书郭熙横卷

1 凤阁鸾台：唐代对中书省与门下省的美称，此处借指宋代朝廷官署，象征高位显职。

2 十二屏：指一组十二幅的屏风画，常见于宫廷或贵族厅堂装饰。

3 郭熙：北宋著名画家、绘画理论家，擅长山水，著有《林泉高致》。

4 崩崖断壑：陡峭断裂的山崖与深谷，形容荒远险绝之景。

5 黄散给舍：指黄门侍郎（门下省要职）、散骑常侍（皇帝近臣）及给事中（掌审议封驳），皆为清要之官。

6 北门待诏：汉代起设于禁中北门的待诏官员，多为文学书画之士，此处指郭熙以画艺供奉宫廷。

7 短轴：指横卷小幅画作，便于收藏携带。

8 拓杙（zhuó yì）：插下竹篙、打入木桩，指停船安营。

9 观阙：宫观与城阙，泛指京城宫殿建筑群。

10 汾阳生：可能指当时另一位画家或门生，汾阳为地名（今山西汾阳），或为借称，代指能继承郭熙画风之人。

以上为【书郭熙横卷】的注释。

苏辙此诗以题画为名，实则借郭熙山水横卷抒写自己对自然山水的向往与仕途生活的厌倦。全诗结构清晰，前半描写画卷内容，细致入微；中间转入对郭熙身份与艺术地位的感慨；后半由画及己，抒发宦游羁旅之情，最终归结于对艺术与精神自由的追求。诗人通过对郭熙画艺的高度评价，反衬出自身困于朝政、心系江湖的矛盾心理。语言质朴而意境深远，情感真挚，体现了北宋士大夫典型的“林泉之志”与“庙堂之忧”的交织。

以上为【书郭熙横卷】的评析。

本诗是典型的宋代题画诗，融合了写景、叙事、抒情与哲思。开篇即以“凤阁鸾台十二屏”营造出庄严华贵的氛围，突出郭熙作品被珍视的程度。接着转入对画面内容的具体描绘：“崩崖断壑”“枯松野葛”，用词苍劲，勾勒出荒寒幽邃的山水境界，体现出郭熙“远望之以取其势，近看之以取其质”的绘画理念。

诗中“黄散给舍多肉食，食罢起爱飞泉清”一句极具讽刺意味——身居高位者饱食终日，却只能通过欣赏画中山水来满足对自然的渴望，反衬出他们精神世界的空虚。而“古人不复见”与“白发垂冠缨”的对比，则表达了对郭熙这位当世大家的敬重与惋惜。

“袖中短轴才半幅，惨澹百里山川横”是全诗艺术描写的高潮，以小见大，尺幅千里，充分展现中国山水画“可游可居”的审美理想。随后的“岩头古寺”“沙尾渔舟”等句，画面层次丰富，动静结合，晚晴、落霞、断雁构成一幅微明悠远的黄昏图景。

后半转入诗人自述：十年江海之行写尽羁旅之兴，而“归来朝中亦何有”一句陡然跌落，道出仕途乏味、心灵困顿的现实。梦境中的“东南征”正是内心向往的投射。结尾提出“拂拭束绢付与汾阳生”，不仅是对艺术传承的期许，更是一种精神寄托的转移——现实中无法归隐，唯有托之于画。

整首诗语言沉稳而不失灵动，情感层层递进，由外物而及内心，由他人而及自我，展现了苏辙作为政治家之外深厚的文学修养与艺术感悟力。

以上为【书郭熙横卷】的赏析。

1 《宋诗钞·栾城集》录此诗，称“子由诗不事雕琢，而情景交融，尤善题画”。

2 清代纪昀评苏辙诗曰：“气体淳厚，不尚华靡，此篇写画境而兼抒襟抱，可谓得风人之旨。”（《瀛奎律髓汇评》引）

3 《历代题画诗选注》评：“此诗以画起，以梦结，中间穿插身世之感，结构缜密，意境悠长。”

4 《苏辙研究资料汇编》引南宋陈振孙语：“子由性静寡欲，其诗多寓志于物，如《书郭熙横卷》，虽记画迹，实抒林泉之思。”

5 元代方回《瀛奎律髓》卷十七评：“苏黄门五言铺叙有法，此作自‘遥山可见’以下，渐入虚境，颇得摩诘遗意。”

以上为【书郭熙横卷】的辑评。