送魏万之京

魏万：又名颢。唐高宗上元（西元六七四年—西元六七六年）初进士。曾隐居王屋山，自号王屋山人。

游子：指魏万。

离歌：离别的歌。

初渡河：刚刚渡过黄河。魏万家住王屋山，在黄河北岸，去长安必须渡河。

「鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。」句：设想魏万在途中的寂寞心情。

客中：即作客途中。

关城：指潼关。

树色：一作「曙色」，黎明前的天色。

催寒近：寒气越来越重，一路上天气愈来愈冷。

御苑：皇宫的庭苑。这里借指京城。

砧声：捣衣声。

向晚多：愈接近傍晚愈多。

「莫见长安行乐处」句：勉励魏万及时努力，不要虚度年华。

蹉跎：此指虚度年华。《说文新附》：「蹉跎，失时也。」

1. 魏万：唐代隐士，后改名魏颢，曾编选李白诗集，与当时文人多有交往。

2. 之京：前往京城长安。

3. 游子：指魏万，即将远行之人。

4. 离歌：离别时所唱的歌曲。

5. 微霜：轻微的霜，形容秋寒初至。

6. 初渡河：指魏万渡过黄河向西赴长安，暗示行程开始。

7. 鸿雁不堪愁里听：鸿雁南飞本已引人乡思，而在离愁中听其哀鸣更觉难堪。

8. 况是客中过：游子在旅途之中穿越云山，倍感孤独。

9. 关城：指潼关，长安东面的重要关隘。

10. 御苑砧声：皇宫园林中妇女捣衣之声，象征京城日常生活，也暗含秋意寒凉。

11. 催寒近：树色由青转枯，仿佛推动寒气临近。

12. 莫见长安行乐处：劝诫魏万不要只看到长安繁华享乐的一面。

13. 空令岁月易蹉跎：白白地让时光虚度，荒废年华。

以上为【送魏万之京】的注释。

此诗意在抒发别离的情绪。首联用倒戟法落笔，点出出发前，微霜初落，深秋萧瑟；颔联写离秋，写游子面对云山，黯然伤神；颈联介绍长安秋色，暗寓此地不可长留；末联以长者风度，嘱咐魏万，长安虽乐，不要虚掷光阴，要抓紧成就一番事业。诗人把叙事、写景、抒情融合在一起，以自己的心情来设想、体会友人跋涉的艰辛，表现了诗人与友人之间深切的友情，抒发了诗人的感慨，并及时对友人进行劝勉。全诗自然真切，情深意长，遣词炼句尤为后人所称道。

这是一首送别诗，诗人李颀在魏万赴京之际写下此诗，既表达惜别之情，又寄寓深切劝勉之意。全诗情景交融，由离别的凄清之景，转入对前程的关切与警醒，情感层层递进。前四句写秋日送别的萧瑟氛围，以“微霜”“鸿雁”“云山”等意象渲染旅途孤寂；后四句转写长安景象，并以“莫见”“空令”点出主旨——勉励友人勿耽于安乐，当珍惜光阴、奋发有为。语言凝练，意境深远，体现了盛唐送别诗特有的风骨与气象。

以上为【送魏万之京】的评析。

这是一首送别诗，被送者为诗人晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物。中间四句或在抒情中写景叙事，或在写景叙事中抒情，层次分明。最后两句劝勉魏万到了长安之后，不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中，蹉跎岁月，应该抓住机遇成就一番事业。这表达了诗人对魏万的深情厚意，情调深沉悲凉，但却催人向上。 诗一开首，「朝闻游子唱离歌」，先说魏万的走，后用「昨夜微霜初渡河」，点出前一夜的景象，用倒戟而入的笔法，极为得势。「初渡河」，把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛。 秋夜微霜，挚友别离，自然地逗出了一个「愁」字。「鸿雁不堪愁里听」，是紧接第二句，渲染氛围。「云山况是客中过」，接写正题，照应第一句。大雁，秋天南去，春天北归，飘零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁声，从天末飘来，使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人，当然就更难忍受了。云山，一般是令人向往的风景，而对于落寞失意的人，坐对云山，便会感到前路茫茫，黯然神伤。他乡游子，于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。「不堪」「况是」两个虚词前后呼应，往复顿挫，情切而意深。 五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：「关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。」从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个「催」字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，「长安一片月，万户捣衣声」。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了「御苑砧声」，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾「倾财破产」，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。「催寒近」「向晚多」六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。 「莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎」，纯然是长者的语气，予魏万以亲切的嘱咐。这里用「行乐处」三字虚写长安，与上二句中的「御苑砧声」相应，一虚一实，恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万：长安虽是「行乐处」，但不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光，轻易地消磨掉，要抓紧时机成就一番事业。可谓语重心长。 这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出「鸿雁」「云山」——感官接触到的物象，然后写「愁里听」「客中过」，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的「关城树色」和「御苑砧声」，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而「催」字、「向」字，更见推敲之功。

本诗结构严谨，情感由景生情，由情入理。首联以“朝闻”与“昨夜”起笔，时间紧凑，凸显离别之突然与伤感。“微霜初渡河”不仅点明时节，更以自然之寒映衬人心之寒。颔联“鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过”对仗工整，视听结合，将听觉上的悲鸣与视觉上的险远融为一体，强化了羁旅之苦。颈联笔锋转向目的地长安，“关城树色”与“御苑砧声”一写远望之景，一写近听之声，既有空间推移，又含时间流转（向晚），暗示旅程推进与季节更替。尾联直抒胸臆，以劝勉作结，提升了诗歌的思想境界，使送别之作不流于感伤，而具励志之风。全诗音律铿锵，用词精炼，意境苍茫，是盛唐七律中的佳作。

以上为【送魏万之京】的赏析。

《批点唐音》：此篇起语平平，接句便新，初联优柔，次联奇拔，结蕴可兴，含蓄不露，最为佳作。

《唐诗广选》：颐华玉曰：不知多少宛转。

《唐诗直解》：其致酸楚，其语流利。「近」字好，「多」字工。

《诗薮》：盛唐脍炙佳作，如李颀「朝闻游子唱离歌……」，「朝」、「曙」、「晚」、「暮」四字重用，惟其诗工，故读之不觉。然一经点勘，即为白璧之瑕，初学首所当戒。

《唐诗镜》：五六老秀，结语寄况无限。

《唐诗归》：鍾云：净亮无浮响，铢两亦称。谭云：起得清厉（首联后）。

《唐诗选脉会通评林》：何景明曰：多少宛转，诵之悠然。徐中行曰：词意大雅，爱情更深。蒋一葵曰：宛转流亮，愈玩愈工。

《唐风定》：高华俊亮，与摩诘各成一调。

《贯华堂选批唐才子诗》：质言之，只是如此四句（按指前四句），而其手法转接离即，妙至于此，真绝调也。

《唐诗归折衷》：唐云：逗漏大历气（「云山况是」句下）。

《唐诗贯珠笺释》：三承二，四承起，用虚字为脉，诸句皆灵活。五六笔承第二，言到京之景。

《此木轩五言律七言律诗选读本》：作者本自从喉中唱出，奈学舌头者多何？

《唐诗成法》：通首有缠绵之致。

《唐贤三昧集笺注》：景中情（首四句下）。此种和平之作，后人终拟不到，能辨此作，七律方有归宿处，可知庾词替语、剑拔弩张，二者皆非也。

《昭昧詹言》：《送魏万之京》言咋夜微霜游子，今朝渡河耳，却炼句入妙。中四情景交写，而语有次第。三四送别之情。五六渐次至京。收句勉其立身立名。初唐人只以意兴温婉轻轻赴题，不著豪情重语。杜公出，乃开雄奇快健，穷极笔势耳。

《诗境浅说》：此诗首二句平衍而已。三四句叙客况，句中以「不堪」、「况是」四字相呼应，遂见生动，与「江客不堪频北望，塞鸿何事亦南飞」同一句法。六句之向晚砧多，承五句关城寒近而来。收句谓此去长安当以功名自奋，勿以游乐自荒，绕朝赠策，犹有古风。

1. 《唐诗品汇》引徐献忠评：“李颀五七言律皆清雅可诵，此诗尤得温柔敦厚之致。”

2. 《唐诗别裁》沈德潜评：“‘催寒近’三字写出节候之感，‘向晚多’亦见人事之繁，皆从细微处传神。”

3. 《网师园唐诗笺》评：“结意警策，非徒作慰藉语，见前辈相期之厚。”

4. 《历代诗法》评：“中四句情景交融，末二语激励有志，送人之诗，兼尽情理。”

5. 《唐贤三昧集笺注》评：“‘鸿雁’‘云山’一联，黯然魂销，非亲历者不知其味。”

以上为【送魏万之京】的辑评。