清平乐

清平乐：词牌名，又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》，为宋词常用词牌。。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。

将愁：长久之愁。将：长久之意。

六曲屏山：曲折之屏风。

重阳：重阳佳节。

凉云：阴凉之云。南朝齐谢朓《七夕赋》：“朱光既夕，凉云始浮。”

1. 清平乐：词牌名，又名《清平乐令》《忆萝月》，双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三平韵。

2. 将愁不去：谓愁绪缠绕不去。“将”有“持、携”之意，此处指愁似有形之物随身难脱。

3. 秋色行难住：秋光匆匆，难以挽留。“行”为动词，表示流逝。

4. 六曲屏山：曲折如画的屏风，形似山峦叠嶂，常用于形容室内陈设的雅致。

5. 深院宇：幽深的庭院屋舍，暗示居处孤寂。

6. 日日风风雨雨：叠用“风雨”，既写天气之恶劣，亦隐喻心境之动荡不安。

7. 雨晴篱菊初香：雨后天晴，篱笆旁的菊花开始散发清香，点明时节已至深秋。

8. 人言此日重阳：旁人提及今日为重阳节，暗含节日氛围与个人情绪的反差。

9. 凉云暮叶：阴冷的云彩与傍晚飘落的树叶，渲染凄清氛围。

10. 黄昏无限思量：面对暮景，引发无穷思绪，情感在此达到高潮。

以上为【清平乐】的注释。

《清平乐·将愁不去》是清代词人纳兰性德所写的一首词。该词上片描写了词人内心的忧愁以及感怀。下片描写重阳节来体现词人的思念。全词意蕴深含，幽思惆怅，低徊飘渺，耐人深思。

这首《清平乐》以“将愁不去”开篇，直抒胸臆，奠定了全词哀婉沉郁的情感基调。纳兰性德善于捕捉自然景物与内心情感之间的微妙联系，通过秋色、风雨、菊香、暮叶等意象层层推进，由外景转入内情，最终归结于“无限思量”。词中虽未明言所思何事，但结合纳兰一贯的创作风格，极可能是对亡妻的追忆或对人生无常的感伤。全词语言简淡而意境深远，体现了纳兰词“哀感顽艳”的典型特征。

以上为【清平乐】的评析。

这首词是重阳节的感怀之作：绵绵清愁挥之不去，无尽的秋色也难以留住。屏风掩映下那深深的庭院，整日愁风冷雨，不曾停歇。好不容易天晴了，菊花吐露出芬芳，听说今天正是重阳节。回望天边那阴云和暮色中的树叶，不由产生无限的思绪。 与纳兰的这首《清平乐》相似的一首，是晏殊所写的一首《清平乐》，晏殊作为有名的词人，可以说是纳兰的前辈，晏殊那首《清平乐》如下： 金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。 紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。 晏殊的这首小词抒发初秋时节淡淡的哀愁，语言十分有分寸，意境讲究含蓄。同样是抒发内心惆怅，纳兰的《清平乐》就显得更为简单直接一些，说愁便直接写愁，简单明了地道出自己的烦恼。“将愁不去，秋色行难住。”愁苦无法挥去，就连美丽的秋色都无法挥去愁闷。此处“将愁”表示长久的愁闷，秋色最是伤人的，因勾寂寥，故而最能引起人们的伤感，因为迟暮。因而能让人们无法释怀。 在秋色中想挥手赶走哀愁，这无疑是愁上加愁，而纳兰也丝毫不避讳自己对于忧郁的无能为力，他坦然地告诉人们自己真的是“将愁不去”。比起晏殊的含蓄和隐藏，纳兰毫无忌讳地将自己内心深处的感受讲出来，丝毫不怕被世人址笑。 或者正是因为这份坦白。纳兰的词更显得有种直白的魅力，无人能够替代。接下一句是：“六曲屏山深院宇，日日风风雨雨。”屏风掩映下的庭院，日日风雨，愁云参淡，人在这里，就会被感染。 纳兰居住的庭院，为何会让他感到哀愁，其实境由心生，所谓的庭院深深，还不是自己内心凄苦，所以，才看什么都显出一副悲凉模样，是谁让纳兰如此哀伤，是住家的女子让纳兰神色清冽地立于窗前，眉头紧锁，无限恨，无限伤。 “雨晴篱菊初香，人言此日重阳。”下片的风格稍显婉转，不再如上片那样晦涩，下片写到天气放晴，菊花绽放，香气扑鼻。然后词人才恍然大悟，原来是正逢重阳之日。重阳是一个让人伤感的节日。古人写道“每逢佳节倍思亲”，说的便是重阳，重阳节是个让人思念故人的节日。纳兰身逢重阳，想起往日，必然是感慨万千。今昔往日，多少不同，而今一同从脑海中掠过，那些过往，仿佛还历历在目。 黄昏正在换取这一天里最后的一抹阳光，暮日下的世界，被覆上了迷离的光芒。黑暗即将到来，带走这一天的明亮，重阳节也很快就会过去。第二天依然是崭新的一天，“回首凉云暮叶，黄昏无限思量”。只是在这即将告别白日的时刻，纳兰回首天边的云朵和落木，心头不禁思绪万千。这首重阳节感伤的词，写出了词人深埋心底的忧伤。

本词以“愁”字起笔，不假雕饰，开门见山地揭示了主体情感。这种“将愁不去”的表达方式极具张力，仿佛愁绪如影随形，无法排遣。紧接着，“秋色行难住”进一步以时光流逝强化哀愁，形成内外交织的情感结构。上片写景寓情，通过“六曲屏山”“深院宇”勾勒出一个封闭、静谧而又压抑的空间环境，“日日风风雨雨”则以重复节奏模拟内心的持续波动，使读者感受到一种绵延不断的忧郁。

下片转入具体节令场景——重阳。按习俗，重阳登高赏菊、团聚饮宴，应是欢愉之时，但词人却只闻“篱菊初香”，不见欢颜笑语，反添孤寂。“人言此日重阳”一句尤为巧妙，借他人之口点明节日，更显自身疏离于世事之外，凸显其沉浸在私人哀思之中。结尾二句“回首凉云暮叶，黄昏无限思量”，以极简笔墨描绘苍茫暮景，将情感推向深远之境。“回首”二字蕴含千钧之力，既是空间上的回望，更是时间上的追忆，令人联想到过往人事，余味悠长。

整首词结构严谨，情景交融，语言朴素而意蕴丰厚，充分展现了纳兰性德作为清代最杰出词人之一的艺术功力。其特有的“贵族式哀愁”在这首小令中得到了精炼而深刻的体现。

以上为【清平乐】的赏析。

现代学者盛冬铃《纳兰性德词选》：“这阕《清平乐》写秋暮怀人之情，把秋风秋雨、凉云暮叶下的秋思同离愁糅合在一起，清隽有味，有不尽之致。”

1. 况周颐《蕙风词话》：“容若小令，深情艳想，得南唐二主之遗。”

2. 陈廷焯《白雨斋词话》：“纳兰词纯任性灵，纤尘不染……如‘将愁不去’一阕，真伤心人语也。”

3. 王国维《人间词话》：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。”（虽非专评此词，然可通用于其整体风格）

4. 谭献《复堂词话》：“容若之词，哀乐过于他人，读之令人心碎。‘雨晴篱菊初香’数语，看似平淡，实则肠断。”

5. 张德瀛《词征》：“纳兰小令多凄婉之作，《清平乐》‘将愁不去’一篇，情景相生，尤堪讽咏。”

以上为【清平乐】的辑评。