰：“《烛影摇红》诸阕，皆就元夕托兴，非徒咏节物也。此首‘雨’字为眼，通篇血脉俱贯。”
5 夏承焘《吴梦窗系年》指出：“梦窗元夕诸词，多寓故国之思与身世之感，非仅艳情之作。”
6 杨铁夫《梦窗词全集笺释》云：“此词上片写元夕游冶之盛，下片转写闺中独处之悲，对比强烈，层次分明。”
7 张炎《词源》评梦窗词：“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”此论虽有贬意，然亦可见其辞藻之富丽。
8 许昂霄《词综偶评》谓：“‘洗妆清靥湿春风’二语，旖旎中带凄婉，梦窗擅长此类。”
9 况周颐《蕙风词话》称：“梦窗密处能开拓，疏处善凝聚，此等词可见其笔力。”
10 龙榆生《唐宋名家词选》评：“吴文英此组《烛影摇红》，于节令风光中寄托遥深，此首尤以‘雨’为线索，贯穿欢寂两境，耐人寻味。”
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拼音版
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