清平乐 · 村居

村居：广信书院本及四卷本甲集均无题，玆从《花庵词选》。

茅檐低小：唐·杜甫《绝句漫兴九首·其三》：「熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。」

吴音：四卷本作「蛮音」。吴地的方言。作者当时住在信州（今上饶），这一带的方言为吴音。

相媚好：指相互逗趣，取乐。

翁媪（ǎo）：老翁、老妇。

锄豆：锄掉豆田里的草。

中儿：《花庵词选》作「中男」

织：编织，指编织鸡笼。

亡（wú）赖：《汉书·高帝纪》：「九年冬十月，淮南王、梁王、赵王、楚王朝未央宫，置酒前殿。上奉玉卮为太上皇寿，曰：‘始大人常以臣亡赖，不能治产业，不如仲力。今某之业所就孰与仲多？’」注云：「江淮之间，谓小儿多诈狡狯为亡赖。」按：此处之「亡赖」作「顽皮」、「淘气」解。亡，通「无」。

卧剥：广信书院本作「看剥」，玆从四卷本及《花庵词选》。

1. 清平乐：词牌名，又名《清平乐令》《醉东风》等，双调四十六字，上片四仄韵，下片三平韵。

2. 村居：农村居住的生活情景。

3. 茅檐：茅草盖的屋顶，指简陋的农舍。檐，屋沿伸出的部分。

4. 溪上：小溪边上。

5. 青青草：茂盛的绿草。

6. 吴音：吴地方言，此处泛指江南地区的口音。

7. 相媚好：互相亲昵地说着话，带有逗趣、恩爱之意。

8. 翁媪（ǎo）：老年男子和老年妇女，即老翁和老妇。

9. 锄豆：在豆田里锄草。

10. 亡赖：同“无赖”，此处并非贬义，而是形容小儿顽皮、淘气，含有亲昵喜爱之意。

11. 卧剥莲蓬：躺着剥莲子，表现小儿天真活泼之态。

以上为【清平乐 · 村居】的注释。

此词描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面，借此表现人情之美和生活之趣。作者把这家老小的不同面貌和情态，以及他们的美好的农家生活描写得惟妙惟肖，活灵活现，具有浓厚的生活气息，表现出作者对农村和平宁静生活的喜爱。全词以白描手法，有声有色、形象生动地描述了农村的乡土风俗，呈现出一种清新、宁馨的风格。

《清平乐·村居》是南宋词人辛弃疾晚年退居江西上饶农村时所作的一首描写农家生活的词。全词以白描手法勾勒出一幅宁静、温馨的江南乡村生活图景，语言质朴自然，意境清新恬淡。词中通过对一家五口人各司其事的生活场景的描绘，展现出一种远离战乱、安于耕读的田园理想，也透露出作者对和平生活的深切向往。尽管辛弃疾一生以抗金复国为志，但在这首词中，他暂时放下壮志难酬的悲愤，转而沉浸于寻常百姓的温情之中，体现出其内心深处对安宁生活的渴望与审美情趣的多元性。

以上为【清平乐 · 村居】的评析。

辛稼轩词中有不少作品是描写农村生活的佳作，其中，有风景画，也有农村的风俗画。这首《清平乐·村居》就是一幅栩栩如生、有声有色的农村风俗画。 刘熙载《艺概·词曲概》云：「词要清新」，「澹语要有味」。作者的此作正具有「澹语清新」、诗情画意的特点。它表现在描写手法、结构和构思三个方面。 在描写手法上，这首词，没有一句使用浓笔艳墨，只是用纯粹的白描手法，描绘了农村一个五口之家的环境和生活画面。作者能够把这家老小的不同面貌和情态，描写得维妙维肖，活灵活现，具有浓厚的生活气息，如若不是大手笔，是难能达到此等艺术意境的。 上阕头两句，写这个五口之家，有一所矮小的茅草房屋、紧靠着房屋有一条流水淙淙、清澈照人的小溪。溪边长满了碧绿的青草。在这里，作者只用了淡淡的两笔，就把由茅屋、小溪、青草组成的清新秀丽的环境勾画出来了。不难看出，这两句在全首词中，还兼有点明环境和地点的使命。 三四两句，描写了一对满头白发的翁媪，亲热地坐在一起 ，一边喝酒，一边聊天的优闲自得的画面，这几句尽管写得很平淡，但是，它却把一对白发翁媪，乘着酒意，彼此「媚好 」，亲密无间，那种和谐、温暖、惬意的老年夫妻的幸福生活，形象地再现出来了。 这就是无奇之中的奇妙之笔。当然，这里并不仅仅是限于这对翁媪的生活，它概括了农村普遍的老年夫妻生活乐趣，是有一定的典型意义。「吴音」，指吴地的地方话。作者写这首词时，是在江西上饶，此地，春秋时代属于吴国。「媪」，是对老年妇女的代称。 下阕四句，采用白描手法，直书其事，和盘托出三个儿子的不同形象。大儿子是家中的主要劳力，担负着溪东豆地里锄草的重担。二儿子年纪尚小，只能做占铺助劳动，所以在家里编织鸡笼。三儿子不懂世事，只知任意地调皮玩耍，看他躺卧在溪边剥莲蓬吃的神态，即可知晓。这几句虽然极为通俗易懂，但却刻画出鲜明的人物形象，描绘出耐人寻味的意境。尤其是小儿无拘无束地剥莲蓬吃的那种天真活泼的神情状貌，饶有情趣，栩栩如生，可谓是神来之笔，古今一绝！「无赖」，谓顽皮，是爱称，并无贬意 。「卧」字的用得极妙它把小儿天真、活泼、顽皮的劲儿，和盘托出，跃然纸上。所谓一字千金，即是说使用一字，恰到好处，比坐、躺、趴等用的更妙，就更能给全句或全词增辉。这里的「卧」字正是如此。 在艺术结构上，全词紧紧围绕着小溪，布置画面，展开人物的活动。从词的意境来看，茅檐是靠近小溪的。另外 ，「溪上青青草」、「大儿锄豆溪东」、「最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬 」四句，连用了三个「溪」字，使得画面的布局紧凑。所以，「溪」字的使用，在全词结构上起着关键作用。 在写景方面，茅檐、小溪、青草，这本来是农村中司空见惯的东西，然而作者把它们组合在一个画面里，却显得格外清新优美。在写人方面，翁媪饮酒聊天，大儿锄草，中儿编鸡笼，小儿卧剥莲蓬。通过这样简单的情节安排，就把一片生机勃勃和平宁静、朴素安适的农村生活，真实地反映出来了。给人一种诗情画意 ，清新悦目的感觉，这样的构思巧妙、新颖，色彩协和、鲜明，给人留下了难忘的印象。

这首词以极简的笔触描绘了一幅生动的江南农村家庭生活画面。开篇“茅檐低小，溪上青青草”两句，用视觉意象勾勒出环境的朴素与自然之美，营造出宁静和谐的氛围。紧接着，“醉里吴音相媚好”一句，由景及人，引入一对白发夫妻，他们用温柔的方言互诉情话，生活虽简朴却充满温情，令人动容。

下片聚焦三个儿子的不同劳作：大儿勤劳，在田间劳作；中儿聪慧，动手编织鸡笼；最末写小儿“溪头卧剥莲蓬”，一个“卧”字活画出孩童的自在与顽皮，“最喜”二字直抒胸臆，表达词人对此情此景的由衷喜爱。整首词结构清晰，由远及近，由整体到局部，层层推进，人物形象鲜明，动静结合，富有生活气息。

尤为可贵的是，辛弃疾一改其豪放词风，以婉约细腻之笔写出平凡人家的日常，展现出其艺术风格的多样性。词中不见刀光剑影，却有天伦之乐；不言家国大义，却隐含对太平世界的深切期盼。这种反差更显其情感之深沉。

以上为【清平乐 · 村居】的赏析。

杨忠《辛弃疾词选译》：作者用轻笔淡墨，描绘了一幅农村的风俗画。辛稼轩的农村词，大部分是以写景为主，只有个别人物点缀其间，而此词则以人物为主体，描绘了和谐、美满，富有情趣的一家人，充满了生活气息。

徐中玉、金启华《中国古代文学作品选（二）》：这是一首农村词，描绘了农村宁静安适的生活景象。纯用白描，直陈其事，表现人物情态特征，惟妙惟肖，请与盎然。

1. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评：“全词描绘农村一家老小的日常生活，富有浓厚的生活气息，语言清新朴实，感情真挚。”

2. 夏承焘、吴熊和《读词常识》指出：“辛弃疾不仅能写慷慨激昂的英雄词，也能写这样清新自然的田园小词，显示了其词风的广阔。”

3. 龙榆生《唐宋词格律》称：“此词音节明快，意境疏朗，为辛词中别具一格之作。”

4. 俞平伯《唐宋词选释》评：“写景如画，写人传神，‘最喜小儿亡赖’一句，天真烂漫，跃然纸上。”

5. 张惠民《辛弃疾词选评》认为：“此词以白描取胜，不假雕饰而自具风神，是宋代田园词中的佳作。”

以上为【清平乐 · 村居】的辑评。