摊破浣溪沙

越罗：越地所产的丝织品，以轻柔精致著称。缕金衣：绣有金丝的衣服。

石榴：石榴树。亦指所开的花和所结的果实。

着力：即用力、尽力。

1. 摊破浣溪沙：词牌名，又名《山花子》，为《浣溪沙》的变体，上下阕各增三字一句，音节更为舒缓。

2. 小立：短暂地站立，此处表现人物伫立凝思之态。

3. 红桥：朱红色的桥，常用于诗词中渲染景致之美，也暗含离别或相思之意。

4. 柳半垂：柳条低垂，既写实景，亦象征离愁别绪。

5. 越罗裙：越地所产的丝织裙，质地轻薄精美，形容女子服饰华美。

6. 缕金衣：绣有金线的衣服，“缕金”指以金丝刺绣。

7. 石榴双叶子：石榴树的并蒂叶，古人认为双叶象征成双成对，可寄托爱情或思念。

8. 欲遗谁：想要赠送给谁？遗（wèi），赠送。此句暗含无人可赠的孤寂。

9. 便是有情当落月：纵然心中有情，也只能面对落月，喻指相思无着、良辰难共。

10. 不禁吹：承受不住风吹，既是身体之弱，更是心境之哀，极言愁绪之深。

以上为【摊破浣溪沙】的注释。

这首《摊破浣溪沙》是纳兰性德典型的婉约抒情之作，以细腻的笔触描绘了一个女子孤寂的身影与内心的情感波动。全词借景抒情，通过“小立红桥”“柳半垂”“斜晖”等意象营造出凄清、柔美的意境。主人公采得“石榴双叶”，本有寄情之意，却“欲遗谁”，凸显其情感无托、孤独无依的境况。结尾“寄语东风休着力，不禁吹”更是将无形的情愁具象化为对风的恳求，极写柔弱之态与哀婉之情，体现出纳兰词“哀感顽艳”的典型风格。

以上为【摊破浣溪沙】的评析。

此词以女性视角展开，塑造了一位独立桥头、形影相吊的女子形象。开篇“小立红桥柳半垂”即勾勒出一幅静谧而略带忧伤的画面：红桥、垂柳构成色彩与线条的和谐，而“小立”二字则赋予画面以动态中的停顿感，暗示人物内心的徘徊与沉思。

“越罗裙扬缕金衣”进一步刻画女子的装束，华美却不显张扬，反衬其内心的落寞——衣饰愈美，愈见其独处之凄清。

“采得石榴双叶子，欲遗谁？”是全词情感转折点。采双叶本为寄情，然“欲遗谁”三字陡然跌入虚空，美好愿望因无对象而化为叹息。此句化用古诗“采之欲遗谁？所思在远道”之意，含蓄而深婉。

下阕转入抒情。“便是有情当落月”写出即便有情，也只能向落月倾诉，无人共赏斜晖，孤独至极。“只应无伴送斜晖”进一步点明孤寂之因。结句“寄语东风休着力，不禁吹”尤为动人：风本无意，词人却恳求其勿再吹拂，实则是说自己已脆弱不堪，连微风都难以承受。此语看似无理，却极深情，正是“无理而妙”的典范。

整首词语言清丽，意境空灵，情感层层递进，由景入情，由外而内，充分展现了纳兰性德善于捕捉瞬间情绪、以淡语写浓愁的艺术功力。

以上为【摊破浣溪沙】的赏析。

1. 陈廷焯《白雨斋词话》：“容若词，纯任性灵，纤尘不染……如‘寄语东风休着力，不禁吹’，真是伤心人语。”

2. 况周颐《蕙风词话》：“纳兰词多作痴语、怨语，而此等语乃其真力弥满处。‘便是有情当落月，只应无伴送斜晖’，情深一往，令人低回不尽。”

3. 谭献《复堂词话》：“容若小令，如《摊破浣溪沙》‘采得石榴双叶子，欲遗谁’，婉约深至，得南唐二主遗意。”

4. 龙榆生《词学十讲》：“纳兰性德能以自然之眼观物，以自然之舌言情……‘寄语东风休着力，不禁吹’，看似寻常，实则字字从肺腑流出。”

5. 张德瀛《词徵》：“纳兰词哀感顽艳，几于声声血泪。其写离情别绪，每以轻淡语出之，愈见沉痛。”

以上为【摊破浣溪沙】的辑评。