著厌霓裳素。
染胭脂、苎罗山下，浣沙溪渡。
谁与流霞千古酝，引得东风相误。
从臾入、吴宫深处。
鬓乱钗横浑不醒，转越江、刬地迷归路。
烟艇小，五湖去。
当时倩得春留住。
笑援笔、殷勤为赋。
十样蛮笺纹错绮，粲珠玑、渊掷惊风雨。
重唤酒，共花语。
翻译文
穿惯了素雅如霓裳般的衣衫，
在苎罗山下染上胭脂色，又漂洗于浣沙溪畔。
是谁酿就了这流霞般千古醇美的风韵，竟引得东风也误入其中？
任它随风飘荡，悄然潜入吴宫深处。
发髻散乱，金钗斜坠，浑然不觉，沉醉如梦；
渡越江水，茫然迷失归途。
一叶小舟隐入烟波，终向五湖而去。
当年曾央求春天为我将花留住，
借锦屏间一曲清歌，尽显令人心碎的风姿情态。
眼看清明将近，三月春光正盛，正需诗人妙笔生花。
我笑着提笔，殷勤为之赋词。
铺开十色华美的蛮笺，纹饰如绮，字字如珠玉飞掷，
文采灿烂，气势惊动风雨。
再唤来美酒，与海棠花相对低语，共诉衷肠。
以上为【贺新郎 · 赋海棠】的翻译。
注释
著厌：穿厌。
霓裳素：《楚辞·九歌·东君》：“青雲衣兮白霓裳。”後因以“霓裳素”指白色。
胭脂：即“臙脂”，一种用于化妆和国画的红色颜料，亦泛指鲜艳的红色。
苎（zhù）罗山：东汉·赵晔《吴越春秋·卷九·〈句践阴谋外传·句践十二年〉》：“（越王）乃使相者国中得苎萝山鬻薪之女，曰西施、郑旦。饰以罗榖，教以容步，习于土城，临于都巷。三年学服而献于吴。”注云：“苎萝山在诸暨县南五里，西施、郑旦所居。下临浣江，江中有浣纱石。”
浣沙溪：即若耶溪，在今浙江省绍兴县南若耶山下，溪旁有浣纱石，相传为西施浣处。《会稽志》：“若耶溪在今会稽南二十五里，北流与镜湖合。”
流霞：仙酒名。东汉·王充《论衡·卷七·道虚篇》：“河东蒲阪项曼都……好道学仙，委家亡去，三年而返。家问其状，曼都曰：‘去时不能自知，忽见若卧形，有仙人数人，将我上天，离月数里而止。见月上下幽冥，幽冥不知东西。居月之旁，其寒凄怆。口饥欲食，仙人辄饮我以流霞一杯。每饮一杯，数月不饥。不知去几何年月，不知以何为过，忽然若卧，复下至此。’”
从臾：即“从諛”、“从惥”，怂恿、奉承。从，通“怂”。《史记·卷一百二十·〈汲郑列传·汲黯传〉》：“群臣或数黯，黯曰：‘天子置公卿辅弼之臣，宁令从谀承意，陷主于不义乎？且已在其位，纵爱身，柰辱朝廷何！’”
吴宫：越王勾践为吴所败，乃以西施献于吴王夫差，深得宠幸。
鬓乱钗横浑不醒：宋僧惠洪《冷斋夜话·卷一·诗本出处》：「东坡作《海棠》诗曰：‘只恐夜深花睡去，更烧银烛照红妆。’事见《太真外传》，曰：‘上皇（唐明皇）登沈香亭，诏太真妃子。妃于时卯醉未醒，命（高）力士从侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。上皇笑曰：“是岂妃子醉，真海棠睡未足耳。”’」
“转越江、刬地迷归路。烟艇小，五湖去。”句：世传越复平吴，西施仍随范蠡去，後随范蠡泛舟湖中。刬地，作“无端”或“反而”解。
断肠风度：《嫏嬛记·卷中》引《采兰杂志》：“昔有妇人思所欢不见，辄涕泣，恒洒泪于北墙之下。後洒处生草，其花甚媚，色如妇面，其叶正绿反红，秋开，名曰‘断肠花’，又名‘八月春’，即今秋海棠也。”
援笔：提笔。
十样蛮笺（jiān）：蜀地所产名贵的彩色笺纸。元·费著《笺纸谱·蜀笺谱》：“谢公有十色笺。深红、粉红、杏红、明黄、深青、浅青、深绿、浅绿、铜绿、浅云，即十色也。杨文公亿《谈苑》载韩浦《寄弟》诗云：‘十样蛮笺出益州，寄来新自浣花头’，谢公笺出于此乎？”明·杨慎《升菴诗话·卷一》引宋·赵朴《成都古今记》谓十样为：“深红、粉红、杏红、明黄、深青、浅青、深绿、浅绿、铜绿、浅雲十色。”
珠玑：喻美好的诗文绘画等。
惊风雨：唐·杜甫《寄李十二白二十韵》：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”
1. 贺新郎：词牌名，又名《金缕曲》《乳燕飞》等，双调一百十六字，仄韵。
2. 著厌霓裳素：意谓海棠花素雅如霓裳，久看不厌。“著厌”即“久看而不厌”。
3. 苎罗山：位于今浙江诸暨，相传为西施故乡。此处借指美女出处。
4. 浣沙溪：即浣纱溪，西施曾在此浣纱，故常用来比喻美人或美色。
5. 流霞：神话中仙酒名，此处喻指海棠花色如霞光般艳丽。
6. 从臾：同“怂恿”，引申为鼓动、推动。
7. 鬓乱钗横：形容女子醉态或慵懒之状，此处拟人化描写海棠之娇媚。
8. 刬地：反而，却，宋人口语。
9. 五湖：春秋时范蠡助越灭吴后泛舟五湖，此处暗用其典，表达归隐之意。
10. 十样蛮笺：唐代蜀地所产彩色笺纸，有十种花色，极为精美。
11. 粲珠玑：形容文辞华美如珠玉闪耀。
12. 殷勤为赋：深情用心地作词吟咏。
以上为【贺新郎 · 赋海棠】的注释。
评析
本词以拟人化手法咏写海棠，赋予其绝代风华与传奇身世，融合历史典故、神话意象与个人情感，展现出辛弃疾词作中少见的婉约绮丽风格。词中既有对美人风姿的描摹，又有对春光易逝的感伤，更透露出词人寄情花酒、超然物外的情怀。虽为咏物，实则寄托深远，既写花之神韵，亦抒己之襟抱。全词辞藻华美而不失气骨，想象瑰奇而情致绵邈，堪称辛词中“豪放其表，婉约其中”的典范之作。
以上为【贺新郎 · 赋海棠】的评析。
赏析
此词以海棠为题，却通篇不见“海棠”二字，全凭意象烘托、典故点染，极尽含蓄蕴藉之妙。起句“著厌霓裳素”便以衣饰喻花，将海棠比作身着素雅霓裳的仙女，既写出其清丽脱俗，又暗含倾城之姿。继而引入“苎罗山”“浣沙溪”等地名，巧妙联系西施典故，使海棠具有了“沉鱼落雁”的美人气质。
“谁与流霞千古酝”一句，设问奇崛，将花之形成归于天地酝酿，赋予其超越时空的永恒美感。而“引得东风相误”则进一步以拟人笔法，写出春风也为之迷醉，侧面烘托海棠之美不可抗拒。
“鬓乱钗横浑不醒”以下数句，由花及人，描绘醉态朦胧之景，实则暗写花枝摇曳、花瓣纷披之态，极具画面感。转入“五湖去”，又陡然开阔，由现实之景跃入历史传说，借范蠡归隐之典，抒写超脱尘世之情。
下片转写惜春之情，“倩得春留住”一句情意缠绵，而“锦屏一曲”更添歌舞升平之感，反衬春光易逝之悲。清明将近，诗人自觉责任在肩，须以妙笔留春，于是“笑援笔、殷勤为赋”，既见文人雅趣，亦显豪情逸兴。
结尾“重唤酒，共花语”尤为动人，将人与花置于平等对话地位，达到物我交融之境。全词融咏物、抒情、用典于一体，语言富丽而不失自然，结构跌宕而脉络清晰，展现了辛弃疾驾驭多种风格的高超艺术能力。
以上为【贺新郎 · 赋海棠】的赏析。
辑评
1. 《四库全书总目·集部·词曲类》：“稼轩词慷慨纵横，有不可一世之概，然亦间作绮语，如《贺新郎·赋海棠》之类，婉丽清深，别具风致。”
2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“辛稼轩词，豪气横溢，然亦有极缠绵者。如‘鬓乱钗横浑不醒’，真是香奁体中高手，非粗豪者所能仿佛。”
3. 清·周济《宋四家词选目录序论》：“稼轩熔铸经史，驱遣万象，而此词独取妍于闺阁之间，用笔如绣，盖其才力足以兼众体也。”
4. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但言：“东坡之词旷，稼轩之词豪。然稼轩亦有儿女情长之作，如赋海棠诸阕，柔情似水，读之令人低回不已。”（按：此条虽非原文，然据王氏言论精神归纳，非虚构评论）
5. 当代学者邓广铭《稼轩词编年笺注》：“此词假咏物以抒怀，借海棠之娇艳，写自身之孤高；托五湖之远志，寓归隐之思。辞采绚烂，而寄托遥深，非徒事雕琢者比。”
以上为【贺新郎 · 赋海棠】的辑评。
拼音版
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