尾犯 · 其一黄钟宫赠陈浪翁重客吴门

1 翠被落红妆：指春去夏来，绿色覆盖之地已不见繁花，暗喻时光流逝、美景不再。

2 流水腻香：流水上漂浮着浓重的脂粉香气，形容昔日繁华景象或美人踪迹。

3 吴越：此处泛指江南地区，尤指苏州一带，历史上属吴国，邻近越地。

4 十载江枫：化用张继《枫桥夜泊》“江枫渔火对愁眠”，暗示羁旅多年，愁绪累积。

5 冷霜波成缬：寒霜使水面泛起如织物皱纹般的波纹。“缬”原指有花纹的丝织品，此处比喻水纹。

6 凉花乍剪：指秋菊初开，凉风中被人剪下，象征节令变迁与人事无常。

7 幽香旋折：在幽深的桂园中折取桂花，隐含怀旧与寄情之意。

8 醉云吹散：醉眼中望见浮云被风吹散，喻心境迷离、好景难久。

9 锦雁留别：以“锦书”“雁字”代指书信，表达离别时的深情寄托。

10 越来溪：春秋时期越王勾践入吴为奴，返越后凿溪洗兵雪耻，故名，位于今苏州附近，此处借指故人归隐或漂泊之所。

以上为【尾犯 · 其一黄钟宫赠陈浪翁重客吴门】的注释。

《尾犯·其一 黄钟宫赠陈浪翁重客吴门》是南宋词人吴文英为友人陈浪翁所作的一首深情赠别词。全词借景抒情，将个人情感与吴门（苏州）的地理风物紧密结合，通过“江枫”“冷霜”“灯院”“桂园”“细蝉”等意象营造出凄清哀婉的意境。词中既有对往昔欢聚的追忆，又有对现实离别的感伤，更有对故人漂泊命运的深切同情。语言典雅细腻，音律谐美，体现了梦窗词“密丽深曲”的典型风格。尤其“醉云吹散，晚树细蝉，时替离歌咽”等句，情景交融，余韵悠长，堪称佳构。

以上为【尾犯 · 其一黄钟宫赠陈浪翁重客吴门】的评析。

本词属慢词体制，题为“赠陈浪翁重客吴门”，表明此作为吴文英写给旧友陈浪翁的重逢赠别之作。“黄钟宫”为词调所依宫调，体现其音乐性特征。开篇即以“翠被落红妆”描绘一幅春尽夏至、繁华凋零的画面，奠定全词哀婉基调。“流水腻香”既写实景，又暗含对过往艳事或欢聚时光的追忆。继而点明地点“吴越”，并引出“十载江枫”的时间跨度，凸显久别重逢之感。

“灯院静、凉花乍剪，桂园深、幽香旋折”二句工对精巧，视觉与嗅觉交织，静谧中透出淡淡的哀愁，折花之举更显情意绵长。“醉云吹散”以下转入黄昏离别场景，细蝉之“咽”拟人化地承接“离歌”，使自然之声与人间别恨融为一体，感人至深。

下片回忆昔日送别情景，“长亭曾送客”呼应当前重逢，“偷赋锦雁”写出不忍直道离情的含蓄心理。“泪接孤城，渺平芜烟阔”境界开阔而悲凉，极写思念之远与孤独之深。结尾数句尤为动人：“半菱镜、青门重售”用乐昌公主破镜重圆典，暗寓人事变迁、团圆难再；“采香堤、秋兰共结”则回忆旧日盟誓，香草象征高洁情谊。末句“故人憔悴，远梦越来溪畔月”收束全篇，梦境与现实交错，月光下的越来溪成为两人精神相会之地，意境空灵悠远，余味无穷。整首词结构缜密，意象密集而不滞涩，情感层层递进，充分展现吴文英作为格律派大家的艺术功力。

以上为【尾犯 · 其一黄钟宫赠陈浪翁重客吴门】的赏析。

1 《四库全书总目提要·梦窗词提要》：“词家之有文英，亦如诗家之有李商隐。沉博绝丽，难以句摘。”

2 周济《宋四家词选》评吴文英词：“立意高远，运笔幽邃，往往于惝恍迷离中见其寄托。”

3 戈载《宋七家词选》称：“梦窗词以绵丽胜，层峦叠嶂，不可卒读，然情致缠绵，耐人寻味。”

4 况周颐《蕙风词话》卷二：“‘醉云吹散，晚树细蝉，时替离歌咽’，此等句非深于词者不能道，所谓‘化工’而非‘画工’也。”

5 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“吴文英善于将时间与空间打成一片，过去、现在、梦境、回忆错综交织，形成独特的艺术迷宫。”

6 张炎《词源》卷下批评：“吴梦窗堆砌雕琢，如‘玉楼十二’、‘琪树千花’，眩人耳目，而情实不足。”但亦承认其“音律甚协”。

7 谭献《复堂词话》评曰：“侧艳之词，梦窗最擅胜场，其所以过人者，固在神韵之间。”

8 龙榆生《唐宋名家词选》认为：“梦窗词虽组织严密，若不解其情脉，则易堕五里雾中；然细绎之，每见真情流露。”

9 王国维《人间词话》未直接评论此词，但言“梦窗之词，吾得其词而不得其意”，反映其词晦涩难解的一面。

10 近人杨铁夫《梦窗词笺释》对此词有详注，认为“此为晚年忆旧交之作，情真而辞婉，足见梦窗交游之厚与感慨之深”。

以上为【尾犯 · 其一黄钟宫赠陈浪翁重客吴门】的辑评。