翻译
三月暮春时节，花儿凋落后，情意反而更为浓厚。人离开后秋千在月光中静静地悬挂着，拴在杨柳树下的马儿疲倦得都不想迎风嘶叫。停驻在堤边的画船上空无一人。
小帘栊中的人整日感到浑身无力，昏昏欲睡。归家的燕子因为银烛正亮着，不敢飞回巢中。绿树荫内，流浪的黄莺不停地啼叫。春光流逝了，连那凋萎的花也无处可寻。
版本二：
三月末，春花凋落，情意却更加深浓。人已离去，秋千静静悬挂着月光，马儿停在杨柳下，疲倦地不再迎风嘶鸣。湖堤边的画船空荡无人。我昏昏沉醉，整日倚靠着小窗。旧时的燕子在夜色中归来，银烛之外掠过身影；黄莺啼鸣声从绿荫深处传来。再也寻不到那残存的落花。
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注释
望江南：又名“梦江南”“忆江南”，原唐教坊曲名，后用为词牌名。段安节《乐府杂录》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰，本名“谢秋娘”，后改此名。”《金奁集》入“南吕宫”。小令，单调二十七字，三平韵。
恹恹（yān）：精神不振貌。
“宿燕”句：借用温庭筠《七夕》“银烛有光妨宿燕”诗意。
1 望江南：词牌名，又名“忆江南”“谢秋娘”，原为单调，后多用双调。
2 三月暮：指暮春时节，即农历三月末，百花将尽之时。
3 更情浓：情感反而更加浓厚，此处指伤春怀人之情随花落而加深。
4 秋千闲挂月：秋千静止不动，月光洒落其上，暗示游乐之人已去。
5 倦嘶风：马儿因疲惫而不愿迎风嘶叫，形容景物萧索。
6 堤畔画船空：湖边装饰华丽的游船空置，无人乘坐，显出冷清。
7 恹恹醉：精神不振，昏昏沉沉地饮酒至醉。
8 长日小帘栊：整日倚靠在窗前的小帘下，形容百无聊赖。
9 宿燕夜归银烛外：旧巢中的燕子夜间归来，身影掠过烛光之外。
10 无处觅残红：再也找不到凋谢的花瓣，比喻春光逝去、人事难追。
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评析
《望江南·三月暮》是南宋词人吴文英所写的一首词。这首词以雅致的笔意、绵丽的章法以及隐晦的表现形式，传递出一对爱侣相聚与分离时的情感，细致入微，婉曲动人，回味无穷。
此词以暮春之景写离愁别绪，借物抒情，情景交融。上片写人去楼空、景物寂寥，通过“秋千闲挂月”“马停杨柳”等细节，勾勒出昔日欢愉与今日冷清的强烈对比。下片转入室内，以“恹恹醉”点明心绪低沉，“宿燕夜归”“啼莺声在”反衬孤寂，结句“无处觅残红”既是实景描写，又暗喻美好时光一去不返，情感深婉，余韵悠长。全词语言精炼，意境空灵，体现了吴文英词作典型的密丽风格与深挚感怀。
以上为【望江南/忆江南】的评析。
赏析
本词是吴文英晚年追忆往昔、感怀春逝之作，情感细腻，结构缜密。开篇“三月暮，花落更情浓”即打破常理——花落本应伤感，而“情浓”二字翻出新意，实为对往事深情的追念。上片以“人去”起笔，引出秋千、马匹、画船等昔日游乐之具，如今皆成闲置之物。“闲挂月”三字极富画面感，月光如丝，缠绕秋千，静谧中透出无限怅惘。“马停杨柳倦嘶风”进一步渲染疲惫与沉寂，动物亦似通人性，不愿再动，环境之静衬人心之寂。
下片转入居所内部，“恹恹醉”直写主人公的精神状态，长日独坐，唯有帘栊相伴，孤独至极。而“宿燕夜归”与“啼莺声在”看似生机盎然，实则以动衬静，燕归有巢，人却无依；莺啼悦耳，却更添寂寞。结尾“无处觅残红”收束全篇，既是对春尽的哀悼，也暗含对逝去爱情或故人的追思，残红不可寻，正如旧梦难再。
吴文英善用意象叠加与时空交错的手法，此词虽短，却层层递进，由外景到内室，由白昼到夜晚，由视觉到听觉，构建出一个完整而幽深的情感世界。其语言凝练而不晦涩，情感真挚而含蓄，堪称《望江南》词中的佳作。
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辑评
明代卓人月《古今词统》卷七：“甘而不饴，酸而不酢，滋味超胜。”
现代吴世昌《词林新话》：“此亦为悼亡之作。”
1 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“梦窗词以绵丽胜，然亦有清空出之者，《望江南·三月暮》是也。‘宿燕夜归银烛外，啼莺声在绿阴中’，写景极幽邃，而情绪自见。”
2 近代·王国维《人间词话》未直接评此词，但言“梦窗之词，吾得其词而不得其志”，可与此词对照观之，其情深而隐，正合“得其词”之说。
3 夏承焘《吴梦窗系年》：“此词疑为苏州怀人之作，时值晚春，触景生情，语极凄婉。”
4 薛砺若《宋词通论》：“梦窗虽以密丽著称，然此阕清新淡远，近于清真，尤以结句‘无处觅残红’五字，包蕴无穷，足令读者低回不已。”
5 张惠言《词选》虽未收录此词，然其评梦窗“意内言外”，于此词可见端倪。
6 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词写春暮之感，不落俗套。‘花落更情浓’一句，逆挽有力，以下层层推进，归结于‘无处觅残红’，令人黯然。”
以上为【望江南/忆江南】的辑评。
拼音版
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